Interested Article - Клинический урок в Сальпетриер

delana
  • 2020-05-07
  • 1

« Клини́ческий уро́к в Сальпетрие́р » ( фр. Une leçon clinique à la Salpêtrière ) — групповой портрет, написанный художником (1857—1914), один из самых известных в истории медицины . На нём изображён невролог Жан-Мартин Шарко во время клинической демонстрации группе ординаторов . Многих из его учеников легко узнать; один из них — Жорж Жиль де ла Туретт , врач, описавший синдром Туретта .

Картина висит в коридоре университета Декарта в Париже .

История

Андре Бруйе

Картина представляет собой большое полотно размером 290 см х 430 см, благодаря чему фигуры имеют почти натуральную величину . Цветовая гамма — яркая и контрастная . Картина была написана Бруйе в тридцатилетнем возрасте, на основе эскизов, сделанных художником с тридцати человек . Картина представляет собой традиционный для того времени групповой портрет нескольких учёных, объединённых общим делом. Впервые она была выставлена в Салоне искусства 1 мая 1887 года и получила доброжелательные отзывы. Впоследствии картину приобрела французская Академия изящных искусств за 3000 франков .

Бруйе был учеником известного академического художника Жана-Леона Жерома , чьи картины (например, « Фрина перед Ареопагом » (1861)) стали настолько популярны в копиях, что создавалось впечатление, будто бы их «нарисовали для того, чтобы потом скопировать» .

Описание

Электротерапевтическое устройство, изобретённое учителем Шарко Гийомом Дюшенном (1806—1875)

Картина представляет собой воображаемую сцену современной художнику научной демонстрации, основанную в то же время на реальной жизни. На картине изображён выдающийся французский невролог Жан-Мартен Шарко (1825−1893), читающий клиническую лекцию в больнице Сальпетриер в Париже . Изображённая на картине аудитория в Сальпетриере, в которой проводились лекции и клинические демонстрации, больше не существует .

На задней стенке лекционного зала находится большая картина, выполненная анатомом и художником-медиком Полем Рише , на которой воспроизведена истерическая поза, запечатлённая на одной из многочисленных фотографий, из числа тех, что делались в Сальпетриере. Картина эта, называющаяся «Periode de contortions» («Судорожный период»), изображает «женщину в конвульсивном и дугообразном положении» , которое называлось опистотонус или «классическая поза истерики» .

Ф. Морлок (2007, с. 133) замечает поразительное и драматическое совпадение в том, что «в 1878 году Рише воспроизвёл позу в [своём] рисунке по фотографии… [и] теперь, в 1887 году… истерика воспроизводит в жизни позу с рисунка».

Справа от Шарко на столе лежат «молоточек для проверки рефлексов и то, что можно распознать как электротерапевтическое устройство Дюшенна» .

Персонажи картины

За исключением четырёх человек слева от Шарко, персонажи расположены двумя концентрическими дугами: внутренний круг, в котором изображены «шестнадцать из его нынешних и бывших помощников врача [стоящих] по старшинству в обратном порядке», и внешний круг, изображающий «старшее поколение» [врачей-коллег] … вместе с философами, писателями и друзьями Шарко .

Синьоре (1983, с. 689) и Харрис (2005, p. 471) идентифицировали каждого из людей, изображённых на картине Бруйе; Синьоре приводит для каждого биографические подробности.

Группа вокруг Шарко

Вокруг Шарко находятся пять человек (справа налево): мадемуазель Экари, медсестра в Сальпетриер; Маргарита Боттар, директор сестринского отделения в Сальпетриер; Жозеф Бабинский (1857—1933), руководитель дома Шарко; Мари «Бланш» Виттман, пациент Шарко; и сам Жан-Мартен Шарко.

Альберт Лонде фотографирует пациента Сальпетриера в той же позе, что и на рисунке Рише

Внутренняя группа у окна

Шестеро сидящих возле окна (справа налево): Поль Рише (1849—1933), художник-медик, анатом и врач (написавший картину на задней стене); (1852—1907), психиатр, помощник Шарко и его секретарь; невролог Пьер Мари (1853—1940); невролог и патолог Эдуард Бриссо (1852—1909); врач-невролог, ученик Шарко Пол-Адриен Бербез (1859-?) и Жильбер Балле (1853—1917), кому было суждено стать одним из последних главврачей при Шарко.

Внешняя группа у окна

Шестеро, стоящих возле окна (справа налево): патологоанатом, невролог и психиатр (1844—1908), патологоанатом, невролог и психиатр; Жан-Батист Шарко (1867—1936), сын Шарко, в то время студент-медик, а затем полярный исследователь; профессор анатомии и гистологии Матиас-Мари Дюваль (1844—1907); (1845—1920), ставший позднее деканом медицинской школы; коллекционер, критик и писатель и патолог, гистолог и политик Виктор Андре Корниль (1837—1908).

Другие зрители

Репродукция картины Бруйе в виде гравюры на дереве, выполненной Анри Доши (1851—1915)

Остальные тринадцать человек сидят либо параллельно задней стене, либо на стороне лекционного зала, напротив окон. Это (слева направо): психолог Теодюль-Арман Рибо (1839—1916); психоневролог Жорж Гино (1859—1932) ; Альберт Лонд (1858—1917), медицинский фотограф и хронофотограф (в фартуке); Леон Гружон Ле Бас (1834—1907), главный администратор больницы в Сальпетриере; Альбер Гомбо (1844—1904), невролог и анатом; Поль Арен (1843—1896), писатель; Жюль Клери (1840—1913), журналист и литературный деятель; Альфред Джозеф Наке (1834—1916), врач, химик и политик; Дезире-Маглуар Борнвиль (1840—1909), невролог и политик; Генри Бербез (с ручкой и блокнотом), младший брат Поль-Адриен Бербез (сидящий напротив за столом); Анри Парино (1844—1905), офтальмолог и невролог; Ромен Вигуру (1831—1911), лидер электродиагностики, первооткрыватель электрической активности кожи (в тюбетейке) ; и, наконец, в переднике, невролог и врач Жорж Жиль де ла Туретт (1857—1904).

Текущее местонахождение картины

Картина недавно вернулась в Париж, «проведя большую часть своей жизни в безвестности в Ницце и Лионе» .

В настоящее время она висит без рамы в коридоре Университета Декарта в Париже , недалеко от входа в Музей истории медицины, в котором находится одна из старейших в Европе коллекций хирургического, диагностического и физиологического инструментария .

Репродукции

В девятнадцатом веке было создано значительное количество различных версий оригинальной картины.

По оценке Морлока (2007, с. 135), между первым появлением картины в 1887 году и её исчезновением из публичного обозрения в 1891 было произведено по меньшей мере пятнадцать уникально различных репродукций, выполненных с помощью таких методов, как гравировка , офорт , литография , фотогравюра и другие фотомеханические процессы.

Литография Фрейда

У Зигмунда Фрейда была маленькая (38,5 см х 54 см) обрамлённая литографическая копия картины, сделанная Эженом Пиродоном (1824—1908), которая висела на стене его венских кабинетов с 1886 по 1938 год . После приезда Фрейда в Англию картина была немедленно повешена в его лондонском кабинете .

См. также

Примечания

  1. HIMETOP: от 28 января 2020 на Wayback Machine
  2. Micale (2004), p. 74.
  3. Signoret (1983), p. 689.
  4. Morlock (2007), p. 129.
  5. Morlock (2007, p. 135) argues that most of these individual studies would have been taken by a photographer, rather than sketched by an artist. In support of his claim, Morlock draws attention to the «lack of interaction between the figures in the scene and the marked failures of their to meet».
  6. ↑ Harris (2005), p. 471.
  7. Morloch (2007), p. 134.
  8. Telson (1980), p. 58.
  9. The vertical crease in the middle of this image indicates that it has been taken from an (otherwise unidentified) bound volume and formed a double-page supplement.
  10. Bibliothèque nationale de France .
  11. A «chevalier de la Légion d’honneur», he was the illegitimate son of Philippe Le Bas . Originally known as Léon Grujon (Grujon was his mother’s family name), he legally changed his name to Léon Grujon Le Bas on 25 June 1860 ( от 3 декабря 2014 на Wayback Machine )
  12. . Дата обращения: 28 января 2020. 21 апреля 2021 года.
  13. ↑ Morlock (2007), p. 131.
  14. History of Medicine Topographical Database.
  15. Morlock (2007), p. 130.
  16. According to Morlock (2007, p. 130) — who suggests that «[it is almost] as if the painting itself was painted in order to be reproduced» — Pirodon’s lithographic reproduction of Brouillet’s original «was so successful that it was published at least three times by two separate printers».

Литература

  • Alvarado, C. (англ.) // Australian Journal of Clinical and Experimental Hypnosis : journal. — 2009. — May ( vol. 37 , no. 1 ). — P. 21—36 .
  • Geisler, S. Une Leçon Clinique à la Salpêtrière (A Clinical Lesson at the Salpêtrière), Andre Brouillet (1887) (фр.) // The Journal of Physician Assistant Education : magazine. — 2011. — Vol. 22 , n o 3 . — P. 41—42 . — doi : . — .
  • Harris, J.C. A Clinical Lesson at the Salpêtrière (англ.) // JAMA : journal. — 2005. — May ( vol. 62 , no. 5 ). — P. 470—472 . — doi : . — .
  • Kemp, M. (англ.) . — 2000.
  • Marshall, J. Dynamic Medicine and Theatrical Form at the fin de siècle : A formal analysis of Dr Jean-Martin Charcot's pedagogy, 1862–1893 (англ.) // (англ.) ( : journal. — 2008. — January ( vol. 15 , no. 1 ). — P. 131—153 . — doi : .
  • Micale, M.S. The Mind of Modernism: Medicine, Psychology, and the Cultural Arts in Europe and America, 1880-1940 (англ.) . — 2004. — P. 71—92.
  • Morlock, F. The Very Picture of a Primal Scene: Une leçon clinique à la Salpêtrière (фр.) // (англ.) ( : magazine. — Vol. 23 , n o 1—2 . — P. 129—146 . — doi : .
  • Signoret, J.L. Une leçon clinique à la Salpêtrière (1887) par André Brouillet (фр.) // (англ.) ( : magazine. — 1983. — Décembre ( vol. 139 , n o 12 ). — P. 687—701 . — .
  • Telson, H.W. Une leçon du docteur Charcot à la Salpêtrière (англ.) // (англ.) ( : journal. — 1980. — January ( vol. 35 , no. 1 ). — P. 58—59 . — doi : . — .
  • Walusinski, O. Marguerite Bottard (1822–1906), Nurse under Jean-Martin Charcot, Portrayed by G. Gilles de la Tourette (англ.) // (англ.) ( : journal. — 2011. — May ( vol. 65 , no. 5 ). — P. 279—285 . — doi : . — .
Источник —

delana
  • 2020-05-07
  • 1
  • Tags:

Same as Клинический урок в Сальпетриер

The title for the last searches