«В случае убийства набирайте „М“» ( англ. Dial M for Murder ) — американский детективный художественный фильм, поставленный режиссёром Альфредом Хичкоком в 1954 году по пьесе (англ.) ( «Телефонный звонок». Фильм вошёл в десятку лучших фильмов детективного жанра по версии Американского института киноискусства .

Сюжет

Бывший профессиональный теннисист из Лондона Тони Уэндис женат на богатой наследнице Марго. Однажды Марго знакомится с писателем Марком Холлидэем, с которым у неё завязывается роман. Привыкший к роскошной жизни Тони, узнав о супружеской измене и опасаясь развода с женой, а также не желая провести остаток своей жизни в бедности, принимает решение убить её, чтобы унаследовать огромное состояние. Однако он понимает, что не может сам осуществить этот план, не привлекая к себе подозрения полиции. После долгих раздумий у него возникает идея: убийство должен совершить кто-то другой. Этим человеком должен стать его одногруппник из колледжа по имени Суон (он же Адамс, он же Уилсон, он же Лесгэйт), который тоже живёт в Лондоне. Следя за Суоном и досконально изучив его, Тони узнаёт о его тёмном прошлом и проблемах с законом. Этих сведений оказывается вполне достаточно для того, чтобы шантажировать Суона.

Пригласив предполагаемого убийцу к себе домой под сторонним предлогом, Тони убеждает его в собственной безвыходности и объясняет, что ему предстоит совершить. Согласно плану Тони, поздним вечером, пока они с Марком будут находиться на мужской вечеринке, а Марго останется дома одна, Суону будет необходимо незаметно проникнуть в дом и спрятаться за оконной занавеской. Ключ от входной двери муж пообещал оставить под ковровой дорожкой на лестнице. В условленный момент муж позвонит домой, и Марго, выйдя из своей комнаты, должна будет подойти к телефону, находящемуся вблизи окна. В этот момент Суону следовало наброситься на Марго с чулком и задушить её. Таким образом, Тони одновременно обеспечивал себе и алиби, и доказательство её смерти.

Поначалу всё идёт по плану: услышав телефонный звонок, Марго подходит к телефону. Из-за занавески выходит Суон и начинает душить женщину. Защищаясь от убийцы, перепуганная Марго нащупывает случайно оставленные на столе ножницы и вонзает их в спину напавшему. Тот падает на спину, в результате чего ножницы вонзаются ещё глубже, и Суон умирает. Взяв телефонную трубку, Марго слышит голос мужа и, поспешно объяснив, что произошло, просит его как можно скорее вернуться домой.

Расследующий дело инспектор Хаббард ловко разбирается в перипетиях данной ситуации из-за оплошности мистера Уэндиса, допущенной с ключами от квартиры: ключ Суона от его собственной квартиры выглядел точь-в-точь как ключ от квартиры Уэндисов, и мистер Уэндис поспешно бросил его в сумочку своей жены, приняв его за её ключ.

В ролях

• Рэй Милланд — Тони Уэндис
• Грейс Келли — Марго Уэндис
• Роберт Каммингс — Марк Хэллидэй
• Джон Уильямс — старший инспектор Хаббард
• Энтони Доусон — Суон / Лесгэйт
• — рассказчик
• — детектив Пирсон
• — детектив Уильямс
• — детектив
• — сержант полиции
• — Ерименко

Производство

В интервью Питеру Богдановичу Хитчок признавался, что взялся за постановку этого детектива из-за творческого спада. Поскольку по контракту с Warner Bros. он обязан был снять фильм, то решил прибегнуть к надёжному способу — выбрать достаточно успешную пьесу, которая не требует больших творческих усилий со стороны режиссёра .

Некоторые делают, по моему мнению, ошибку, пытаясь «раскрыть» пьесу для экрана. Это большая ошибка. Всё равно что распускать только что связанный свитер. По-моему, любая пьеса построена на том, что действие ограничено пределами сцены — и это то, чем драматически пользуется автор. Растяните её — и у вас не останется ничего.

Оригинальный текст (англ.)

Some people make the mistake, I think, of trying to open the play up for the screen. That's a big mistake. I think the whole conception of a play is confinement within the proscenium--and that's what the author uses dramatically. Now you are undoing a newly-knitted sweater. Pull it apart and you have nothing.

— Альфред Хичкок

Фильм снят всего за 36 дней на основе популярной детективной пьесы, и притом в цвете. Киностудия хотела воспользоваться модой на трёхмерные фильмы , однако к моменту выхода картины в прокат это увлечение пошло на спад. Всё действие фильма намеренно заключено Хичкоком в рамки одной квартиры, практически одной комнаты, создавая у зрителя ощущение замкнутости, близкое к клаустрофобии .

Для съёмок телефона в телефонной кабинке клуба крупным планом были построены большие макеты пальца и телефона, так как камера не могла фокусироваться на предметах, расположенных близко к ней.

Камео Альфреда Хичкока — на переднем плане снимка со встречи выпускников, за одним столом со Суоном.

Критика

На постере к фильму изображена одна из тех сцен, которые заставили Трюффо заметить: «Хичкок снимает сцены убийства так, как будто то были любовные сцены, а любовные сцены — как убийства». ^{[ источник не указан 248 дней ]}

Награды

Премия National Board of Review (1955)

• Лучшая актриса — Грейс Келли
• Лучший актёр второго плана — Джон Уильямс

Номинации

Премия BAFTA (1955)

• Лучшая зарубежная актриса — Грейс Келли

См. также

• « Ошибка Тони Вендиса » — советский фильм 1981 года по пьесе «Телефонный звонок»
• « Идеальное убийство » — американский фильм 1998 года по пьесе «Телефонный звонок»

Примечания