Interested Article - Вильгельм из Хирзау

Вильгельм из Хи́рзау , Вильгельм из Хирсау , Вильгельм Гиршауский ( лат. Willehelmus Hirsaugensis, Guilielmus Hirsaugiensis); умер 4 июля, 1091, Хирзау ) — баварский монах - бенедиктинец , аббат монастыря Хирзау (1069-91), теоретик музыки , астроном .

Очерк биографии и творчества

Воспитывался в регенсбургском Санкт-Эммераме . На должности аббата монастыря в Хирзау (назначен в 1069 году, фактически занял её в 1071 году) развил бурную деятельность по реформированию монастырской жизни (так называемая), курировал строительство нового монастыря Святых Петра и Павла (окончено после смерти Вильгельма, к середине XII века).

Занимался наукой и литургикой, в том числе, упорядочением музыкального оформления богослужения. Возможно, еще в Регенсбурге написал прозиметром обширный трактат о музыке (условное название — «Musica», точная дата написания неизвестна ), центральная тема которого — новое учение о монодических церковных тонах . Вильгельм подробно обсудил образование ладов из видов первых консонансов и основные модальные категории. Формальную структуру ладов пытался связать с расчётом интервалов диатонического звукоряда на монохорде ; эту корреляцию сам Вильгельм обозначил как «теорему тропов» (theorema troporum), или «решето монохорда» (cribrum monochordi). Смысл схемы — наглядно представить 4 наложенных друг на друга монохорда, с указанием важнейших ступеней каждого из четырёх парных ладов (прот, девтер, трит, тетрард).

Главные авторитеты Вильгельма — Боэций , Герман из Райхенау , Псевдо-Одо и Гвидо Аретинский . Впервые в истории музыкальной науки выступил с критикой Боэция. В главе 16 «Qualiter Boetius et caeteri musici in D. et d. erraverint» («Как Боэций и другие музыканты ошибались в трактовке D и d »), он указал на то, что описанный Боэцием «гипермиксолидийский троп» является октавным дубликатом «дорийского тропа» (то есть первого церковного тона). Вильгельм также полемизирует с Гвидо Аретинским, например, он выражает несогласие с его требованием высотной корреляции начал и окончаний мелодических фраз с тоном финалиса; на его взгляд такая корреляция встречается «скорее редко, чем часто» . Также он ставит в упрёк Гвидо игнорирование двойной функции октавного звукоряда от D до d ¹ (автентического I тона и плагального VIII тона) и т. д.

Язык Вильгельма нельзя назвать простым, а стиль (в отличие от трактатов Псевдо-Одо и Гвидо) дидактическим. Свои теоретические заключения и чертежи он время от времени украшает вычурными примечаниями наподобие такого:

На этой схеме ты без сомнения поразишься тому, как бездну [звучащего] материала, которая по нашей воле уже была разлита по столь широкой глади звукоряда со всеми видами [консонанса] и позициями ладов, мы, словно усмирив естественное волнение вод, [теперь] уложили в границы крошечного пруда .

— Музыка. Глава 13

Вильгельму приписывается астролябия (небольшая колонна со скульптурой и астрономическим чертежом), которая выставлена в Историческом музее Регенсбурга (прибор известен под названием , «Регенсбургское учебное пособие»).

Рецепция

«Решето монохорда», впервые зафиксированное в музыкальном трактате Вильгельма , было известно вплоть до XIV века (у Арибо Схоласта , Якоба Льежского и в ряде анонимных трактатов) под названием quadripartita figura (букв. «четырёхчастная схема»). Теории Вильгельма развивал в своём музыкальном трактате Теогер из Меца (ок. 1050–1120), который был его прямым учеником в Хирзау.

Примечания

Wilhelm von Hirsau // (англ.)
↑ // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
Михаэль Бернхард в Lexicon musicum Latinum (Fasz.1, p.CXXVI) датирует «Музыку» Вильгельма 1069 годом.
Quamvis principia praesertim tamen fines distinctionum sunt considerandae, quae praecipue debent finales repetere, ut domnus Guido dogmatizat dicens: Item ut ad principalem vocem, id est, finalem pene omnes distinctiones currant. Hoc tamen rarius invenitur, quam crebrius.
In qua nimirum figura totam susceptae a nobis materiae abyssum quae iam in satis latum constitutionis omnium specierum ac dispositionis troporum aequor collationis nostrae ductu diffusa est, velut infra parvissimi laci marginem naturali quodam aestu receptam collectamque mirabere.
Изобретателем этого наглядного пособия считается некий регенсбургский монах по имени Откер. См.: Bernhard M. Quadripartita figura // Lexikon des Mittelalters. Bd.7. München, 1995, Sp.348-349.

Сочинения

Willehelmi Hirsaugensis Musica, ed. D. Harbinson // Corpus scriptorum de musica 23 (1975) (критическое издание латинского оригинала)

Литература

Müller H. Die Musik Wilhelms von Hirsau. Frankfurt, 1883 (немецкий перевод музыкального трактата)
Fellerer K.G. Zum Musiktraktat des Wilhelms von Hirsau // Festschrift Wilhelm Fischer, hrsg. v. H. von Zingerle. Innsbruck, 1956, S.61–70.
Fellerer K.G. Untersuchungen zur Musica des Wilhelm von Hirsau // Miscelánea en homenaje a Monseñor Higinio Anglés. Barcelona,1958, pp.239–252.
Pesce D. The affinities and medieval transposition. Bloomington, IN, 1987 (особенно см. сс.28–30).
Urban W. Wilhelm von Hirsau: Reformer und Klostergründer. Ostfildern, 1991.
Gerl A. Wilhelm von Hirsau: Mönch und Astronom (ca. 1030-1091) // Berühmte Regensburger. Lebensbilder aus zwei Jahrtausenden, cur. K. Dietz u. G.H. Waldherr. Regensburg, 1997, S.43-53.