«Полове́цкие пляски» — балетный фрагмент 2-го действия оперы « Князь Игорь » русского композитора А. П. Бородина .

Хор и половецкий танец оркестрованы Бородиным при участии Н. А. Римского-Корсакова к концерту Бесплатной музыкальной школы 27 февраля 1879 года. Римский-Корсаков в своей «Летописи» упоминает об участии в оркестровке А. К. Лядова , однако рукописными материалами это не подтверждается.

Источником для либретто , написанного самим автором при участии В. В. Стасова , послужил памятник древнерусской литературы « Слово о полку Игореве », рассказывающий о неудачном походе князя Игоря против половцев . Для написания оперы Бородин познакомился с сохранившимся в Венгрии у потомков половцев половецким фольклором. По семейному преданию, род отца Александра Бородина, имеретинского князя Луки Гедеанова (Гедеванишвили), происходил из половецких князей, ассимилированных грузинами .

«Половецкие пляски» приобрели огромную популярность и стали одним из самых известных и узнаваемых в мире фрагментов русской классической музыки.

Содержание балетного акта

Половецкий стан. Вечер. Девушки-половчанки танцуют и поют песню, в которой сравнивают цветок, жаждущий влаги, с девушкой, надеющейся на свидание с любимым.

Хан Кончак предлагает пленённому новгород-северскому князю Игорю Святославичу свободу в обмен на обещание не поднимать на него меча. Но Игорь честно говорит, что если хан отпустит его, он тут же соберёт полки и ударит вновь. Кончак сожалеет, что они с Игорем не союзники, и зовёт пленников и пленниц, чтобы те повеселили их.

Начинается сцена «Половецкие пляски». Сначала танцуют и поют девушки (хор «Улетай на крыльях ветра»). Хореографическое действие поставлено на удивительные по красоте и мелодичности арии простой половецкой девушки и ханской дочери Кончаковны.

Затем начинается общая пляска половцев. Действие завершается общей кульминационной пляской.

Балетный фрагмент «Половецкие пляски» из оперы « Князь Игорь » стал отдельным балетным спектаклем на 15 минут.

В опере он идёт в начале и в конце второго акта.

Сцена	Время	Музыка	Участие балета
1 Хор половецких девушек	6'10	«На безводье, днём на солнце», Половецкая девушка, хор	кордебалет
2 Пляска половецких девушек	2'21
3 Кавантина Кончаковны	5'56	«Меркнет свет земной», Кончаковна, хор
4 Сцена и хор	2'50	«Подруги-девицы, напоите пленников», Кончаковна, хор
5 Речитатив и Каватина Владимира	5'41	«Медленно день угасал», Владимира Игоревич
6 Дуэт	5'25	«Ты ли Владимир мой», Кончаковна, Владимир Игоревич
7 Ария князя Игоря	6'49	«Ни сна, ни отдыха измученной душе», князь Игорь
8 Сцена князя Игоря с Овлуром	4'07	«Позволь мне, княже, слово молвить», князь Игорь, Овлур
9 Ария Кончака	6'57	«Здоров ли князь», Кончак и князь Игорь
10 Речитатив	3'22	«Гей, пленниц приведи сюда», Кончак, князь Игорь
11 Половецкая пляска с хором	10'55	«Улетай на крыльях ветра», Кончак, хор Улетай на крыльях ветра Ты в край родной, родная песня наша, Туда, где мы тебя свободно пели, Где было так привольно нам с тобою. Там, под знойным небом, негой воздух полон, Где под говор моря дремлют горы в облаках. Там так ярко солнце светит, Родные горы светом заливая, В долинах пышно розы расцветают, И соловьи поют в лесах зелёных; И сладкий виноград растёт. Там тебе привольней, песня… Ты туда и улетай!	Половецкая девушка, чага , кордебалет

Постановки

Премьера оперы состоялась 23 октября (4 ноября) 1890 года в Мариинском театре .

• Постановки балетного действия :
• 23 октября 1890 года — Мариинский театр , Петербург — балетмейстер Лев Иванов создал самостоятельный одноактный балет в Мариинском театре , в составе оперного спектакля
• 19 мая 1909 года — « Русские сезоны », Театр Шатле , Париж — постановка Михаила Фокина . Дирижёр: Э. А. Купер , сценография: Н. К. Рерих . Исполнители: А. Р. Больм, Е. А. Смирнова, С. Ф. Фёдорова
• 22 сентября 1909 года — Мариинский театр, Петербург. Балетмейстер Михаил Фокин. Дирижёр: Э. А. Крушевский , художник: К. А. Коровин . Исполнители: В. П. Фокина Л. Ф. Шоллар, Б. Ф. Нижинская , С. Ф. Фёдорова, А. Р. Больм
• 5 ноября 1914 года — Большой театр . Балетмейстер А. А. Горский , в составе оперного спектакля.
• 19 января 1934 года — Большой театр. Балетмейстер Касьян Голейзовский . Художник Ф. Ф. Федоровский . В 1951 году экранизирован — « »
• 1943 год — Балетмейстер Касьян Голейзовский. Постановка в Донецке
• 1953 год — Большой театр. Балетмейстер Касьян Голейзовский. Художник: Ф. Ф. Федоровский. Дирижёр: М. Н. Жуков. Экранизирован в 1972 году .
• 1955 год — Балетмейстер Касьян Голейзовский в театре им. Кирова, в Ленинграде .
• 1971 год — одноактный балет балетмейстера Игоря Александровича Моисеева в Ансамбле народного танца СССР. Премьеры: Дворец спорта у Версальских ворот в Париже , Москва, концертный зал Чайковского , Ленинград и другие города СССР. Балет экранизирован.

Постановка Голейзовского

При создании своей постановки Голейзовский досконально изучил историю. Как известно, исторической основой сюжета оперы Бородина «Князь Игорь» служит неудачный поход северских князей Игоря и Всеволода Святославовичей на половцев , воспетый в знаменитом « Слове о полку Игореве ». Появление половцев на Руси относится ко второй половине XI века, точнее к 1061 году . За сто пятьдесят лет, до 1210 года насчитывалось около пятидесяти крупных половецких набегов .

Смешение стилей Касьян Ярославич объясняет тем, что племена постепенно вливались в половецкие орды, срастались с ними. Такое явление имело влияние на образование своеобразных плясовых приёмов половцев .

Балет ставился Голейзовским по партитуре. Каждый рисунок строился в согласовании с ритмом, мелодией и тембром оркестровых красок. У Бородина восток в музыке подлинный, стихийный.

Касьян Голейзовский — «элементы в плясках»:

1. Синкопа , подчеркнутая в «пляске мужчин дикой», «пляске мальчиков», «чагах» и финале
2. Мелодия , заволакивающая, чарующая своей негой — «Пляска девушек плавная»
3. Гармония — знаменитые квинты Бородина, удачно и смело подчёркивающие общий рисунок
4. Динамика — ускоряющее движение от moderato до presto
5. Нюансировка — Сила звука. На акценты и паузы.

Постановка Фокина

5 ноября 1914 года Михаил Фокин создал свою хореографическую версию «Половецких плясок» в дягилевских русских сезонах , премьера прошла в театре «Шатле», Париж. С декорациями Н. К. Рериха , дирижёр Э. А. Купер ; роли исполняли — , Е. А. Смирнова , С. В. Фёдорова (Фёдорова 2-я)

Вера Красовская писала о том, как Фокин воплотил в танце свои хореографические фантазии и убедительно раскрыл музыкальные образы:

«Свирепые на вид, с перепачканными копотью и грязью лицами, их сборище больше напоминало логовище диких зверей, чем человеческий стан… Пленительно-прекрасный, полный истомы волнообразный танец девушек, сметает бешеная вихревая пляска половцев, которые мчатся, взвиваясь в воздух. Занавес опускался в момент полного разгула и безумия пляски».

С октября 2008 года Андрис Лиепа готовил программу к столетнему юбилею дягилевских «Русских сезонов» с труппой Кремлёвского дворца .

В марте/апреле 2011 года в « театре Елисейских полей » балет увидел искушённый парижский зритель .

«В 1906 году — Дягилев вывез во Францию „Выставку Русского портрета“, 1907 год — стал музыкальным сезоном, когда впервые выехали Скрябин , Римский-Корсаков и Фёдор Шаляпин . А в сезоне 1908 / 1909 появился балет, покоривший всю европейскую публику, и с этого началось торжественное шествие русской культуры по Западной Европе. Я считаю, „Русские сезоны. XXI век“ — это продолжение того триумфального шествия русского искусства, начатого когда-то Сергеем Дягилевым. Влияние, которое дягилевские сезоны оказали на развитие европейского искусства в целом, переоценить просто невозможно». — А. М. Лиепа

Музыка

• Акт начинается с Хора половецких девушек и Арии Кончаковны
• Пляска половецких девушек — первый танец (No. 8, presto, 6/8, F major)
• Половецкая пляска с хором — (No. 17. Introduction: Andantino, 4/4, A Major)
• Медленный танец половецких девушек (Andantino, 4/4, A Major)
• Пляска мужчин дикая (Allegro vivo, 4/4, F Major)
• Общая пляска (Allegro, 3/4, D Major)
• Пляска мальчиков (Presto, 6/8, D Minor)
• Танец Девушек, «скользящий» (в музыке реприза (reprise) в сочетании с танцем мальчиков в быстром темпе (Moderato alla breve, 2/2)
• Танец мальчиков и танец половцев (reprise, Presto, 6/8, D Minor)
• Финальный кульминационный танец (Allegro con spirito, 4/4, A Major)

Запись музыки

1. 1970 — « Мелодия »
2. 1978 — 1979 — ГАБТ : Иван Петров , Татьяна Тугаринова , Владимир Атлантов , Артур Эйзен , Александр Ведерников , Елена Образцова
3. 1997 — Jimmy Ltd. — BSA — Jimmy Music Group «Jimmy Classic» ADD/ OM 03 — 122—124 (Swiden)

Аранжировка музыки Бородина

Популярную мелодию исполняют многие известные современные музыканты и джазмены в собственной аранжировке: французский пианист Ричард Клайдерман , российский саксофонист Алексей Козлов .

Записала песню на английском языке Сара Брайтман .

В 1953 году был создан мюзикл Кисмет , песня из которого « », была позднее выпущена как отдельный сингл Тони Беннеттом в 1954 году. В дальнейшем она так же была записана и другими исполнителями среди которых: группа , Тони Мартин , Рэй Коннифф , Сара Брайтман .

В 1975 году Хулио Иглесиас использовал тему Половецких плясок в своей песне "Quiéreme" из одноименного альбома.

Симфо-группа « » сделала свою кавер-версию «Polovtsian Dances» в 2011 году.

Российская группа « Ария » в сингле « Поле битвы » (2009) также записала свою версию аранжировки («На крыльях ветра»).

Американский рэп исполнитель Warren G вместе с норвежской звездой сопрано Sissel Kyrkjebø , в 1998 году, записал сборник , представляющий собой сочетание рэпа и классической музыки , где он читает рэп на музыку из оперы А. П. Бородина « Князь Игорь »

Саундтрек аниме -сериала Kareshi Kanojo no Jijou , созданный композитором Сиро Сагису, содержит в себе аранжированные фрагменты «Половецкой пляски с хором».

Использовалась в саундтреке игры Catherine.

Использовалась в саундтреке игры Bioshock Infinite в дополнение Burial at Sea.

Примечания

Литература

• Энциклопедия «Русский балет». Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия». Издательство «Согласие», страница 365.
• Книга «Большой Театр СССР». Государственное Музыкальное Издательство, Москва, 1958, страница 57
• Kenyatta, Kelly. . Los Angeles: Busta Books, 2001. ISBN 978-0-970-22249-7 . OCLC .

Ссылки

• от 8 июня 2009 на Wayback Machine
• от 11 апреля 2016 на Wayback Machine
• от 11 сентября 2016 на Wayback Machine
• .