Дзюнъя Сато (佐藤純彌 род. 6 ноября 1932 , Токио , Япония — ум. 9 февраля 2019 , Токио ) — японский кинорежиссёр и сценарист . Относится к числу наиболее успешных в коммерческом плане японских режиссёров 1970-х — 1980-х годов . У Сато также есть репутация культового режиссёра среди небольшого числа его поклонников за его ранние, более авторские работы . В 2008 году Дзюнъя Сато за заслуги в области культуры был удостоен Ордена Восходящего солнца IV степени . Сын Дзюнъи Сато — режиссёр телевизионных фильмов и сериалов .

Биография

Ранние годы

Дзюнъя Сато родился в семье известного учителя кэндо и учёного . Старший брат будущего кинорежиссёра — , известный в Японии лингвист , почётный профессор Токийского университета , специализирующийся на русском языке, автор ряда японских учебников и словарей русского языка. После окончания Токийской муниципальной неполной средней школы (ныне она называется ) Дзюнъя Сато учился в Токийском университете на филологическом факультете, изучая французскую литературу . Окончив университет в 1956 году трудоустроился в кинокомпанию « Тоэй » . До своего режиссёрского дебюта был ассистентом таких мэтров, как Дайскэ Ито , Тадаси Имаи и Миёдзи Иэки . В 1961 году был помощником режиссёра Кодзи Ота на съёмках фантастического фильма « » (одном из первых фильмов с участием будущей звезды Синъити Тиба ).

Карьера в кино

В его дебютной постановке — фильме «История о жестокости в армии» ( 1963 , в главной роли Рэнтаро Микуни ) рассказывалось о бесчеловечном обучении новобранцев в японской армии времён Второй мировой войны . За свой первый фильм был удостоен премии « Голубая лента » в номинации «Дебютант года». Его гангстерские фильмы 1960-х , в сравнении с большинством кинолент этого жанра того периода, казались более реалистичными, предвосхищая манеру якудза эйга 1970-х . Три фильма из серии «Организованная преступность», основанные на тех же событиях, что и серия Киндзи Фукасаку «Битвы без чести и жалости» (Jingi naki tatakai), заслужили похвалу критиков за их бескомпромиссный показ борьбы за выживание в Японии эпохи послевоенной американской оккупации. Подобной темы режиссёр касался в «Подлинной хронике пыток Гиндзы» ( 1973 ), повествующей о демобилизованных солдатах, обращающихся к преступности. В этих фильмах Сато имел тенденцию сосредотачиваться на персонаже, борющемся против системы и власти. Элемент социальной критики присутствовал также в двух романтических мелодрамах «Красная порода» ( 1964 ), рассказывающий о проститутке, чьё прошлое разрушает её надежды на счастье, и « Страсть » ( 1966 ), о мужчине, разрывающемся между двумя любовницами.

Дзюнья Сато был постановщиком самых больших хитов в карьере звезды Кэна Такакуры . Снятый в жанре вестерна фильм « Странствующий мститель » ( 1968 ) рассказывал историю японца в Америке XIX века , вынужденного мстить за смерть своих родителей. « Голго 13 » (1973) — адаптация для кино манги о профессиональном киллере, выполняющем задание на Ближнем Востоке . « 109-й идёт без остановок » («Бомба в поезде» , 1975 ), о бомбе, заложенной в скоростной экспресс «Хикари» и запрограммированной на взрыв при снижении скорости поезда до 80 к/м в час, отчасти вдохновил создателей голливудского боевика « Скорость » ( 1994 , реж. Ян Де Бонт ). Особым успехом в прокате СССР (фильм был кассовым хитом и в других странах: Китае , ГДР , Чехословакии …) пользовался остросюжетный триллер Дзюнъи Сато « Опасная погоня » ( 1976 ). В нём рассказывалось о ложно обвинённом в изнасиловании прокуроре Мариоке, вынужденном бежать из под ареста, дабы начать собственное расследование случившегося и доказать свою невиновность. Ещё один криминальный боевик « Никогда не сдаваться » ( 1978 ) рассказывал о расследовании убийства жителей деревни, которое грозило разоблачению политической коррупции.

В советском прокате был ещё один хит Дзюнъи Сато — « Испытание человека » ( 1977 ) с участием популярных звёзд японского кино Марико Окады и Тосиро Мифунэ , а также приглашённых из Голливуда Джорджа Кеннеди и Бродерика Кроуфорда . В фильме показана трагическая история матери, убившей своего сына, который был плодом насилия американского солдата. Кинлента была рекордсменом японского бокс-офиса 1977 года , собрав 4 млн зрителей и заняв первую строчку в рейтинге, впервые в истории национального проката обойдя по кассовым сборам американские боевики .

В 1980-е — 1990-е годы Дзюнъя Сато сотрудничал с русскими и китайскими кинематографистами. Фильм совместного производства СССР и Японии « Путь к медалям » ( 1980 , сорежиссёр с советской стороны — Никита Орлов) — о дружбе и спортивном соперничестве двух волейболисток, японки и русской. В 1981 году , после смерти старейшего мастера японской кинорежиссуры Нобору Накамуры , Дзюнъя Сато взялся завершить начатый им фильм « » совместного производства Японии и Китая (выход на экран — 1982 , сорежиссёр с китайской стороны Дуань Цзишунь). В киноленте использованы отношения между китайским и японским игроками в го в качестве микрокосма проблемных взаимоотношений между двумя странами в XX веке . Фильм был удостоен Гран-при Монреальского международного кинофестиваля , а в Китае специальных премий « Золотой петух » и Huabiao Film Awards. Его следующей совместной работой с китайскими кинематографистами стала экранизация одноимённого романа Ясуси Иноуэ « Дуньхуан » («Шёлковый путь», 1988 ). В фильме снимались японские актёры, но действие целиком происходит в Китае XI века , где показана история романа между молодым учёным и принцессой на фоне увлекательных приключений в попытке спасти коллекцию буддийских артефактов. Эта работа Сато получила множество японских наград, в том числе премии Японской академии за лучший фильм и лучшую режиссуру, премию «Голубая лента» за лучший фильм.

В 1992 году на экраны вышла ещё одна совместная российско—японская постановка « Сны о России ». Основанный на фактах и одноимённом историческом романе Ясуси Иноуэ , фильм-сага рассказывает о японском капитане Дайкокуя Кодаю , который в XVIII веке вместе со своей командой провёл девять лет в России после того, как его корабль потерпел кораблекрушение в районе Алеутских островов . Кинолента имела большой бюджет, были привлечены популярные актёры: от Японии — Кэн Огата , от России Олег Янковский и Евгений Евстегнеев , а также французская звезда Марина Влади в роли императрицы Екатерины II . В России фильм практически не видели, в те смутные времена 1992 года у нас было не до кино, кинопрокат был практически разрушен, а на экранах демонстрировались второсортные американские картины. В Японии же киноленту ожидал заслуженный зрительский успех и 3 премии Японской академии (из 8 номинаций). Картина получила также Приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Сан-Паулу .

Неуклюжая фантастическая лента «Пекинский человек» ( 1997 ) появилась на экранах как калька с голливудского блокбастера Стивена Спилберга « Парк Юрского периода » ( 1993 ), но, увы, по всем параметрам не дотягивающая до оригинала , хотя и удостоилась награды Японской академии за спецэффекты . В фильме показана история китайских и японских учёных, поссорившихся при воссоздании раннего человека из сохранившегося ДНК .

В 2005 году Дзюнъя Сато возвращается к крупнобюджетному кино и приступает к масштабному проекту « Ямато », рассказу о фатальных последствиях миссии знаменитого военного линкора Второй мировой войны. Картина по выходе на экраны была встречена неоднозначно и была довольно спорной. Некоторые критиковали фильм за то, что он сделан во славу военщины, в то время как другие увидели в нём антивоенное произведение . Как бы там ни было, но фильм получил ряд наград, в том числе за лучшую режиссуру (премия «Голубая лента»).

В последней своей киноленте « » ( 2010 ) режиссёр впервые обращается к жанру дзидайгэки , поведав с экрана реальную историю, произошедшую 24 марта 1860 года , когда возле ворот Сакурада был убит глава японского правительства Наоскэ Ии .

За более чем полвека работы в киноиндустрии Дзюнъя Сато снял по японским меркам не так уж много — 38 кинолент, написал сценарии к 13 фильмам. Но он много работал ещё и на телевидении , где поставил ряд успешных сериалов, в том числе вместе с Киндзи Фукасаку был одним из режиссёров популярного гангстерского сериала «Джи-Мен '75» (1977—1982). Карьеру на телевидении сделал и его сын Тооя Сато (род. 11.04.1950), став как и отец режиссёром и снимая ТВ фильмы и мини-сериалы.

Награды

В 2008 году за заслуги в области культуры Дзюнъя Сато был награждён Орденом Восходящего солнца IV степени .

Премии и номинации

Фильмография

Комментарии

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database

Литература

• Jacoby, Alexander . A Critical Handbook of Japanese Film Directors. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2008. — ISBN 978-1-933330 -53-252295