Interested Article - Ранняя весна (фильм, 1956)

«Ранняя весна» ( яп. 早春 со:сюн , англ. Early Spring ) — кинофильм режиссёра Ясудзиро Одзу , вышедший на экраны в 1956 году .

Сюжет

Сёдзи Сугияма — конторский служащий в одной из токийских компаний. Не испытывая интереса к скучной и бесперспективной работе, Сёдзи ищет спасения в дружеских посиделках и коллективных выездах на природу. Во время одной из таких поездок начинается его роман с секретаршей Канэко, которую все зовут Золотой рыбкой за её большие глаза. Масако, жена Сёдзи, замечает изменения в поведении мужа и начинает что-то подозревать. Между ними нарастает отчуждение, которое особенно усиливается после того, как Сёдзи забывает о годовщине смерти их сына. Друзья главного героя, считая разрушение семьи недостойным делом, сурово отчитывают Золотую рыбку, и та в отчаянии прибегает домой к Сёдзи. Масако всё понимает и на следующее утро уходит из дома. Сёдзи окончательно порывает с Канэко и, получив предложение занять более высокий пост, уезжает в провинцию на новое место работы. Спустя некоторое время к нему возвращается Масако, которая, следуя совету старого друга господина Онодэры, решает, пока не поздно, восстановить семью и начать совместную жизнь с чистого листа.

В ролях

Тикагэ Авасима — Масако Сугияма
Рё Икэбэ — Сёдзи Сугияма
Кэйко Киси — Тиё Канэко («Золотая рыбка»)
— Тайдзо Аоки
Тисю Рю — Киити Онодэра
Со Ямамура — Ютака Каваи
Харуко Сугимура — Тамако Тамура
— Сигэ Китагава
— Юкико Каваи
Эйдзиро Тоно — Токити Хаттори
— Хираяма
Дайскэ Като — Сакамото

О фильме

47-й фильм Ясудзиро Одзу снимался с августа по декабрь 1955 года. Более чем двухлетний интервал, разделяющий «Раннюю весну» и предыдущую ленту режиссёра, « Токийскую повесть », возник из-за необходимости решать проблемы с фильмом « Пока не взошла Луна », работа над которым застопорилась из-за конфликта кинокомпаний; Одзу был сценаристом этой картины, а режиссёром стала известная актриса Кинуё Танака . В «Ранней весне» Одзу впервые за много лет вновь обратился к показу жизни конторских служащих: «Я пытался показать пафос жизни служащего в момент преобразования общества. Экранное время было самым большим среди моих послевоенных фильмов. Я пытался избежать всякого драматизма и вместо этого наращивал сцены, в которых ничего не происходило, чтобы дать зрителям почувствовать печаль их существования».