Каприччио на датские и русские темы ( фр. Caprice sur des airs danois et russes ), соч. 79 ― произведение для флейты , гобоя , кларнета и фортепиано , сочинённое Камилем Сен-Сансом в 1887 году. Использование в пьесе датских и русских мотивов, с которыми Сен-Санса познакомил музыковед Жюльен Тьерсо , может быть связано с тем, что композитор посвятил каприччио Марии Фёдоровне , урождённой принцессе датской Дагмаре, в 1866 году ставшей супругой российского императора Александра III .

История

В 1887 году Сен-Санс был нанят Французским обществом Красного Креста для участия в семи концертах в честь праздника Пасхи , даваемых оркестром Санкт-Петербургской Императорской оперы. Композитор пригласил флейтиста Поля Таффанеля , гобоиста Жоржа Жилле и кларнетиста Шарля Тюрбана поехать вместе с ним в Россию и написал каприччио незадолго до отъезда из Парижа .

Премьера произведения состоялась 21 апреля 1887 года в Санкт-Петербурге с участием композитора ― он сыграл партию фортепиано . По сообщениям современников, исполнение каприччио было кульминационным моментом всех концертов, несмотря на то, что в их программу также входили другие сочинения Сен-Санса ― например, различные фортепианные пьесы, музыка из его опер и балетов , а также произведения для флейты с оркестром («Тарантелла», «Романс» и прелюдия к оратории «Потоп») .

Антон Рубинштейн , в то время директор Санкт-Петербургской консерватории , как сообщается, был настолько впечатлен этими выступлениями, что пригласил всех своих учеников по классу духовых на заключительный концерт 26 апреля, чтобы они могли «получить некоторое представление о том, каких именно высот можно достичь, играя на этих инструментах» .

После ещё двух концертов, прошедших в Москве , четверо музыкантов вернулись в Париж и затем, в июне 1887 года, отправились в Лондон .

Публикация

17 апреля 1887 года, за несколько дней до премьерного исполнения пьесы, Сен-Санс написал своему издателю Огюсту Дюрану : «Мы репетировали каприччио для флейты, гобоя, кларнета и фортепиано. Не печатайте его, пока я не внесу в партитуру некоторые изменения. Не нужно спешить». 30 апреля, уже после премьеры, композитор написал: «[Произведение] было настолько популярно, что я не осмелился изменить в нём ничего, кроме самых незначительных деталей». Пьеса в итоге была опубликована в сентябре 1887 года .

Сен-Санс был против создания всевозможных аранжировок своего каприччио ― это подтверждает цитата из его письма Дюрану, отправленного 30 ноября 1889 года: «Я отказываюсь аранжировать „русскую пьесу“, и мне бы не хотелось, чтобы она была переложена для других инструментов. Поразмыслив, я пришел к убеждению, что без инструментов, для которых пьеса была создана, она стала бы безвкусной» . Тем не менее, А. Бенфельд, близкий друг и почитатель Сен-Санса, сделал аранжировку произведения для двух фортепиано , которая была издана в январе 1896 года и впервые исполнена и Луизой Лоте на концерте в зале Плейель 20 декабря того же года .

Структура

Каприччио на датские и русские темы

Исполняют Феликс Сковронек (флейта), Лейла Сторч (гобой), Уильям МакКолл (кларнет) и Нил О’Доун (фортепиано)

---

Помощь по воспроизведению .

Произведение состоит из одной части, на исполнение которой уходит примерно 11 минут. Структурно пьесу можно разделить на три основных раздела: вступление, тема датской песни с вариациями и мотивы двух русских песен с вариациями и кодой . Все три главные темы композиции вводятся разными духовыми инструментами .

Анализ

Каприччио начинается с виртуозного вступления, сопровождающегося быстрыми арпеджио :

Концовка вступительного раздела отмечена ферматой , после которой флейта представляет тему датской песни (далее ― тема A) под аккомпанемент фортепиано (такт 38):

Далее эту тему повторяет гобой , и после этого «по нарастающей», с постепенным увеличением темпа, следуют четыре вариации . Краткая фортепианная интерлюдия, снова заканчивающаяся ферматой, знаменует переход к русским песням.

Первая русская мелодия (тема B), отмеченная «Moderato ad libitum», начинается с лирического соло гобоя в сопровождении фортепиано (такт 122):

Эту тему сразу же повторяет кларнет . В новой секции пьесы ― Allegro vivace ― фортепиано играет быстрый аккомпанемент, состоящий из шестнадцатых нот , под который кларнет «пополняет» тематический материал произведения следующей русской мелодией (тема C, такт 159):

Вариации на русские темы отличаются по стилю от «датских вариаций» своей «концертностью». Первая вариация темы B представляет собой торжественный эпизод со скачками на октаву и широкими аккордами в исполнении фортепиано ; в ней также заметны некоторые черты вступления. За повторением темы C следуют три разнохарактерные вариации, вторая из которых написана в форме канона .

Тема B вновь возвращается в такте 335, и вскоре к её проведению присоединяются другие духовые инструменты, что в итоге приводит к коде , начинающейся с такта 343.

Критика

Несмотря на то, что пьеса была по достоинству оценена в Санкт-Петербурге и в Лондоне, один из критиков, посетивших фестиваль камерной музыки в Бонне в 1905 году, не был так впечатлён произведением: «Исполнение октета Гуви и квартета Сен-Санса (Caprice sur des Airs danois et russes) на третий день [фестиваля] было совершенно прекрасным; однако остаётся только сожалеть о выборе именно этого квартета, поскольку данное произведение, может быть, и очень красиво сыгранное, в музыкальном плане совершенно незначительно и уж точно не входит в число лучших работ, созданных Сен-Сансом. Привлекательны в нём только темы, которые не были сочинены самим композитором; остальное, конечно, может заинтересовать музыкального теоретика, но для слушателя оно не будет иметь большого значения. Эта работа полностью выходила за рамки такой приличной программы» .

Музыковед Сабина Теллер Ратнер, напротив, хорошо отозвалась о пьесе и отметила, что в каприччио «замечательные оттенки палитры деревянных духовых инструментов ― как оживлённые, так и скорбные ― перемежаются искромётными фортепианными пассажами» .

Эдвард Блейкман так пишет об этом произведении:

Примечания

Литература

• Blakeman, Edward. . — Oxford : Oxford University Press, 2005. — ISBN 0-19-517098-9 .
• Ratner, Sabina Teller. Camille Saint-Saëns, 1835–1922: A Thematic Catalogue of his Complete Works, Volume 1: The Instrumental Works. — Oxford : Oxford University Press, 2002. — ISBN 978-0-19-816320-6 .
• Ratner, Sabina Teller. . — London : Hyperion Records , 2005.
• Lien, Wei-Hsien. . — College Park, Maryland : University of Maryland, 2009.

Ссылки

• на International Music Score Library Project