«Заговор Лампуньяни» ( итал. La congiura dei Lampugnani ) — картина в стиле романтизма итальянского художника Франческо Айеца , на которой изображён сюжет из . Полотно написано в 1826 году и представляет собой живопись маслом на холсте размером 149×117 см. В настоящее время хранится в Пинакотеке Брера в Милане .

История

В письме от 5 января 1830 года Франческо Айец сообщил, что в 1823 году , вдовой графа Стефано Децио Стампа и будущей женой писателя Алессандро Мандзони , было заказано ему полотно на сюжет из истории Милана. По свидетельству , работу над картиной художник завершил в 1826 году. Полотно заменило групповой портрет семьи Борри-Стампа, который не был принят заказчиком. Внесенная в Малый список картин на вилле Леца под общим названием «Картина, представляющая эпизод из истории Милана», работа попала в коллекцию , пасынка Алессандро Мандзони. В 1907 году полотно перешло в собрания Пинакотеки Брера, где находится по настоящее время .

Описание

Айец сам выбрал сюжет для картины, в центре которого заговор , , Карло Висконти и с целью свержения тирании Галеаццо Марии Сфорца , убитого заговорщиками 26 декабря 1476 года в церкви Святого Стефана в Милане. Малоизвестная история была знакома живописцу по трагедии Алессандро Верри «Заговор Кола Монтано», изданной в 1779 году и из сочинений Никколо Макиавелли . Текст последнего послужил для художника основой .

Полотно чрезвычайно театрально. На переднем плане картины изображён Кола Монтано, пожилой гуманист, который наставляет и вдохновляет троих молодых людей, в то время, как сам стоит на коленях у подножия статуи святого Амвросия , вознося молитву, с просьбой защитить их. Самой статуи святого в храме, где произошло историческое событие, никогда не было. Она была внесена Айецом в картину с повествовательной целью . Юноши, написанные по диагонали вдоль внушительного постамента скульптуры, изображены вынимающими кинжалы и готовыми атаковать герцога-тирана, выходящего из толпы в конце нефа. Кроме того, в интерпретации Айеца церковь Святого Стефана была представлена в романско-готических формах, тогда как во времена художника архитектура храма соответствовала стилю барокко .

В «Заговоре Лампуньяни» Айец суммировал идеи и тенденции своего времени как со стилистической, так и с идеологической точек зрения. Воссоздание, хотя и творческое, древнего интерьера церкви Святого Стефана, вероятно, является реакцией автора на концепцию «стилевой» реставрации, направленную на восстановление первоначального вида исторических сооружений . С идеологической точки зрения полотно соответствовало революционным настроениям в итальянском обществе в начале XIX века, провокационно прославляя «миф о юных карбонариях». Таким образом, в полотне автор продемонстрировал личную симпатию к движению Рисорджименто .

Литература

• Luisa Arrigoni, Emanuela Daffra, Pietro C. Marani. Pinacoteca di Brera: guida ufficiale : [ итал. ] . — Milano : Pinacoteca di Brera, 1998. — 336 p. — ISBN 978-8-83-651405-2 .

Примечания

Ссылки

• Laura Malinverni. (итал.) . www.italiamedievale.org (27 марта 2021). — Italia Medievale. Дата обращения: 14 декабря 2021. 14 декабря 2021 года.