Вампирша-лесбиянка ( англ. Lesbian vampire ) — троп в эксплуатационных фильмах и литературе XX века, сутью которого является показ влечения женщины- вампирши , антагониста произведения, к молодой девушке, своей жертве, — протагонисту сюжета.

В кино

Вампирша-лесбиянка — один из самых устойчивых образов в истории кино . Корнями образ уходит к готической новелле ирландского писателя XIX века Джозефа Шеридана Ле Фаню « Кармилла ». В 1970-х годах использование этого киноштампа стало настолько массовым (« Любовницы-вампирши » (1970), « Вампирши-лесбиянки » (1971), « Страсть к вампиру » (1971) и др.), что данный вид фильмов образовал собственный поджанр фильмов ужасов . В 1960-х и 70-х годах фильмы о вампиршах-лесбиянках, массово производимые такими режиссёрами как Хесус Франко и Жан Роллен , символизировали период маргинализации европейского хоррора .

Вампирша-лесбиянка в фильмах всегда оказывается проигравшей стороной, она наказана и побеждена. Но даже несмотря на это, её образ остаётся одним из самых важных в аспекте отражения лесбийских отношений в кинематографе .

В восприятии фильмов о вампирах лесбийской аудиторией важен тот момент, что тайна вампира, вынужденность скрывать свой образ жизни, может восприниматься зрительницами в процессе просмотра картины как отсылка к собственной, зачастую сокрытой от общества сексуальности. И осознанная наивность фильма может доставлять эстетическое удовольствие, не требуя выступать самой в качестве жертвы, необходимой по сюжету . Особая сексуальность, присущая героям-вампирам и героиням-вампиршам, всегда особенно подчёркивается. Притяжение, возникающее между вампиршей и жертвой, может быть оценено как метафора сексуального контакта . Именно поэтому картины, где присутствует женщина-вампир, возможно трактовать как содержащие лесбийские мотивы. К примеру, фильм 1936 года « Дочь Дракулы » имел весьма большие сложности при рассмотрении его как раз в связи с лесбийским подтекстом, обнаруженным в картине . Фильм считается первой картиной, где намекается на лесбийскую сущность влечения вампирши к своей жертве . В сцене, где к дочери Дракулы, Марии Зелеска (в исполнении Глории Холден ), приходит для позирования Лили (Нэн Грей), вампирша, охваченная непреодолимым влечением, нападает на полураздетую девушку.

Наряду с образами женоподобных мужчин, характерных для голливудских фильмов 1930-х , наряду с образами гомосексуалов-злодеев, образ вампирши-лесбиянки показывает, как кинематограф отражает представления общества о гомосексуальности и, одновременно, как он влияет на них .

В литературе

В «Историях Гильды» (англ.) ( рассказывается о лесбиянке, которая в 1850-х годах сбегает из рабства и становится группой вампиров. Роман получил две литературные премии (англ.) ( .

Примечания