Хидэо Сэкигава ( яп. 関川秀雄 Сэкигава Хидэо , ( 1 декабря 1908 года — 16 декабря 1977 года ) — японский радикальный кинорежиссер, который открыто демонстрировал свои левые убеждения. Один из представителей японского независимого кинематографа 1950-х . За период своей режиссёрской карьеры, которая приходится на период с 1944 по 1969 год, режиссёр снял более 50 фильмов, многие из которых затрагивают антивоенную тематику, в некоторых из своих фильмов выражал антиамериканскую позицию, а также критику властных структур.

Биография

Ранние годы

Хидэо Сэкигава появился на свет четвёртым сыном в доме помещика в небольшом городке Савата, расположенном на острове Садо в префектуре Ниигата (ныне бывший городок Савата является одним из 10 подразделений города Садо ). Ещё во время учёбы в средней школе Садо префектуры Ниигата, юноша был увлечён изучением искусств. После забастовки в школе Ниигаты, Сэкигава бросил учёбу и уехал в Токио , где в 1936 году трудоустроился в студию P.C.L. (Photo Chemical Laboratories — раннее название студии « Тохо ») в качестве помощника продюсера . Исполнял обязанности директора по производству на ряде ранних фильмов Сацуо Ямамото (известного левого режиссёра, члена КПЯ ) и Ясудзиро Симадзу .

Карьера в кино

В 1944 году дебютировал в режиссуре документальным фильмом «Большие крылья» , сделанным по заказу Ассоциации авиационной промышленности на армейской студии Военно-воздушных сил Южной армии. В фильме рассказывалось о новом разведывательном самолёте и работах по его техническому обслуживанию на тыловой базе . После окончания Второй мировой войны вместе с Акирой Куросавой и Кадзиро Ямамото был сопостановщиком первой игровой в своей режиссёрской карьере киноленты « Люди, творящие завтра » ( 1946 ), пропагандистского фильма, снятого по заказу профсоюза работников компании «Тохо» . Куросава в последующие годы не признавал этот проект своей работой , а Кодзиро Ямамото, как раз напротив, дабы реабилитироваться в глазах общественности за свои киноленты, снятые в военные годы, которые были сделаны в русле национальной политики милитаристской Японии, проявил активное участие в съёмках. Сэкигава, как один из воинов профсоюзного движения на студии «Тохо» занимал центристскую позицию в спорах между Куросавой и Ямамото при работе над этим проектом . После знаменитой забастовки на студии «Тохо» 1948 года , Сэкигава был уволен из кинокомпании из-за его коммунистических симпатий и примкнул к движению независимых японских кинематографистов . Принимал активное участие в работе над фильмами для кинокомпании «Тоёко эйга» (предшественнице «Тоэй»), делал скромные документальные и игровые фильмы на небольших независимых студиях «Рикэн эйга», «Оидзуми эйга», «Дай-ити-кьёдан», «Син эйга-ся», «Ари пуро», «Киндай эйга кёкай» и др. В эти годы он выделялся как один из самых радикальных режиссеров , наряду с Тадаси Имаи , Фумио Камэи и Сацуо Ямамото , сделав заметный вклад в движение независимых.

Именно в начале 1950-х годов он снял серию известных фильмов, посвященных острым темам, зачастую с антиамериканской направленностью : « Прислушайтесь к голосам моря » ( 1950 ), — антивоенный фильм, признающийся одним из лучших в его карьере. Основан на книге «Слушайте голос морского бога», в которой были собраны дневники погибших на войне студентов. Однако Сэкигава вместе со сценаристом Кадзуро Фунахаси заимствовали из книги не сам сюжет, а лишь идею, мироощущение, настроение. Главное внимание в фильме уделено показу последних дней отряда бывших студентов, разгромленного на бирманском фронте. «Прислушайтесь к голосам моря» имел историческое значение в том смысле, что был первым в Японии фильмом, открыто разоблачавшим ужасы и жестокости войны . За этим последовал ряд крайне противоречивых, но нередко высокоуровневых работ: «Моё преступление в университете» ( 1951 ); « Рассвет 15 августа » ( 1952 ), — о горьком дне капитуляции, в котором режиссёр расправился с последними милитаристскими фанатиками, не смирившимися с поражением; « Дети смешанной крови » ( 1953 ), — откровенно антиамериканский фильм, в котором Сэкигава затрагивает больную для послевоенной Японии тему о детях, рождённых японками от американских солдат; и особенно его самый знаменитый фильм « Хиросима » (1953, на основе книги профессора Хиросимского университета Араты Осады), чья шкала реалистической реконструкции событий атомной бомбардировки Хиросимы противопоставляется скромности показанных событий фильма «Дети атомной бомбы» (в нашем прокате — « Дети Хиросимы ») режиссёра Канэто Синдо (1952), снятого по той же книге.

С середины 1950-х , когда начались трудности с прокатом независимых картин, Сэкигава влился в ряды режиссёров кинокомпании « Тоэй », где плодовито работал до конца 1960-х годов , хотя его карьера этого периода развивалась в сторону фильмов с более коммерческими сюжетами . Исключением была только ещё одна антиамериканская картина «Рёв земли» (в прокате СССР — « Гул самолётов и земля »), затрагивающая проблему американских военных баз на японских островах. Это был тот редкий случай, когда крупная кинокомпания, к которым относилась «Тоэй» позволила себе коснуться столь щекотливой антиамериканской темы, до этого такое могли себе позволить лишь небольшие независимые студии .

Младший брат режиссёра Юкио Сэкигава был одним из руководителей в Japanese National Railways (JNR — Японские национальные железные дороги). Как полагают, младший брат не раз обращался с просьбами к старшему брату о помощи в популяризации как работы железнодорожников, так и самого железнодорожного транспорта в целом. Отсюда неоднократное обращение Сэкигавы к документальным и игровым фильмам о данном виде транспорта. Ещё в 1951 году Сэкигава поставил документальную короткометражку «Повседневная жизнь железнодорожников», отмеченную призом на Венецианском кинофестивале 1952 года . Одной из самых коммерчески успешных в карьере режиссёра стала игровая кинолента «Большое путешествие» (др. назв. «Великая дорога», 1960 , с популярной звездой экрана Рэнтаро Микуни в главной роли). В этом блокбастере, снятом по сценарию Канэто Синдо , динамически отражена тридцатилетняя история служащего JNR и его семьи. Действие происходит в Мориоке с конца эпохи Тайсё до 1950-х годов эпохи Сёва . Успех фильма в национальном прокате настолько впечатлил руководство Японских национальных железных дорог, что они сразу же в том же 1960 году заказали компании «Тоэй» постановку ещё одного фильма о героическом труде бригады, обслуживающей суперсовременный по тем годам экспресс «Сакура». Кинолента « Дальний рейс », снятая по сценарию того же Синдо и с участием того же Рэнтаро Микуни, вышла в прокат уже к концу года и пользовалась заслуженным успехом.

Из работ Сэкигавы 1960-х годов наибольшее внимание критики и японских зрителей привлекли фильмы «Моя жизнь как огонь» ( 1961 ), «Продавцы секса» ( 1965 ) и «Жестокая татуировка» (др. назв. « Татуированная соблазнительница », 1968 ).

Премии и номинации

Венецианский кинофестиваль (1952)

• Жюри III международного фестиваля научного и документального кино, проходившего в рамках 13-го МКФ в Венеции присудило вторую премию по разделу короткометражных фильмов на актуальную тему — фильму «Повседневная жизнь железнодорожников»

Премия журнала «Кинэма Дзюмпо»

• Номинация на премию за лучший фильм 1948 года — «Вторая жизнь».
• Номинация на премию за лучший фильм 1950 года — «Прислушайтесь к голосам моря».
• Номинация на премию за лучший фильм 1950 года — «Военные корабли не дымят».
• Номинация на премию за лучший фильм 1957 года — «Гул самолётов и земля».
• Номинация на премию за лучший фильм 1958 года — «Ад в два часа ночи».
• Номинация на премию за лучший фильм 1960 года — «Большое путешествие».
• Номинация на премию за лучший фильм 1966 года — «13 000 подозреваемых».

Фильмография

Комментарии

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database

Литература

• Ивасаки, Акира . «Современное японское кино», 1958, (перевод с японского 1962, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин), — М.: Искусство, 1962, С.524.
• Ивасаки, Акира . «История японского кино», 1961 (перевод с японского 1966, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин и Б. Раскин). — М. : Искусство, 1966, С.320.
• Генс, Инна Юлиусовна . «Меч и Хиросима». М., «Искусство», 1972. — С.200.
• Тёплиц, Ежи , История киноискусства, т. 5, 1959; русский перевод, М., изд. «Прогресс», 1974, С.320 (стр. 248).
• Акира Куросава (из серии «Мастера зарубежного киноискусства») / Составитель Л. Завьялова; Переводчики Л. Завьялова, Т. Рузская; Вступ. ст. Р. Н. Юренев. — М.: Искусство, 1977. — 312 с.