Катрин Гесслинг ( фр. Catherine Hessling ; урождённая Андре Мадлен Геслинг, 22 июня 1900 , , Марна — 28 сентября 1979 , , Ивелин ) — французская актриса и модель. Первая жена французского режиссёра Жана Ренуара и последняя натурщица его отца, художника- импрессиониста Огюста Ренуара . Всего за свою карьеру снялась в пятнадцати (преимущественно немых) фильмах, в том числе в ряде фильмов Жана Ренуара.

Биография и творчество

Андре Мадлен Гесслинг (Эшлинг, Хесслинг) родилась 22 июня 1900 года в деревне Моронвилье (Моронвийе), департамент Марна , недалеко от Реймса. В семье было три дочери: Жанна, Люси и Андре. Существует несколько версий знакомства Дедэ ( Dédée ), как она себя называла, с Огюстом Ренуаром. По одной из них, она приехала в Кань-сюр-Мер из Ниццы . Его жена Алина дала объявление о том, что художнику требуется натурщица. На него откликнулась Люси, однако она не совсем подошла, так как была на его вкус довольно худощава. В ответ она сказала, что у неё есть пухленькая сестра — Катрин. Алина познакомилась с ней и представила своему тяжело больному мужу. Огюст был восхищён новой натурщицей и с радостью принял её. «Как же она красива! Я выглядел все свои старые глаза о её молодую кожу, и увидел, что я не мастер, а ребёнок» ( Qu’elle est belle ! J’ai usé mes vieux yeux sur sa jeune peau et j’ai vu que je n’étais pas un maître mais un enfant ).

Знакомство девушки с мастером члены семьи относили к весне 1915 года, хотя высказывались предположения, что это не соответствует действительности. По другой версии, натурщицу и Ренуара зимой 1917 года познакомил Анри Матисс , живший в то время в Ницце и познакомившийся со своим старшим коллегой. Известно, что Катрин тогда «хорошо зарабатывала, позируя в Академии живописи Ниццы». На виллу «Колетт», где жили Ренуары, она приезжала из Ниццы на трамвае и возвращалась к себе вечером. Часто её провожал Жан Ренуар, служивший во время Первой мировой войны в авиации и который после перевода в Ниццу стал видеться с ней ещё чаще. В ночь со второго на третье января 1919 года Огюст Ренуар умирает . Он оставил более сотни работ, на которых запечатлел свою модель . Жан Ренуар писал позже: «Дедэ обожала моего отца, который платил ей той же монетой. Утром она влетала в ателье, где её уже ждал Ренуар (Огюст). Готовясь к позированию, она громко распевала какую-нибудь уличную песенку. Это восхищало Ренуара, который считал, что дом без песен — могила». Жан также отмечал, что во многом на их решении пожениться повлияла их «общая страсть» — кинематограф . Жан и Катрин поженились 24 января 1920 года в мэрии Кань-сюр-Мер .

Увидев «Костёр пылающий» Ивана Мозжухина , Ренуар решил посвятить себя кино. Первым фильмом, в котором зритель смог познакомиться с Катрин Гесслинг, стала « Дочь воды » — мелодраматическая история злоключений юной сиротки. Сценарий фильма писался с тем расчётом, чтобы подчеркнуть необычную пластическую выразительность, которой была одарена Катрин Гесслинг. Ренуару как богатому любителю кино было несложно финансировать фильм «Катрин» с участием его жены. «Я подчёркиваю тот факт, что в мир кино я вступил лишь в надежде создать из своей жены „звезду“», — говорил он . Стремясь снять фильм « Нана » на уровне мировых стандартов, Ренуар основал фирму и не жалел средств на его производство. Он пригласил работать знаменитых немецких актёров Вернера Краусса и Валеску Герт , которые с его другом Жаном Анжело и его женой Катрин должны были составить великолепный ансамбль. Подводя итог работы в немом кинематографе, Ренуар заявил: «Я снял всего один фильм — „Нана“; остальное — это спорт и коммерция…» Жак Лурсель писал по поводу этого фильма: «Аскетичностью некоторых декораций (кроме роскошного дворца Нана, где чувствуется влияние Штрохайма ), стилизованной, зачастую механической и резкой манерой игры, навязанной актёрам (Катрин Эссленг похожа на маленькую обескровленную куклу в гриме японки), фильм тяготеет к абстракционизму » . В 1926 году Ренуар снял « Чарльстон », вышедший на экраны в 1927 году. Он был вдохновлён захлестнувшими Париж джазовой музыкой и модным танцем чарльстон , исполнением которого прославился танцор Джонни Хиггингс. Катрин уговорила снять мужа короткометражку, где вместе с Хиггинсом исполнила главные роли. Теоретик кино Андре Базен , который назвал Гесслинг настоящей владычицей немых картин Ренуара, писал, что в этом фильме он «занят не столько работой со своей исполнительницей в зависимости от её персонажа и драматургии сцены», сколько демонстрацией её в «максимальном количестве поз». Он характеризовал сценарий как «незначительный и причудливый», который был призван лишь для «необычного и беспорядочного показа Катрин Гесслинг» . Это мнение во многом разделял и Франсуа Трюффо , увидевший в этом фильме усиление тенденции на эксплуатацию эротичности жены Ренуара, начавшейся ещё с «Нана». Также по его мнению, «этот дебош голых ляжек и грудей, демонстрируемых танцовщицей в плавках и полураскрытом корсаже, шокировал публику» .

В 1928 году Ренуаром был поставлен их последний совместный фильм « Девочка со спичками », в котором, по мнению историка кино Жоржа Садуля : « Феерия , замысленная Ренуаром в духе Андерсена , была, безусловно, лучшим эпизодом фильма, в котором Катрин Хесслинг выглядела слишком жеманной. Но это скрещение Мельеса с экспрессионистами принесло Ренуару меньше, чем сочетание Золя со Штрогеймом ». Сам Ренуар писал: «Она исполняла роль героини Андерсена в стиле танцевального номера. Это была её мечта, и я счастлив, что помог актрисе осуществить её в этом фильме…» Катрин не смогла простить Ренуару отказ снимать её в фильме « Сука » в роли, которая ей очень подходила (по его собственному мнению), но в которой не пожелала её видеть студия, на которой снимался фильм. Ренуар в своих мемурах писал: «Я предложил ей не жертвовать мной и отказаться играть в „Суке“. Она с этим не согласилась, надеясь, что я стану настаивать. Но я не настаивал: это стало концом нашей совместной жизни, которая могла бы продолжаться под знаком счастья. Кино оказалось для нас жестоким божеством» . В начале 1930-х годов их отношения окончательно испортились и они стали проживать отдельно: Жан переселился в Медон , предоставив в распоряжение жены парижскую квартиру на улице Миромениль . Во многом это было связано с тем, что в жизнь Ренуара вошла новая женщина — Маргерит Улле, ставшая впоследствии известной как Маргерит Ренуар . В 1927 году, работая над монтажом фильма «Малышка Лили» Альберто Кавальканти , она познакомилась с Жаном, сыгравшим в нём небольшую роль, а в 1929 году занималась монтажом его фильма « Блед » .

В декабре 1933 года Катрин выступила в танцевальном вечере в Театре Елисейских полей . После этого переселилась в квартиру на улице Галилея, дом 56 . Кроме Ренуара Гесслинг снималась в фильмах и других режиссёров: Альберто Кавальканти «Крошка Лили» (1927), «На рейде», «Иветта», «Красная шапочка» (все 1928); И. Коха и Л. Райнигера («Погоня за счастьем», 1929), Г.-В. Пабста («Сверху вниз», 1933), Пьера Шеналя («Преступление и наказание», 1935). Экранизация романа Фёдора Достоевского , где она сыграла Лизу, стала последним фильмом, в котором снялась актриса .

В 1930-х годах прекратила сниматься в кино и отошла от светской жизни. Жан Ренуар написал в 1938 году о ней так: «Мои первые работы не представляют, на мой взгляд, никакого интереса. Вся их ценность заключена в игре Катрин Гесслинг: это была актриса потрясающая, слишком потрясающая для трусливых французских коммерсантов. В этом причина её исчезновения с экрана». Она не могла простить Жана и неоднократно отзывалась о нём публично крайне неодобрительно. Гесслинг умерла в Ла-Сель-Сен-Клу (пригород Парижа) 28 сентября 1979 года в возрасте 79 лет.

Избранная фильмография

В культуре

« Ренуар. Последняя любовь » ( фр. Renoir ) — кинофильм 2012 года режиссёра Жиля Бурдо о последних годах Огюста Ренуара ( Мишель Буке ). В нём рассказывается об отношениях Гесслинг ( Криста Тере ) с художником и о начале её романтических отношений с Жаном Ренуаром ( Венсан Ротье ) .

Примечания

Литература

• Жан Ренуар: Статьи, интервью, воспоминания, сценарии / Составитель И. И. Лищинский. — М. : Искусство, 1972. — 256 с.
• Ренуар, Жан. Моя жизнь и мои фильмы. — М. : Искусство, 1981. — 236 с.
• Базен, Андре. Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М. : Музей кино, 1995. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4 .
• Криттенден, Роджер. Маргарита Ренуар: больше, чем он заслуживал? // Fine Cuts. Интервью о практике европейского киномонтажа. — Ад Маргинем Пресс, 2012. — 464 с. — ISBN 978-5-91103-523-5 .
• Лепроон, Пьер. Жан Ренуар // Современные французские кинорежиссёры = Présences contemporaines : cinéma. — М. : Издательство иностранной литературы, 1960. — С. 160—220. — 698 с.
• Лурселль Ж. Нана = Nana // Авторская энциклопедия фильмов. — СПб. : Rosebud Publishing, 2009. — Т. 2. — 1032 с. — ISBN 978-5-904175-02-3 .
• Мерижо, Паскаль. Жан Ренуар / Пер. с фр. С. Козина и И. Мироненко-Маренковой. — М. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 с. — ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Садуль, Жорж. Глава LVIII. Французское кино 1925—1929 годов // Всеобщая история кино = Histoire générale du cinéma. — М. : Искусство , 1982. — Т. 4. Часть 2. Голливуд. Конец немого кино, 1919—1929. — С. 281—341. — 557 с.
• Эрлих-Уайт, Барбара. Ренуар. Частная жизнь = Renoir: an intimate biography / Пер. с англ. А. Глебовской. — СПб. : Азбука : Азбука-Аттикус, 2019. — 493 с. — ISBN 978-5-389-15253-3 .

Ссылки