Interested Article - Школа Кано

«Четыре Мастера» работы Кано Эйтоку (изображена игра в го )

Школа Кано ( яп. 狩野派 Кано:-ха ) — японская художественная школа XV — XIX веков , одна из самых известных художественных школ в японской живописи. Создана и развита представителями единого рода Кано. Произведения школы пользовались особой популярностью в среде японских властей: сёгунов, провинциальных князей, аристократов, буддистских монастырей.

Школа Кано формировалась из художников, принадлежавших к роду Кано. В Период Адзути-Момояма эта школа достигает своего расцвета. Её художники создают картины на различнейшую тематику — пейзажи, изображения птиц и животных, бытовые сценки; они украшали рисунком двери раздвижных ширм. Наиболее замечательные из этих работ хранятся в замке Нидзё в Киото .

Мастера Кано известны также своими замечательными монохромными росписями по шёлку . Для их работ характерны комбинации из реальных предметов и существ (например, животных), выступающих на первом плане картины, и из абстрактных, совершенно отвлечённых элементов заднего плана (например, облаков). Наибольшего развития в школе Кано достигает совершенствование изображённых в китайском стиле неба, облаков, моря, тумана и т. д.

История и особенности

Кано Масанобу « Чжоу Дуньи , созерцающий лотосы», XV век

«Корабль южных варваров » (фрагмент ширмы, )

Школа была основана художником Кано Масанобу (1434—1530), современником Сэссю и учеником мастера Сюбуна . В 1463 году, в период Муромати , он был назначен придворным художником сёгуната. Масанобу принадлежал к школе китаистов, которые воспроизводили в своих работах идеалистические мотивы китайских картин империи Сун , однако постепенно он стал совмещать китайский стиль с японской декоративной техникой ямато-э . Сын художника, Кано Мотонобу (1476—1559), развил концепцию симбиоза китайских и японских художественных приемов и изобрёл новый тип настенных картин с золотым фоном. Он также создал фундамент школы Кано и руководил несколькими десятками учеников, среди которых были его сыновья и Юсэцу и .

Развитие стиля Мотонобу продолжил его внук, Кано Эйтоку (1543—1590). Служа придворным художником у японских правителей Оды Нобунаги и Тоётоми Хидэёси , он руководил росписью их резиденции в Адзути , Осаке , Момояме и Киото и создал новый, «момоямский», монументальный стиль настенной живописи. Стиль Эйтоку унаследовали его ученики Кано Санраку (1559—1635) и сын Кано Мицунобу (1565—1608), однако монументализм, великолепие, реализм картин предшественника лучше всего отразились в произведениях Кано Санраку. Санраку продолжал служить властям в японской столице и стал основателем «киотского» стиля школы Кано.

В противовес этому Мицунобу отошел от родительского канона в сторону гармонизации, детализации и минимализации картин. После 1600 года ему удалось сблизиться с сёгуном Токугавой Иэясу и обеспечить монополию рода Кано в мире японских художников. Поскольку сын художника, и брат, Кано Таканобу , умерли молодыми, наследниками школы и рода Кано стали сыновья последнего: Кано Танъю (1602—1674), Кано Ясунобу и Кано Наонобу . Они все были придворными художниками сёгуната. За заслуги перед правительством Танъю получил усадьбу в городе Эдо возле замка сёгуна в районе Кадзибаси и стал основателем одноимённого рода Кадзибаси ( яп. 鍛冶橋家 ) . Его брат Ясунобу был главой рода Кано и основал новый род Накахаси ( яп. 中橋家 ) , а брат Наонобу создал род Кобикитё ( яп. 木挽町家 ) , из которого впоследствии выделился род Хаматё ( яп. 浜町家 ) .

Эти 4 семьи назывались родами «сёгунских художников» ( яп. 奥絵師 оку-эси ) . Они монопольно удерживали этот титул в течение целого периода Эдо . Только главы этих родов имели право быть придворными художниками сёгуната. Им подчинялись официальные ( яп. 表絵師 омотэ-эси ) и ханские художники ( яп. お抱え絵師 о-какаэ-эси ) Японии.

Хотя школа Кано обеспечила себе господствующее положение в японской социально-политической системе XVII — XIX веков , её творческий потенциал постепенно угас. Примером этого служат изгнание из неё таких выдающихся художников, как и Ханабуса Иттё , а также уменьшение удельного веса шедевров, которые были созданы художниками этой школы. Упадок школы Кано стал стимулом для развития новых художественных течений и школ в японском искусстве нового времени.

Избранные представители

Источники и литература

『狩野派絵画史』武田恒夫、吉川弘文館、1995
『御用絵師狩野家の血と力』松木　寛、講談社選書メチエ、1994
Синицын А. Ю. // Вестник С.-Петерб. гос. ун-та культуры и искусств; Вестник СПбГУКИ. 2013. № 3 (16)