«Разноцветные бутоны» ( кит. трад. 桃色 , кант. Тхоу сик; англ. Colour Blossoms ) — заключительный фильм трилогии «пионового павильона» гламурного гонконгского режиссёра . Подобно первым двум картинам трилогии, « Пионовая беседка » и « », «Бутоны» представляют собой «роскошно снятую историю любви, похоти и страсти» , исходное китайское название фильма буквально переводится как «персиковый цвет», что в китайском представляет собой эвфемизм для обозначения сексуального желания . Одну из главных женских ролей в киноленте исполнила южнокорейская транс-женщина Харису . Фильм участвовал во внеконкурсных программах 55-го Берлинского и XXVII Московского кинофестиваля .

Сюжет

Мэйли работает агентом по продаже недвижимости в большом городе. Ей нравится наряжаться, зарабатывать деньги, фантазировать. А ещё она очень любит мужчин в полицейской униформе. Однажды одна богатая дама попросила подобрать подходящего арендатора для своей квартиры. Так обстоятельства сводят Мэйли с обворожительным юношей по имени Ким, который появился словно ниоткуда, как дух, которого годами держали взаперти и который освободился для того, чтобы почувствовать цвета жизни. Мэйли тут же влюбляется в Кима, волшебного принца из её самых сокровенных мыслей. Теперь она хочет постоянно быть рядом с ним. Но проблема в том, что она также влюблена и в угрюмого и строгого полицейского, у которого нет имени, но есть номер 4708. В картине нелинейное повествование: сюжет состоит из воспоминаний Мэйли и её сексуальных фантазий.

В ролях

Производство

Йонфань начал писать сценарий для «Разноцветных бутонов» в Венеции после представления предыдущего фильма трилогии, «Ломая лозы» ( англ. Breaking the Willow ), на Венецианском кинофестивале . При этом он с самого начала имел в виду свою давнюю подругу Терезу Чун для роли Мэйли . Для съёмок этого гонконгского фильма режиссёр привлёк актёров и съёмочную группу сразу из нескольких стран Азии, в нём снимались актёры из Японии (Мацудзака и Ёкоути) и Кореи (Харису), а съёмочная группа была из материкового Китая и возглавлялась Ван Юем. Для создания музыкального сопровождения к фильму Йонфан сам ездил в Индию для подбора композитора, остановившись там на кандидатуре Сурендера Содхи ( англ. Surender Sodhi ), ветерана индийского кинематографа .

Хотя изначально «Разноцветные бутоны» задумывались как низкобюджетный фильм, расходы на его создание постепенно поднялись до 10 миллионов гонконгских долларов . В основном они были покрыты средствами самого Йонфаня , но проблемы финансирования затянули съёмки на 13 месяцев . Фильму было сложно привлечь внимание спонсоров из-за рискованной темы , и часть актёров, которым предлагали роли, отказалась сниматься после консультаций со своими агентами .

Прокатная и фестивальная судьба

Премьера фильма «Разноцветные бутоны» состоялась 27 октября 2004 года , а на следующий день он вышел на экраны Гонконга , а затем Сингапура и Японии . По итогам проката заработал 4 584 092 гонконгских долларов , что для ленты с бюджетом 10 миллионов гонконгских долларов (около 2 миллионов американских) стало провалом . По словам режиссёра, в коммерческой неудаче «Разноцветных бутонов» отчасти повинны влиятельные местные таблоиды , которые за несколько месяцев до премьеры развернули кампанию по дискредитации картины, обвиняя её в «порнографичности» , а также поднимая шумиху из-за главной роли в ленте у пользующейся скандальной репутацией Терезы Чун .

В отличие от журналистов «жёлтой прессы», кинообозреватели Гонконга отнеслись к фильму положительно — городское общество кинокритиков ( Hong Kong Film Critics Society ) включило его в список девяти «рекомендованных фильмов» 2004 года, наряду с «2046» Вонга Карвая и «Разборками в стиле кунг-фу» Стивена Чоу . «Разноцветные бутоны» также претендовали на получение Гонконгских кинопремий ( Hong Kong Film Awards ) в четырёх номинациях — лучший новый исполнитель (Тереза Чун), работа художника-постановщика, костюмы и грим, оригинальная музыка к фильму — но остались без наград .

Фильм «Разноцветные бутоны» был отобран для участия во внеконкурсной программе «Панорама» 55-го Берлинского кинофестиваля . В фестивальном каталоге картина была представлена как «любовная история с элементами садомазохизма и транссексуальности , исследующая темы желания, страдания, невинности и соблазна» . «Разноцветные бутоны» также демонстрировались в 2005 году на , Международном кинофестивале Чикаго и в рамках программы « Азиатский экстрим » на XXVII Московском кинофестивале .

В 2011 году фильм «Разноцветные бутоны» был показан на 16-м Пусанском международном кинофестивале в рамках ретроспективы фильмов Йонфаня, включавшей в себя 7 восстановленных фильмов с 1980-х по 2000-е годы . В 2012 году фильм вновь демонстрировался на Московском международном кинофестивале — тоже в рамках ретроспективы Йонфаня. В интервью фестивальному ежедневнику режиссёр определил главную тему своей картины как «отчаянный поиск настоящей любви. Поиск, который доводит до смены пола. В другой сюжетной линии любовь доводит до смерти». По мнению Йонфаня, подобные крайности есть признак настоящей любви .

Оценки

Фильм получил полярные отзывы критиков, в основном негативные. В одном из отзывов в журнале Firecracker критик Элисон Вонг ( англ. Alison Wong ) пренебрежительно отозвалась о фильме как о сексуальной смеси, хорошо стилизованной, но бессодержательной и безатмосферной, описывая садомазохистские сцены как «достойные почти только смеха» ( англ. almost laughable ) и заканчивая утверждением, «что при всех возвышенных претензиях, фильм не имеет никакого ведущего смысла, кроме попытки пощекотать» желания публики ( англ. that for all its lofty aspirations, the film has no driving purpose beyond attempting to titillate ) Другой критик писал, что фильм «чудовищно плотный, эмоционально холодный и двигается черепашьим шагом» ( англ. incredibly dense, emotionally cold, and moves at a glacial pace ), и что «всё выглядит и звучит абсолютно завораживающе — но просто не имеет никакого смысла» ( англ. Everything looks and sounds absolutely stunning [but] it just doesn't make any sense. ) .

Другие негативные отзывы также хорошо оценивали визуальные аспекты фильма: Карл Дэвис ( англ. Carl Davis ) из DVD Talk утверждал, что фильм без сомнения выглядит роскошно, но режиссёр поставил стиль выше содержания . Обзор на Fridae.com назвал фильм усладой для глаз, но также отметил излишества и странности фильма, критикуя слабые и неубедительные персонажи и сценарий . Рецензент Variety Рассел Эдвардс счёл сочетание секса и романтики в фильме «неряшливым», а ленту в целом — «пышной, но пустой», добавив, что фильм быстро скатывается к «непреднамеренной пародии» и не работает ни как драма, ни как история любви . Кинокритик « Ведомостей » Олег Зинцов в статье, посвящённой программе « Азиатский экстрим » на XXVII Московском кинофестивале , охарактеризовал фильм как «глянцевый хоррор с увесистым букетом порноэкзотики» .

Некоторые критики защищали художественные достоинства фильма. В обзоре для DVDActive Бодхи Саркар ( англ. Bodhi Sarkar ) описывал фильм как доставляющий наслаждение и провоцирующий визуальный ряд, гипнотизирующий зрителя на пути исследования чувственности и духовности посредством «поэтической работы с камерой, яркой кинематографии и расслабляющего саундтрека от Сурендера Содхи»( англ. poetic camerawork, luminous cinematography and Surender Sodhi's tranquilising soundtrack ) .

Награды и номинации

Примечания

Ссылки