Наддо Чеккарелли ( итал. Naddo Ceccarelli ; работал в Сиене приблизительно в 1330—1360 годах) — итальянский художник, сиенская школа .

В силу скудости сведений о Наддо Чеккарелли и его творчестве известно очень мало. Не сохранилось ни одного архивного документа, в котором бы упоминалось его имя. Существуют всего две картины с его подписью — это «Мадонна с младенцем» (1347 г. Частное собрание) и «Муж печалей» (ок.1347 г., Музей Лихтенштайн , Вена ). Из подписи на венской картине следует, что он по происхождению сиенец (Naddus Cecch[arelli] de senis me pinx[it]). «Мадонна с младенцем» (1347 г. Частное собрание) была написана за год до страшной эпидемии чумы, или как её называли «черной смерти», которая распространилась не только в Сиене, но по всей Европе, и надолго парализовала нормальную жизнь в Сиенской республике. Однако, судя по всему, Наддо Чеккарелли как-то пережил эти страшные времена, потому что самая крупная из сохранившихся его работ — полиптих «Мадонна с младенцем и святыми» (Сиена, Пинакотека) датируется приблизительно 1350 годом. Это единственное крупное произведение художника, остальные приписываемые ему работы имеют скромный размер, и исполнялись, вероятно, для частных апартаментов. На полиптихе Наддо изобразил Мадонну с младенцем, св. Антония-аббата, архангела Михаила, св. Иоанна Богослова и св. Стефана. По всей вероятности он был создан для алтаря Святого Антония в церкви Госпиталя Санта-Мария делла Скала . Пределла алтаря хранится в Принстоне, Музей искусства.

Стиль его работ свидетельствует, что он был непосредственным последователем Симоне Мартини . В картинах не видно никаких влияний братьев Лоренцетти или Джотто , в связи с чем большинство исследователей убеждено, что он работал в бригаде Симоне Мартини и Липпо Мемми, участвуя во многих заказах, порученных их мастерской. Некоторые специалисты считают, что 1336 году Чеккарелли сопровождал Симоне Мартини в поездке к папскому двору в Авиньон , а после его смерти вернулся в Сиену. Однако эта гипотеза не имеет документального подтверждения. В архивных документах, относящихся к этому периоду, были обнаружены имена еще двух художников с фамилией Чеккарелли, но вряд ли их можно ассоциировать с Наддо. В первом случае это Францискус Чеккарелли, встречающийся в документах в Перудже в 1366-68 годах, во втором — Петрус Чеккарелли, который, по всей вероятности, был братом Наддо, написал триптих для церкви кармелитов в Авиньоне, и в связи с этим стал причиной гипотезы о поездке Наддо Чеккарелли в Авиньон.

Кроме двух подписанных работ кисти Наддо приписывают три небольших «Распятия» ( Бостон , Музей изящных искусств, и галерея Уолтерса, Балтимор, и Музей Фицуильяма , Кембридж), маленький «Диптих» (Сиена, Пинакотека), на одной части которого изображено «Распятие с тремя Мариями» а на другой «Мадонна с младенцем на троне со св. Екатериной Александрийской и Иоанном Крестителем», диптих «Поклонение волхвов/Благовещение» (Музей искусства, Тур), небольшой триптих «Мадонна с младенцем и святыми/Благовещение» (Музей Крайслера), а также несколько «Мадонн с младенцем». Другие его работы находятся в музеях и коллекциях Будапешта, Дрездена, Флоренции, Сиены, Балтимора и Оксфорда. В основном это небольшие произведения, как, например, табернакль с изображением «Мадонны и младенца» из музея Уолтерса, Балтимор (ок. 1350 г. 62х43,5х9,4 см). В силу того, что дата есть только на одном произведении Чеккарелли (1347г), выстроить какую-либо стройную хронологию работ мастера не представляется возможным. Поэтому датировка атрибутированных ему произведений весьма условна.

• 
  Наддо Чеккарелли. Муж печалей., ок. 1347 г. Вена, музей Лиштенштайн.
• 
  Наддо Чеккарелли. Мадонна с младенцем. 1347 г. Частное собрание.
• 
  Табернакль "Мадонна с младенцем", Музей Уолтерса, Балтимор
• 
  "Распятие", Музей изящных искусств, Бостон
• 
  Диптих "Поклонение волхвов/Благовещение", Тур, Музей искусства
• 
  Триптих "Мадонна с младенцем и святыми/Благовещение", Музей Крайслера, Норфолк
• 
  Мадонна с младенцем. Музей Ашмолеан, Оксфорд
• 
  Благовестуемая Богаматерь. Собрание Ноортман, Маастрихт.

Примечания

Литература

• M. Laclotte, Le 'Maître des Anges rebelles', Paragone 20, 1969, 237, pp. 3–14;
• C. De Benedictis, Naddo Ceccarelli, Commentari 25, 1974, pp. 139–154;
• M. Boskovits, s.v. Ceccarelli, Naddo, in DBI, XXIII, 1979, pp. 207–209; C. De Benedictis, La pittura senese 1330-1370, Firenze 1979, pp. 28, 40, 82-83;
• E. Carli, La pittura senese del Trecento, Milano 1981, p. 234; J. Polzer, The Master of the Rebel Angels Reconsidered, ArtB 63, 1981, pp. 563–584;
• M. Laclotte, Les peintres siennois à Avignon, in L'art gothique siennois, cat. (Avignon 1983), Firenze 1983, pp. 98–101; M. Lonjon, Naddo Ceccarelli, ivi, pp. 191–192;
• C. De Benedictis, Pittura e miniatura del Duecento e del Trecento in terra di Siena, in La pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, Milano 1986, I, pp. 325–363: 358-359;
• P. Leone de Castris, Problemi martiniani avignonesi: il 'Maestro degli Angeli Ribelli', i due Ceccarelli ed altro, in Simone Martini, "Atti del Convegno, Siena 1985", Firenze 1988, pp. 225–231.C. De Benedictis
• Giulietta Chelazzi Dini. Five Centuries Of Sienese Painting (From Duccio to the Birth of the Baroque). Thames & Hudson. 1998. pp. 101–103