Консона́нс и диссона́нс ( фр. consonance , от лат. consonantia — созвучие, согласное звучание, и фр. dissonance , от лат. dissonantia — неблагозвучие, нестройное звучание; названные латинские термины — переводы, соответственно, др.-греч. συμφωνία и διαφωνία ) в теории музыки — категории гармонии , характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами созвучия ( интервалы , аккорды ), воспринимаемые/интерпретируемые как «слитные» и «неслитные».

Общая характеристика

Несмотря на то, что для объяснения кон- и диссонирования зачастую привлекаются математико- акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. За исключением октавы и квинты (и конкордов , составленных из них), на протяжении тысячелетий считавшихся совершенными консонансами, качество всех прочих интервалов и многозвучий, их парные и групповые «сонантные» оппозиции неоднократно пересматривались, по-разному интерпретировались. Этот процесс продолжается и поныне.

В системе классико-романтической гармонии консонансами считаются унисон (условно относимый к интервалам), октава , квинта , кварта , большая и малая терции , большая и малая сексты , мажорное и минорное трезвучия и их обращения. К созвучиям-диссонансам относят септимы и секунды , тритон , все увеличенные и уменьшённые интервалы (в частности — энгармонически равные консонансам), а также аккорды с участием этих интервалов.

Кварта — так называемый неустойчивый консонанс — трактуется как диссонанс, если её нижний звук помещается в басу (например, во втором обращении трезвучия , квартсекстаккорде).

Методы оценки консонанса и диссонанса

Различие между консонансом и диссонансом рассматривается в 4 аспектах:

1. математическом : консонанс — более простое отношение чисел колебаний , диссонанс — более сложное; например, чистая квинта=2:3, малая септима=5:9;
2. физическом (или акустическом ): диссонансы имеют более длинные периоды повторяющихся групп колебаний звучащего тела, чем консонансы, и поэтому дают сильные биения . «Диссонансами» могут называться любые акустически резкие созвучия, включая те, что в классической гармонии классифицируются как консонансы. Волчья квинта с точки зрения музыкальной логики может быть консонансом (например, субдоминантовое трезвучие as-c-es в тональности Es-dur), но при этом именуется (не только в старинных трактатах, но и в современной «акустической» литературе) диссонансом;
3. физиологическом : консонанс ощущается как мягкое звучание, диссонанс — как заострённое, раздражающее, беспокойное;
4. психологическом : консонанс представляется устоем , выражением покоя, отсутствия стремлений, а диссонанс — неустоем, носителем напряжения, фактором движения. В европейской многоголосной музыке плавный переход от диссонанса к консонансу воспринимается как спад напряжения, вызывает психическое удовлетворение, становится важнейшим критерием эстетической оценки музыки. Отношение диссонанса и консонанса в ладу метафорически описывается как «тяготение» (от первого ко второму), а переход диссонанса в консонанс как «разрешение» (первого во второй). Чередование диссонансов-напряжений и консонансов-разрядок образует как бы «гармоническое дыхание» музыки.

Исторический очерк

Соотношение консонанса и диссонанса всегда было важнейшей проблемой музыки. Пифагорейцы (VI—IV вв. до н. э.) проводили аналогию между консонансом ( др.-греч. συμφωνία ) и гармонией мира , мировым порядком ( космосом ), противопоставляя ему диссонанс — дисгармонию, хаос . К консонансам («симфониям») они относили октаву, квинту и кварту, квинту с октавой и двойную октаву, все остальные созвучия — к диссонансам («диафониям»). Последователи Пифагора различали консонанс и диссонанс в зависимости от числовых отношений тонов; последователи Аристоксена считали критерием консонантности «приятность» созвучий для слуха . В средневековой теории музыки для обозначения консонанса и диссонанса существовали термины «конкорданс» ( лат. concordantia ) и «дискорданс» ( лат. discordantia ); похожим термином («конкорданция») в России XVII века пользовался Н. П. Дилецкий .

В XIII веке ( Иоанн де Гарландия , Франко Кёльнский ) обе терции перешли в разряд консонансов; вскоре за ними последовали и обе сексты. В XIV веке (например, у Гильома де Машо ) трезвучие ещё трактуется как мягкий диссонанс и нуждается в разрешении. В XV веке (например, у Антуана Бюнуа ) встречаются уже параллельные трезвучия и параллельные секстаккорды (например, в фобурдонах Гиойма Дюфаи ), что свидетельствует о переходе тех и других в разряд несовершенных консонансов. В XVI веке оба трезвучия полностью перешли в разряд консонансов, причём большое трезвучие рассматривалось как более «совершенное», более чистое по сравнению с малым (см. Пикардийская терция ). На рубеже XVI—XVII веков диссонансы стали вводиться без приготовления консонансами (так делал, например, Монтеверди , за что он подвергся резкой критике со стороны Артузи ). В позднеромантической гармонии (например, в «Тристане» Р. Вагнера ), а особенно на рубеже XIX—XX веков (поздние сочинения А. Н. Скрябина , произведения композиторов новой венской школы , С. С. Прокофьева и др.) диссонанс уже не обязательно разрешается в консонанс. Примером свободного применения всех созвучий, в том числе и диссонансов, может служить « Весна священная » И. Ф. Стравинского . В музыке XX—XXI веков градация сонантности осознаётся как многоступенная (вместо двуступенной — консонанса и диссонанса): прима и октава, квинта и кварта, терции и сексты (тритон), мягкие диссонансы (м. септима, б. секунда), острые диссонансы (б. септима, м. секунда).

Другие значения

В лингвистике и стиховедении используются термины, производные от того же корня, что и музыкальные термины консонанс/диссонанс (от лат. глаголов consono, dissono) — консонантное письмо и диссонансная рифма . См. также ассонанс (от корня assono).

Литература

• Гельмгольц Г. Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки. Пер. с нем. СПб., 1875.
• Риман Г. Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов. Пер. с нем., М.-Лейпциг, 1896.
• Stumpf K. Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
• Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. Bd. 1. Mainz, 1940.
• Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. М., 1966.
• Gut S. La notion de consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), p. 20—44.
• Дилецкий Н. П. Идеа грамматики мусикийской. Публикация Вл. [В.] Протопопова. М., 1979.
• Лебедев С. Н. Harmonia est consonantia. Проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988, № 4, с. 61—79.
• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
• Холопов Ю. Н. Консонанс и диссонанс // Большая российская энциклопедия . Т. 15. М., 2010, с. 79—80.

Ссылки

• Гезехус Н. А. , Соловьёв Н. Ф. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907. (с использованием ныне неупотребительных терминов)
• Соловьёв Н. Ф. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907. (фактология автора статьи устарела)