« Аранжировка в сером и чёрном № 2: портрет Томаса Карлейля» ( англ. Arrangement in Grey and Black, No. 2: Portrait of Thomas Carlyle ) — картина американского художника Джеймса Уистлера, написанная в 1872—1873 годах. На ней изображён шотландский критик , философ и историк Томас Карлейль . Портрет выполнен в том же стиле, что и картина « Мать Уистлера », созданная годом ранее. Хранится Художественной галерее и музее Кельвингроув в Глазго , Шотландия .

История

К моменту написания картины Томас Карлейль уже 47 лет жил в районе Челси в Лондоне и был одним из его самых известных жителей. Он жил на Чейн-Роу, дом № 24 (теперь это (англ.) ( ) рядом с (англ.) ( , теперь Чейн-Уолк, дом № 96, где у Уистлера находилась студия . Однажды, посетив мастерскую Уистлера в сопровождении их общего друга, Карлейль увидел портрет матери художника и, по словам Уистлера, «ему понравилась незамысловатость картины, на которой пожилая женщина сидела, сложив руки на коленях, и сказал, что хотел бы быть написан [в такой же манере]. И однажды рано утром он пришёл, сел, а у меня были готовы холст, кисти и палитра, и Карлейль сказал: «Давай, ваяй!» .

Хотя Уистлер первоначально просил два или три сеанса, Карлейль позировал с 1872 года до лета 1873 года . По словам очевидцев, неподвижность Карлейля сочеталась с неистовыми телодвижениями Уистлера, а художник Хью Кэмерон вспоминал: «Это было самое смешное, что я когда-либо видел. Карлейль сидел неподвижно, словно языческий Бог или восточный мудрец, а Уистлер прыгал как воробей» .

Спустя годы Уистлер написал о Карлейле :

Упоминание Уистлером грусти и ощущения «переживания» в характеристике Томаса, возможно, отражали состояние Карлейля в поздний период его жизни после смерти жены Джейн Уэлш Карлейль в 1866 году . Позируя, Карлейль писал в своем дневнике: «Все более и более тоскливыми, бесплодными, низкими и уродливыми кажутся мне все стороны этого жалкого, постепенно сходящего на нет обманчивого мира» .

В 1891 году картина «Аранжировка в сером и чёрном № 2: портрет Томаса Карлейля » стала первой работой художника, которая вошла в публичную коллекцию, будучи приобретенной, по настоянию школы Глазго , городом Глазго .

Описание

На картине изображён Томас Карлейль , сидящий в профиль на стуле. Правой рукой он опирается на трость, в левой руке держит перчатку, на коленях у него лежат пальто и шляпа. В качестве фона для портрета Уистлер выбрал невзрачную комнату, с двумя размытыми картинами на стене . В целом композиция картины с сидящей в профиль фигурой, в темных тонах, является схожей с композицией картины «Мать Уистлера». Уистлер изобразил выдающегося философа своего времени, уделяя много внимая нюансам формы и цвета .

Сохранились четыре подготовительных эскиза маслом и несколько набросков портрета , которые хранятся в Галерее искусств Фрира , на основе которых был сделан вывод, что хотя Уистлер создавал композицию схожую с картиной своей матери, он, тем не менее, рассматривал и другие варианты. Например, на одном меловом наброске, Карлейль изображен сидящим под углом к стене без пальто на коленях. Но, в итоге, Уистлер вернулся к плоской композиции и включил пальто, создавшее более широкую форму, напоминающую платье из композиции матери . Размер холста немного больше (171 × 143,5 см ) чем у портрета миссис Уистлер (144,3 × 162,4 см ) и имеет вертикальный формат. Ряд других отличий включает в себя иной поворот головы Карлейля к зрителю и форму, вызванную складками пальто на полу. За счёт этого картина выглядит более динамично, чем статичность позы в портрете его матери .

Примечания

Литература

• Curry, David Park. . — New York: W.W. Norton & Company, Inc., 1984. — ISBN 0-393-01847-4 .
• Dorment, Richard, MacDonald, Margaret F., et al. Whistler. — London: Tate Gallery, 1994. — ISBN 0-89468-212-1 .
• Spencer, Robin. Whistler. — London: Studio Editions, 1993. — ISBN 1-85170-904-5 .
• Peters, Lisa N. . — New York: Smithmark, 1996. — ISBN 9781880908709 .