Марио Камерини ( итал. Mario Camerini ; 6 февраля 1895 , Рим , Италия — 4 февраля 1981 , Гардоне-Ривьера , Ломбардия , Италия ) — итальянский кинорежиссёр и сценарист .

Биография

Ранние годы, работа в немом кино

Камерини начал писать сюжеты для фильмов ещё в юношеские годы, когда учился в средней школе. Позже изучал юриспруденцию, но с началом Первой мировой войны, молодой Камерини был призван в берсальеры. Война для него закончилась после того, как он оказался военнопленным в Австрии.

Камерини начал работать в кино с 1920 года в качестве помощника режиссёра на фильмах своего кузена Аугусто Дженины (1892-1957), а затем помогал в написании сценариев родному старшему брату Аугусто Камерини (1894-1972), который позже, в 1923 году поможет ему с финансированием первой режиссёрской работы — «Жоли, цирковой клоун».

В кризисные для итальянского кино 1920-е Марио Камерини работал с продюсером Стефано Питталугой на киностудии Fert studios в Турине (где были поставлены им кассовые хиты тех лет «Стрела, принц на один день», 1924 и «Мацист против шейха», 1925 ). Но разругавшись с Питталугой, он ушел в продюсерскую компанию независимых режиссёров Autori Direttore Italiani Associati, где снимает фильм «Кифф-Тебби» ( 1927 ), историю любви, снятую на натуре в Африке, на реализацию которой был получен значительный по тем временам кредит в 50 000 лир от Министерства образования . В немом кино его фильмы — преимущественно развлекательные комедии, пока он в 1930 году не снимет « Рельсы », одну из первых попыток реалистически показать жизнь простых итальянцев в 1920-е гг. Героями фильма, снятого под влиянием немецкого кино, стали молодые мужчина и женщина, колесившие по стране в поисках счастливой жизни, а в результате возвращающихся к истокам, поняв что счастливая жизнь — это просто любить друг друга. В 1931 г. Камерини сделает аудиоверсию этого изначально немого фильма.

1930-е годы

После успеха «Рельсов», в том числе и за рубежом Камерини был приглашен для работы во французском представительстве студии Paramount в Париже , где он постигает основы новой звуковой технологии, срежиссировав «Берег уродов» ( 1931 , по новелле Джозефа Конрада ). В Италии он продолжил работать преимущественно в жанре лёгкой комедии, став одним из родоначальников жанра, так называемой «комедии по-итальянски».

Камерини вместе с Алессандро Блазетти был самой представительной фигурой довоенного итальянского кино, его часто называли «итальянским Рене Клером ». Наиболее популярные фильмы 1930-х : «Что за подлецы мужчины!» ( 1932 ), « Дам миллион » ( 1935 ), «Но это не серьёзно» ( 1936 , по Луиджи Пиранделло ), «Господин Макс» ( 1937 ), «Универсальные магазины» ( 1939 ), в которых режиссёр ориентируется (пусть через стихию юмора) на реалистическое отображение среды и обстоятельств, складывающееся прежде всего из наблюдений над промежуточными между мелкой буржуазией и рабочим классом слоями. Мир Камерини (определённо напоминающий мир Клера ) — это мир юмора и зыбкой сатиры, где проскальзывает нота патетики («Как листья», 1934 ) .

Он снимал фильмы, не имевшие социальной направленности, но не лишённые определённого гуманистического звучания, проникнутые симпатией к простым людям. В те времена, когда фашисты требовали прославления «героев», ратных подвигов, грубой силы, «величия империи», эти мотивы в творчестве Камерини приобретали порой полемический характер. То ли случайно, то ли нарочно, военная драма «Великий призыв», 1936 — действие которой и съёмки происходили в Восточной Африке, сразу после итальянского вторжения в Эфиопию, — что казалось, имело место моральной поддержки политики режима воинствующего колониализма.

Единственный фильм Камерини, приведший к конфликту с властями — «Треугольная шляпа» ( 1935 , по одноимённой пьесе испанского автора Педро Антонио де Аларкона ) — остроумная, сочная, подлинно народная комедия с участием братьев Эдуардо и Пеппино Де Филиппо . Самому Бенито Муссолини не понравился ряд сцен, которые по его указке были сокращены, прежде чем фильм появился в коммерческом прокате в 1935 году. Однако, в целом его фильмы не внушали особого беспокойства фашистам и пользовались большим успехом у массового зрителя, в том числе из-за участия в них звёзд итальянского кино той поры: Витторио Де Сики , Аси Норис , Эдуардо Де Филиппо , , Джино Черви …

Личная жизнь

В 1940 Марио Камерини узаконит свои отношения с актрисой Асей Норис , с которой они до этого жили гражданским браком почти десятилетие. Ася (настоящее имя — Анастасия Николаевна фон Герцфельд, 1912-1998) была дочерью российского немца и украинки и снималась во многих фильмах супруга на протяжении всех 1930-х гг. и в начале 1940-х . Начиная с триллера «Преступление» ( 1934 ) и заканчивая драмой « История одной любви » ( 1942 ), Ася снимется у Камерини в общей сложности в восьми фильмах. Сколько они прожили вместе после регистрации — неизвестно, доподлинно известно только то, что Марио был лишь одним из пяти мужей Аси.

Послевоенный период

В 1940-е и далее Камерини сделает множество фильмов, но так и не сможет подняться до уровня своих прежних работ. Сразу после войны он снимет «Два анонимных письма» ( 1945 ), один из первых фильмов о Движении Сопротивления. Затем были интересные работы « Капитанская дочка » (по А. С. Пушкину , 1947 ) и поставленная в духе неореализма комедия «Мечты на дорогах» ( 1948 , с Анной Маньяни и Массимо Джиротти в главных ролях). Неплохо был встречен критикой и зрителем «Разбойник Мусолино» ( 1950 ) с участием и Сильваны Мангано .

Наибольший же успех имел, поставленный им в 1953 году совместно с американцами суперколосс «Улисс» (по «Одиссеи» Гомера, в прокате СССР — « Странствия Одиссея ») с Кирком Дугласом в главной роли. В 1955 году сделал ремейк своей самой успешной ленты 1930-х «Треугольной шляпы» — « Прекрасная мельничиха » (с участием Витторио Де Сики , Софи Лорен и Марчелло Мастроянни ), на сей раз вставив в фильм те крамольные сцены, что были вырезаны в первой ленте фашистской цензурой по указке дуче. Критика однако, к фильму осталась равнодушной, хотя зритель встретил фильм высокой посещаемостью. В 1956 -м участвовал в создании сценария фильма « Война и мир » (по Л. Н. Толстому , реж. Кинг Видор , итальяно-американская копродукция с Одри Хепбёрн в роли Наташи Ростовой ).

Продолжал ставить разнообразные фильмы с началом 1960-х , в том числе военную драму «Итальянские бандиты» ( 1961 ) и две приключенческих сказки на индийском материале «Кали-Юг, богиня мести» и её продолжение «Тайна индийского храма» (обе сняты в 1963 году). Со второй половины 1960-х всё реже выходит на съёмочную площадку, сняв за этот период вплоть до своей последней работы «Дон Камилло и современная молодёжь» ( 1972 ) всего два фильма.

Под руководством Камерини начинали свой путь в большом кино многие мастера кинематографа, в том числе Витторио Де Сика , Чезаре Дзаваттини , Марио Сольдати , Ренато Кастеллани и др.

Умер Марио Камерини в возрасте восьмидесяти шести лет в 1981 году.

Фильмография

Примечания

Литература

• "Кино Италии. Неореализм" М., «Искусство», 1989. Перевод с итальянского. Составление, вступительная статья и комментарии Г. Д. Богемского, ISBN 5-210-00452-X (c)
• "Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы", Сост. М.М. Черненко ; Отв. ред. Г.Н. Компаниченко, Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4
• Sergio Grmek Germani, Mario Camerini , Il Castoro Cinema n. 84, Editrice Il Castoro, 1980
• Riccardo F. Esposito, Don Camillo e Peppone. Cronache cinematografiche dalla Bassa Padana 1951-1965 , Le Mani - Microart's, Recco, 2008, ISBN 9788880124559
• Moliterno, Gino, Historical Dictionary of Italian Cinema, Lanham, Toronto, Plymouth, The Scarecrow Press, 2008, ISBN 978-0-8108-6073-5

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database