« Та́йна двух океа́нов » — советский двухсерийный фантастико-приключенческий фильм 1955 — 1956 годов режиссёра Константина Пипинашвили по мотивам одноимённого романа Григория Адамова . Производство ордена Ленина киностудии «Грузия-фильм» .

Премьера фильма состоялась 25 марта 1957 года .

Сюжет

В Атлантическом океане при загадочных обстоятельствах погибает советский теплоход «Арктика». Одновременно в Тихом океане взрывается французский теплоход «Виктуар». Экипажу новейшей секретной подводной лодки «Пионер» предстоит выяснить причины этих катастроф.

Подводная лодка обладает фантастическими для своего времени возможностями: уникальным водолазным снаряжением, батискафом со шлюзовой камерой для приёма водолазов, способностью перемещаться под водой со скоростью курьерского поезда, большой глубиной погружения и автономностью плавания , а также оружием, не имеющим аналогов. Враги Советского Союза, убив и подменив главного корабельного механика Горелова, смогли проникнуть на борт. В заранее определённый момент времени лже-Горелов собирался покинуть борт лодки в скафандре и вывести её из строя бомбой с часовым механизмом .

Представители органов госбезопасности в СССР и на борту лодки расстраивают планы шпионов. Преследующему Горелова старшине Скворешне (майору госбезопасности) удаётся найти остров — автоматическую вражескую военную базу, которая запускает самонаводящиеся магнитные торпеды — и обезоружить врага.

Отличия от романа

Сюжет фильма сильно отличается от романа .

• Если в книге «тайной» является сама подлодка «Пионер», то в фильме под ней подразумеваются загадочные взрывы в двух океанах.
• Завязка сюжета книги — переход «Пионера» из Ленинграда во Владивосток и столкновение французского парохода с айсбергом , случайным свидетелем которого стал экипаж лодки. В фильме пароход пустила на дно вражеская торпеда.
• Не было в книге и самой секретной военной базы на необитаемом острове.
• Экипаж подлодки исключительно мужской (в книге профессор Лордкипанидзе по совместительству ещё и корабельный врач), а в фильме появляются две женщины: военврач и радист.
• В книге механик Горелов является не подменышем, а настоящим предателем, которого шантажом (он скрыл наличие родственников за рубежом) и угрозами (в частности, жизни его невесты) принуждает к сотрудничеству японская разведка.
• В романе Адамова орудуют японские и американские милитаристы . В фильме враги не имеют национальной принадлежности.
• Важнейшим отличием фильма от романа является то, что один из главных персонажей — старшина Скворешня — в фильме является майором КГБ , внедрённым на «Пионер» втайне от экипажа. В самом романе даются намёки, что особистом является комиссар лодки.
• В романе Матвей Петрович Ивашёв является не музыкантом, а инженером, якутом , под личиной которого скрывается японский шпион императорского Главного Штаба капитан Маэда (роль в фильме М. Глузского, персонаж показан с явно азиатским гримом). В фильме музыкант Ивашёв напевает песенку «Олешки бегут, бегут, якута к счастью везут...».

В главных ролях

• Сергей Столяров — Николай Борисович Воронцов, капитан 1-го ранга , командир подводной лодки «Пионер»
• Игорь Владимиров — Андрей Скворешня, старшина , водолаз подводной лодки «Пионер»
• Сергей Голованов — Горелов, инженер-механик подводной лодки «Пионер», шпион
• Пётр Соболевский — Пётр Мартынович Дружинин, капитан 2-го ранга , помощник командира подводной лодки «Пионер»
• Вахтанг Нинуа — Арсен Давидович Лордкипанидзе, профессор, ихтиолог
• Сергей Комаров — Андрей Николаевич, профессор, океанолог
• Антонина Максимова — Ольга Ивановна Быстрых, врач подводной лодки «Пионер»
• Леонид Пирогов — Иван Николаевич Быстрых, директор цирка, отец Ольги Быстрых
• — Василий Иванович Базов, полковник госбезопасности
• Павел Луспекаев — Карцев, старший лейтенант госбезопасности
• Михаил Глузский — Матвей Петрович Ивашёв, музыкант, шпион
• — Сидорина, администратор гостиницы «Интурист» в Риге
• Игорь Бристоль — Павлик, сын капитана теплохода «Арктика»

В эпизодах

• — эпизод
• Михаил Минеев — акустик подводной лодки «Пионер»
• Пётр Морской — боцман подводной лодки «Пионер»
• Леонид Пирогов — сторож цирка
• Ирина Магалашвили — радист подводной лодки «Пионер»
• Караман Мгеладзе — член экипажа подводной лодки «Пионер»
• Игорь Балла — член экипажа подводной лодки «Пионер»
• Яков Трипольский — иностранный агент, изображён на поддельной фотографии (в титрах не указан)
• Кирилл Столяров — матрос (нет в титрах)

Съёмочная группа

• Авторы сценария: Владимир Алексеев , Николай Рожков при участии Константина Пипинашвили
• Постановка и режиссура — Константин Пипинашвили

• Главный оператор — Феликс Высоцкий
• Художники-постановщики: Леонид Мамаладзе , Евгений Мачавариани
• Режиссёр — Г. Гуния
• Композитор — Алексей Мачавариани
• Звукооператор — Ростислав Лапинский
• Комбинированные съёмки — Рамировский
• Операторы: , , Александр Дигмелов
• Художники: Леонид Мамаладзе, Евгений Мачавариани

• Ассистенты режиссёра: Д. Хинтибидзе, М. Качарава, Тенгиз Магалашвили
• Ассистент по монтажу — Е. Бежанова
• Гримёр-художник — Т. Иващенко
• Художник по костюмам — Т. Кандат
• Ассистенты художника: Н. Манджгаладзе, М. Медников
• Ассистенты оператора: Георгий Челидзе , , А. Алексеев, Александр Парадашвили
• Главный консультант — В. Брагин
• Консультанты: В. Богоров, Б. Карлов, А. Ширай
• Текст песен — Бориса Серебрякова
• Директор картины —

Призы

Диплом за высокую технику производства и разработку научно-фантастического сюжета на МКФ в Дамаске (1956) .

Оценки фильма

Первоначально критики относились к фильму довольно пренебрежительно. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В. С. Ревич назвал его «примитивным боевичком» . Однако долговременный успех фильма у зрителей заставил изменить тон отзывов.

Киновед и кинокритик А. В. Фёдоров отметил, что «авторы экранизации добились своей главной цели — ощутимого зрительского успеха, вызванного не только удачным синтезом детективного и фантастического жанров, но и высоким для того времени техническим уровнем спецэффектов и декораций» фильма . Он выделял интересный аудиовизуальный язык фильма. По его мнению, «в отличие от романа экранизация оказалась куда более востребованным продуктом» и сохраняет свою актуальность .

Примечания

Литература

• Ревич В.А. О кинофантастике // Экран. 1967—1968. — М. : Искусство, 1968. — С. 82—86. — 288 с.
• Фёдоров А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов. — М. : Изд-во МОО «Информация для всех», 2012. — С. 15—23. — 182 с.

Ссылки