«Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» ( англ. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It! ) — картина в стиле поп-арт , созданная американским художником Роем Лихтенштейном в 1961 году. На ней изображён мужчина, смотрящий в глазок. Ранее она была рекордсменом по самой высокой аукционной цене для работы Лихтенштейна.

Работа основана на созданной американским карикатуристом панели комикса « ». В своём варианте Лихтенштейн усилил внимание зрителей на повествование и расширил использование цвета в изображении. Как и в оригинале, его картина использует тему взгляда и специально фокусируется на механизированном зрении, а также монокулярности.

История

Ставший основой для картины Лихтенштейна рисунок был им написан для комикса « » и опубликован печатной синдикацией « » 6 августа 1961 года . Работа Лихтенштейна «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!», размером 120 на 120 см, была написана на холсте карандашом, маслом и акриловой краской . На картине изображён мужчина, смотрящий через отверстие в двери . Его палец вытянут, чтобы открыть круглый глазок, одновременно позволяющий художнику представить лицо мужчины. В картине также используется текстовой баллон .

Картина была продана коллекционером Кортни Сейл Росс за $43,2 млн, что вдвое превышало её расчётную оценку, на аукционе Кристис в Нью-Йорке в ноябре 2011 года; муж продавца, , приобрёл её на аукционе в 1988 году за $2,1 млн . А первоначально работа Лихтенштейна была продана за $550 в 1961 году . Продажа картины «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» в 2011 году превзошла рекорд в $42,6 млн для произведений Лихтенштейна, установленный предыдущим ноябрём продажей « » , а в мае следующего года этот рекорд был побит продажей « », которая была приобретена за $44,8 млн .

Описание

Картина дразнит зрителя, у которого создаётся ощущение, что он находится в тёмной комнате, рассматриваемой главным субъектом картины, заглядывающим через дверной глазок. Повествовательный элемент изображения представляет собой текстовой баллон , в который заключена фраза «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» ( англ. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It! ). Таким образом мужчина ничего не видит в комнате, хотя он хорошо вглядывается в неё . Работа является сатирической ссылкой на абстракцию , потому что её можно представить как монохромное полотно, на которое оказывает влияние герой, вставивший свой палец, а также повествование, которое нарушает это воображение . Этот палец также оценивается как фаллический символ .

Текстовой баллон делает релевантным весь холст, обращая внимание зрителя на всю ширину картины, а кривые извилины баллона объединяют повествование с несколькими другими графическими элементами картины . Лихтенштейн добавил цвет, включая все основные цвета , преобразовав оригинал и делая ссылку на механическое воспроизведение с помощью техники . Как и в работе того же года « » в картине «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» есть основания рассматривать её как своего рода автопортрет. Субъект протягивает палец через круглое отверстие, что можно оценить как самореференцию , потому что это отсылает к трафаретной печати Лихтенштейна с помощью техники , когда цветные точки на поверхность картины наносятся через экран с устройством, не слишком отличающимся по размеру и форме от пальца .

Картина является примером представления Лихтенштейна о неопределённости одноглазой перспективы . Она оценивается как работа на тему «фокусное зрение и слепота» , являясь ярким примером этой темы, проходящей через искусство Лихтенштейна, относящееся к зрению. Он использует повествование, чтобы подчеркнуть её, играя как на круглом глазке, так и на круглых глазах . Изображённое механическое устройство (глазок в этом случае), почти имитирующее объектив камеры, вынуждает зрение перейти в монокулярный формат .

Примечания

Библиография

• Roy Lichtenstein: October Files (неопр.) / Bader, Graham. — MIT Press , 2009. — ISBN 978-0-262-51231-2 .
• Rondeau, James; Sheena Wagstaff. (неопр.) / Rigas, Maia M.. — Art Institute of Chicago , 2012. — ISBN 978-0-300-17971-2 .

Ссылки

• от 26 августа 2016 на Wayback Machine