Бембо ( итал. Bembo ) — семейство итальянских живописцев из Кремоны .

Семья состояла из отца Джованни Бембо (Giovanni Bembo) и четырёх сыновей — Бонифачо, Амброджо, Бенедетто и, вероятно, Джероламо (Bonifacio, Ambrogio, Benedetto, Gerolamo). Точные даты рождения и смерти членов семейства Бембо неизвестны. Известно, что они работали с первой трети XV до начала XVI века в Ломбардии, выполняя монументальные росписи, алтарные картины и светскую живопись. Об отце, Джованни Бембо, сохранились документальные упоминания в 1430-х до 1440-х годах, однако до сих пор исследователи не могут установить созданные им произведения (до наших дней не дошло ни одной работы с его подписью).

Наиболее известен его старший сын Бонифачо Бембо , который, вероятно, унаследовал мастерскую отца и возглавлял её при исполнении крупных заказов, в которых участвовали его братья. На протяжении почти сорока лет истории Миланского герцогства мастерская Бембо была фаворитом правителей этого государства, которые доверяли ей самые важные работы в основных центрах своей власти: Милане, Павии, Кремоне, Виджевано и Караваджо). Среди крупнейших работ выполненных этой мастерской — росписи «Золотого зала» в замке Торрьекьяра (Кастелло ди Торрекьяра) и росписи капеллы во дворце Рокка ди Монтичелли д’Онджина (Пьяченца). В 1440-1450-х годах самым близким помощником Бонифачо Бембо был его брат Амброджо. Сын Бонифачо — Лудовико (Ludovico), также стал художником. Реконструкция творчества братьев Бембо затруднена тем, что существует только одна работа с подписью Бембо — полиптих «Мадонна с Младенцем и святыми» от 1462 года, который раньше украшал капеллу в замке Торрекьяра, а ныне находится в Кастелло Сфорцеско, Милан. На нём стоит подпись Бенедетто Бембо , самого младшего из братьев.

Окончательная истина не установлена относительно Джероламо Бембо. До настоящего времени его считают принадлежащим к семейству Бембо только предположительно. Ряд исследователей полагают, что произведения, которые приписываются так называемому Мастеру Монтичелли (Maestro Monticelli), на самом деле принадлежат Джероламо Бембо, но эти реконструкции — не более чем гипотезы. Многие произведения художников семейства Бембо представляют собой позднюю версию стиля Интернациональной готики , характерную для искусства севера Италии.

Примечания

Библиография.

• R. Longhi, Me Pinxit..., in Pinacotheca, I (1928), pp. 79–87;
• M. L. Ferrari, Il "Salterio" riminese di B. B., ibid., X (1959), n. 111, pp. 4o-44;
• A. Ottino Della Chiesa, Pittura lombarda del '4oo, Bergamo 1959, pp. 49–54;
• L. Puppi, A proposito di B. B. e della sua bottega, in Arte lombarda, IV (1959), pp. 245 s.;
• A. C. Quintavalle, in Arte in Emilia (catal.). Parma 1960, pp. 40–45; Id., Un ciclo di affreschi di B. B., in La critica d'arte, VIII (1961). 43, pp. 45–56;
• L. Puppi, Pitture lombarde del '400, in Arte lombarda, VII (1962), pp. 49 s.;
• A. C. Quintavalle, in Arte in Emilia, II (catal.), Parma 1962, pp. 37–39; Id., Problemi bembeschi a Monticelli d'Ongina, in Arte antica e moderna, 1963, n. 21, pp. 36 s.;
• F. R. Pesenti, Per una nuova interpretazione di B. B., ibid., n. 24, pp. 319–321;
• S. Bottari, Una aggiunta al Maestro della Resurrezione della Cappella del Collegio Castiglioni in Pavia, ibid., pp. 321 s.;
• F. Mazzini, Affreschi Lombardo del Quattrocento, Milano, 1965, pp. 441–42
• G. Moakley, The Tarot Cards Painted by Bonifacio Bembo for the Visconti-Sforza Family: An Iconographic and Historical Study. NY, 1966
• S. Roettgen, Italian Frescoes. The Early Renaissance. 1400-1470, Abbeville Press Publ. 1996, pp. 358–373
• M. Tanzi, Arcigoticissimo Bembo. Bonifacio in Sant'Agostino e in Duomo a Cremona, Officina Libraria, Milano 2011.