«Автопортрет» (или «Художник» ) — картина художника Казимира Малевича , написанная им в 1933 году . Находится в коллекции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге .

Композиция

Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 73 × 66 см . В правом нижнем углу картины видна монограмма в виде маленького чёрного квадрата , которым Малевич в виде «личной печати» неоднократно подписывал свои поздние работы . На оборотной стороне надпись — К. Маlewicz .

Малевич изобразил себя в одеянии венецианского дожа , которое в его обобщённом восприятии сочетает в себе геометричную структуру и характерное чередование белого, чёрного, красного и зелёного цветов. Фигура художника, помещённая без лишних образов на нейтральный супрематический фон, является средоточием полотна. Малевич изображён погрудно с головой в трёхчетвертном развороте с сохранением портретного сходства. Он одет в красный берет, красную с белым рубашку, камзол с чёрным верхом и рукавами в красную полоску. Как «Председатель Мирового Пространства» художник поднял правую руку в характерном патетическом жесте, будто удерживая на ладони бесплотный геометрический объём, в котором видится невидимый « Чёрный квадрат » — этим он будто посылает завет потомкам, давая ключ к пониманию супрематизма , представляющего лишённый предметов мир как подлинную реальность. Таким образом, Малевич предстаёт перед зрителями своего последнего автопортрета творцом, обладателем высшего знания и высшей воли, демиургом, диктующим миру свой закон, художником, непокорным историческим силам времени, выпавшего на его земную долю .

Некоторыми критиками работа сравнивается с автопортретом Альбрехта Дюрера , ввиду чего кажется, что Малевич, воспроизведший на полотне эффект фресковой живописи , ставит себя в один ряд с мастерами Возрождения . Другие видят в запечатлённом жесте художника с оттопыренным большим пальцем, создающим прямой угол с ладонью, отсылку к иконографии Богородицы по типу « Одигитрия » (в переводе с греческого — указующая путь); как она своим перстом указывает на маленького Иисуса , так и Малевич видит себя указателем нового пути в искусстве, а свой «Чёрный квадрат» полагает божественным младенцем .

• 
  Одигитрия, нач. XV в.
• 
  Автопортрет Дюрера, 1500 г.
• 
  Автопортрет Малевича, 1910 г.
• 
  Автопортрет Малевича, 1934 г.

История и судьба

Находясь под давлением соцреализма , в последние годы жизни Казимир Малевич был вынужден отказаться от авангардных техник, перейдя к неоклассицизму и романтизму , примером чего также может служить и другой автопортрет 1934 года (холст, масло, 55 × 45 см , Московский музей современного искусства ), заметно отличающийся от автопортрета 1910 года (акварель, гуашь, бумага, 26,8 × 27 см , Государственная Третьяковская галерея ), относящегося к началу творческих поисков художника . Данный автопортрет под авторским названием «Художник» был написан Малевичем в 1933 году . В 1934 году, или в 1935 году, работа была самолично передана им (по другим данным — членами его семьи) в дар Государственному Русскому музею в Ленинграде (ныне — Санкт-Петербурге ) . Там автопортрет и находится в настоящее время под инвентарным номером ЖБ-1516, выставляясь в 76-м зале корпуса Бенуа .

Примечания

Литература

Ссылки

• (неопр.) . Государственный Русский музей .