Тадаси Имаи ( яп. 今井 正 Имаи Тадаси , 8 января 1912 , Сибуя , Токио — 22 ноября 1991 , Сока , префектура Сайтама ) — известный японский кинорежиссёр и сценарист « левого » толка, видный представитель социал-демократического направления в японском кино , известный рядом значимых социально-реалистических кинокартин, отражающих такие общественно значимые социальные проблемы Японии, как труд на износ (см. кароси ), безработица, махинации компаний-монополистов, несправедливость суда, жестокость полиции и т. п. Общественный деятель- коммунист , лауреат Премии Мира от Японского комитета защиты мира (1951) .

Биография и карьера

Тадаси Имаи родился в токийском районе Сибуя ; его отцом был священник буддийского храма, давший сыну традиционное воспитание.

Учился на историка в Токийском университете , однако в этот период также увлёкся идеями марксизма и вступил в молодёжную коммунистическую организацию; участие в радикальных акциях привело к его нескольким арестам и, в конце концов, лишило его возможности закончить образование . Впоследствии Тадаси Имаи стал членом компартии Японии .

В 1935 году Имаи начал деятельность в кино на позиции помощника режиссёра в J.O. Studio , что было, по крайней мере, отчасти вынужденной мерой из-за большей трудности устроиться в другие места по неблагонадёжности . Собственная режиссёрская работа началась с 1939 года, в период 2-й мировой войны, и её начало включало несколько картин на заказ, имевших националистическую направленность и противоречащих собственным убеждениям режиссёра.

Первые его значимые ленты появляются после 1950 года, начиная со снятого на основанной Имаи киностудии «Синсэй эйга» фильма « А всё-таки мы живём! » (1951) — первой японской киноленты, снятой независимо от крупных студий с большим капиталом и делая его известным, несмотря на цензуру и попытки запретить творчество Имаи как коммунистическую пропаганду, как в самой Японии, так и за её пределами, включая Советский Союз .

Многие фильмы Имаи посвящены той или иной острой социальной проблеме страны. Упомянутый выше фильм «А всё-таки мы живём!» сочувственно рассказывает о судьбе безработного, всеми силами пытающегося обеспечить семью хоть горсткой риса, осуждая современный ему японский режим . Трёхсерийная картина «Мутный поток» (1953—1954) и отчасти «Повесть о жестокости бусидо» (1963) показывают жёсткость и жестокость японской феодальной системы . Ряд фильмов носят антивоенный характер.

Лента « Мрак среди дня » (1956) вообще является примером вмешательства кинематографиста в политическую борьбу, разоблачая реальный сфабрикованный полицией для компрометации рабочей молодёжи процесс против четырёх молодых рабочих, обвинённых в ограблении и убийстве старой супружеской четы, и сыграв решающую роль для его закрытия и освобождения несправедливо обвинённых .

Считается, что творчество Тадаси Имаи испытало значительное влияние итальянских неореалистов, в частности, Витторио де Сика . В то же время многие критики отмечали, что его творчество никогда не отличалось особой сентиментальностью, называя его стилистику « наканай -реализмом» («реализмом без слёз»). Творческий почерк Имаи зачастую характеризуется как грубоватый, лишённый последовательности и «стиля» , однако это те же элементы, которые придают его фильмам ощущение честности, искренности и естественности, которыми он известен. Принципиально социально-ориентированные фильмы Имаи особенно популярны среди критиков и зрителей, отвергающих эстетически-стилистическое творчество режиссёров «Новой волны» .

Тадаси Имаи умер в 1991 в городе Сока , вскоре после окончания съёмок своего последнего фильма «Война и юность» .

Избранная фильмография

• 1939 — «Кадетский корпус в Нумадзу» — режиссёрский дебют
• 1940 — «Деревня Тадзинко»
• 1941 — «Ваше превосходительство»
• 1943 — «Отряд смертников на дозорной вышке»
• 1944 — «Гневное море»
• 1946 — «Враги народа»
• 1949 — « Голубые горы »
• 1950 — « Когда мы встретимся вновь »
• 1951 — « А всё-таки мы живём! »
• 1952 — « Школа эхо »
• 1953 — « Памятник лилиям »
• 1953—1954 — « Мутный поток » (3-хсерийный)
• 1955 — « Здесь есть источник »
• 1955 — новелла «Невеста из деревни» в фильме « Когда любишь »
• 1956 — « Мрак среди дня » (по Х. Масаки)
• 1957 — « Рис » или «Люди риса»
• 1957 — « Повесть о чистой любви »
• 1958 — « Барабан в ночи »
• 1959 — «Кику и Исаму»
• 1963 — «Повесть о жестокости бусидо»
• 1964 — «Месть»
• 1969—1970 — «Река без моста» (двух- , по другим сведениям трёхсерийный)
• 1971 — «Её звали О-эн» (по Дж. О’Харе)
• 1976 — «Брат и сестра»
• 1979 — «Игра в воспитание»
• 1991 — «Война и юность»

Кинематографические номинации и награды

Трёхсерийная кинокартина «Река без моста» (1969) по одноимённому роману Суэ Сумии была включена японской кинокритикой в число лучших десяти фильмов года . Ряд фильмов Имаи был удостоен ещё более престижных номинаций и наград, как национальных, так и международных кинофестивалей:

Премии «Майнити»

• 1947 — в категории «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Враги народа», 1946)
• 1951 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «До встречи», 1950)
• 1954 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мутный поток», 1953)
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мрак среди дня», 1956)
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)
• 1960 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «Кику и Исаму», 1959)
• 1992 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)

Премии журнала « Кинэма Дзюмпо »

• 1951 — в категории «Лучший фильм» (за «До встречи», 1950)
• 1954 — в категории «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953)
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса», 1957)
• 1960 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Кику и Исаму», 1959)

Премии « Голубая лента »

• 1951 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «До встречи», 1950)
• 1954 — в категориях «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953) и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Башня Химэюри», 1953)
• 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)
• 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)
• 1960 — в категории «Лучший фильм» (за «Кику и Исаму», 1959)

Каннский кинофестиваль

• 1954 — Номинация на гран-при фестиваля (за «Мутный поток»/ Nigorie , 1953)
• 1957 — Номинация на « Золотую пальмовую ветвь » (за «Люди риса»/ Kage , 1957)

Берлинский международный кинофестиваль

• 1958 — Номинация фильма «Повесть о чистой любви» ( Jun’ai monogatari , 1957) на « Золотого медведя »

« Серебряный медведь за лучшую режиссёрскую работу» (за тот же фильм)

• 1963 — « Золотой медведь » of за фильм «Повесть о жестокости бусидо» (Bushido zankoku monogatari, 1963)

^*

• 1992 — Спецприз за жизненные достижения (посмертно)

• 1991 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)

Монреальский международный кинофестиваль

• 1991 — Приз всемирного жюри (за фильм «Война и юность», 1991)

Примечания

См. также

• от 15 октября 2017 на Wayback Machine (яп.) на сайте Japanese Movie Database .
• Joan Mellen. . — Liveright, 1975. — 295 p.
• Audie Bock. Japanese film directors. — Kodansha International, 1985. — 378 p.
• Инна Женс. . — "Искусство", 1988. — С. 19. — 271 с.
• Georges Sadoul, Peter Morris. / Sandra Buckley (Ed.). — Berkeley & Los Angeles CA: University of California Press, 2002. — P. 122. — 288 p. — ISBN 0-520-02151-7 .