Костано ( Константин Михайлович , иногда Анастасиос ) Касфикис (1892, Афины , Греция — 17 сентября 1934, Испания ) — советский иллюзионист греческого происхождения, популярный в 1920—30-х годах. Предполагается, что его трюки нашли отражение в сцене сеанса в театре Варьете в романе Булгакова Мастер и Маргарита .

Биография

По одним данным попал в Россию во время Первой мировой войны как военнопленный , по другим его отец владел в Краснодаре эстрадным театром « », и Константин создал свой театр в подражание иностранным гастролёрам. По воспоминаниям же Петра Тарахно , Касфикис вместе с отцом в 1919 году были владельцами цирка в Екатеринодаре .

В 1929 году Касфикис уехал за границу с греческим паспортом, оставив большинство реквизита своей гражданской жене и партнёрше (Клавдия Григорьевна Карасик, 1900—1974), которая выступала в цирке с иллюзионными номерами до февраля 1959 года. Артист гастролировал по Европе с женой и ассистенткой Валерией Касфикис. В 1934 году во время гастрольной поездки по Испании, двигаясь на грузовике, Костано Касфикис погиб в результате автомобильной катастрофы на 20-м километре трассы Саламанка — Тордесильяс : его голову размозжило циркулярной пилой из реквизита.

Выступления

В выступлениях Касфикиса участвовало множество ассистентов, в том числе лилипутов , использовался огромный аппарат:

Всемирно известный загадочный индивидуум и загадка лабораторий (500 аншлагов в Нью-Йорке и Минске ) мосье Касфикис приезжает с 15 вагонами аппаратуры.

— Ильф и Петров , «Театр на улице»

На выступлениях Касфикис сам проводил конферанс , говоря с нарочито-сильным греческим акцентом, чем веселил публику. Среди номеров: «Ваза фараона» (в большую вазу наливали воду, а потом из неё доставали сухих уток и гусей, а также разные предметы), « Распиливание женщины », «Летающая дама» .

Представьте себе сцену, задрапированную темными, мрачными сукнами. В центре на пьедестале — человеческий скелет. Слева и справа на столиках черепа. По сцене бесшумно скользят молодые женщины, одетые «чёртиками» с хвостами и кокетливыми рожками. Подобной «чертовщиной» обставлял свой номер иллюзионист Констано Касфикис.

Есть такой трюк: «Летающая дама». Женщина ложится на кушетку, лицом к зрителям. Затем кушетку убирают, и женщина остается «висеть» в воздухе. Этот трюк Касфикис первым стал подавать как «сеанс гипноза». Он проделывал над своей ассистенткой «пассы», будто бы усыпляя её, и та, погружаясь в сон, медленно поднималась в воздух.

Эффектное зрелище! Женщина лежит, облокотившись на правую руку… Глаза закрыты… Она парит в воздухе… Под ней ничего… Одно пространство…

— Э. Кио

Также был известен трюк с машинкой для «печатания» денег (именно он, скорее всего, был использован булгаковскими Коровьевым и Воландом ):

На нэпманов был рассчитан примитивный трюк «фабрика денег». В небольшой аппарат с двумя параллельными вращающимися валиками вкладывались чистые листы бумаги такого же размера, как денежные купюры. Касфикис поворачивал ручку — и из-под валиков вылетали настоящие деньги, влажные, как будто и в самом деле только что отпечатанные. Само собой понятно, что несколько настоящих денежных купюр заранее специально вкладывались в аппарат.

Очевидцы рассказывают, что однажды два нэпмана, уже несколько раз приходившие смотреть этот фокус, всерьез захотели купить у Касфикиса «фабрику денег». Тот, не моргнув глазом, тут же «отпечатал» червонец и подарил им. Нэпманы предъявили эту купюру эксперту госбанка и, убедившись, что деньги настоящие, уплатили обманщику огромную сумму за аппарат, который, естественно, очень скоро перестал «печатать» червонцы.

Также показывались номера с использованием массового гипноза . По моде тех лет, с иллюзионистов часто требовали раскрыть секреты их трюков. На одном из концертов Касфикис устроил грандиозный скандал:

Для иллюстрации того, как иногда делаются «сеансы внушения и гипноза» в цирке, расскажем о двух случаях.

Один был в этом году в Баку с иллюзионистом Касфикисом. Он вывел на сцену десять-двенадцать человек, проделал над ними массу головоломных и фантастических вещей и вызвал восторги зрителей действительно блестящими опытами. Потом Касфикис, во исполнение обещанного на афише объяснения, разоблачил свой номер: «Делается это просто, и каждый из вас может повторить все мои опыты. Для этого вы берете с биржи труда несколько безработных, платите им соответствующее вознаграждение, и они — как вы изволили видеть — прекрасно выполняют все мои приказания».

Публика устроила скандал, в сущности, несправедливый, так как больше половины цирковых гипнотизеров делает то же, но не объясняет технику номера.

— Уразов И.А., «Факиры»

Представления Касификиса отличались тем, что исполнялись на арене цирка, что представляло дополнительную трудность:

Надо сказать, что Касфикис едва ли не первый из иллюзионистов с крупной аппаратурой вышел на цирковую арену (до этого фокусы показывались только на сцене). Иллюзионисту очень нужны кулисы и задник. Ведь многие фокусы показываются при помощи так называемого черного кабинета, то есть черных кулис и задника, особым образом подсвеченных, в которых «исчезают» одетые в черное ассистенты. Да и другие фокусы легче сделать на сцене, чем на арене, где зрители сидят вокруг и где очень трудно что-нибудь спрятать. Характерно, что почти ни один из известных заграничных иллюзионистов на арене не выступает, они боятся арены. Только наши артисты-фокусники постоянно работают в цирках. Но от этого уровень их мастерства резко повысился. Что же касается Касфикиса, то он, выступая на арене, выстраивал специальную палатку, отчасти заменяющую ему сцену.

Наследие

Кроме вышеупомянутой Клео Доротти, вдова Касфикиса после его смерти стала выступать самостоятельно с шоу под сценическим псевдонимом Клеопатра Касфикис и была популярна за рубежом. Его ассистенты П. И. Златогоров и С. Л. Румашевский тоже выступали с собственной программой.

Номера Касфикса исполнял Эмиль Кио , который был знаком с Касфикисом лично:

В 1925 году, когда я уже имел в своем репертуаре целый ряд номеров, мне сообщили, что со мной хочет познакомиться Касфикис. Не скрою, я был польщен. Встреча произошла. Касфикис был чрезвычайно любезен. Он наговорил мне много комплиментов и в заключение предложил объединить оба номера — его и мой.

— Вы будете моим помощником, — благосклонно сказал он.

Я не был тогда искушен в таких делах и не понимал истинного намерения Касфикиса: уничтожить меня, как конкурента. Я посоветовался с Смирновым-Сокольским . Он категорически запротестовал против сделки и принял все меры, чтобы она не состоялась.

— Э. Кио

Примечания

Литература

• Вадимов А.А., Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. — М. : Искусство, 1966.
• Кио Э.Т. Фокусы и фокусники. — М. : Искусство , 1958.
• Уразов И.А. Факиры. — М. : , 1928.

Ссылки