Interested Article - Барни, Мэтью

isla
  • 2021-02-25
  • 1

Мэ́тью Ба́рни ( англ. Matthew Barney ; род. 25 марта 1967 , Сан-Франциско , Калифорния ) — американский художник, работающий в жанре перформанса , скульптуры, рисунка, видео и др., видный представитель современного искусства США.

Ключевые работы

"Рисуя границы" (1987 – по настоящее время)

В рамках проекта "Рисуя границы" (Drawing Restraint) творческий процесс рассматривается как аналог физических тренировок: для развития необходимо преодолевать сопротивление. На проект, начатый Барни ещё в годы учёбы в Йельском университете , наложило отпечаток спортивное прошлое художника (в старшей школе он играл в американский футбол ). Отправной точкой для создания многочисленных картин, рисунков, скульптур, фотографий и видео, входящих в серию, стала необходимость преодолевать разнообразные ограничения, налагаемые Барни на самого себя.

В то время как ранние работы серии "Рисуя границы" 1-6 (1987-1989) демонстрируют относительно простые студийные эксперименты (так, например, художник пытается рисовать на потолке и стенах комнаты, прыгая на батуте или будучи привязанным к полу эластичными тросами), в 90-х гг. Барни впервые обращается к эффектным нарративным постановкам, которые впоследствии и принесли ему мировую известность.

Так, "Рисуя границы" 7 (1993) представляет собой трёхканальное видео, а также серию рисунков и фотографий, сюжет которых вращается вокруг сатиров , совершающих поездку по Нью-Йорку на лимузине. Работа удостоена приза Венецианской биеннале .

Инсталляция "Рисуя границы" 8 была представлена на Веницианской биеннале 2003 г. и состоит из десяти изображений, выполненных карандашом, акварелью и вазелином, выставленных в авторских литых витринах. Элементы отталкиваются от формы т.н. эмблемы поля (the field emblem) — символа, регулярно возникающего в творчестве Мэтью Барни. Эмблема, выглядящая как капсула, перечёркнутая жирной горизонтальной линией, получает различные трактовки: в её симметричности кто-то усматривает символ равновесия, в горизонтали — ограничений, которые и стали отправной точкой всей серии, и пр. Следует отметить, что эмблема поля также служит и своего рода "логотипом" художника.

Наиболее известный проект Барни — "Рисуя границы" 9 — состоит из полнометражного фильма, саундтрека авторства Бьорк , скульптур, фотографий и картин. Отправной точной для художника послужило приглашение поучаствовать в выставке Музея искусства 21-го века в г. Канадзава , Япония. В процессе подготовки, Барни заинтересовался ограничениями и требованиями традиционных японских ритуалов. Фильм затрагивает темы синтоизма , традиционной японской чайной церемонии , истории китобойного промысла , отношений Японии с остальным миром , а также переработки мёртвой органической материи в энергию (конкретно — китового жира и ископаемого топлива ). Эмблема поля фигурирует в фильме в виде огромной формы, сконструированной на борту китобойного судна Ниссин Мару , которую рабочие заливают 25 тоннами расплавленного вазелина. Мэтью Барни и Бьорк исполняют в фильме роли т.н. Западных гостей, участвующих в замысловатом брачном ритуале. Масштабная выставка 150 объектов, созданных в рамках "Рисуя границы" 9, прошла в 2006 г. в Музее современного искусства Сан-Франциско .

"Рисуя границы" 10, 11, 12, 14, 16 (2005–2007) представляет собой цикл перформансов в духе первых частей серии (в т.ч. воспроизводилась шестая — не заснятая на плёнку).

"Рисуя границы" 13 был снят в галерее Глэдстоун в Нью-Йорке незадолго до открытия персональной выставки Барни в 2006 г. На записи Мэтью Барни в образе генерала Дугласа Макартура пробирается через массу вазелина, после чего подписывает несколько картин и ставит на них клеймо в форме эмблемы поля. Затем арт-дилер Барбара Глэдстоун прикрепляет к каждой из них ярлык и передаёт на подпись делегату из Японии. За церемонией наблюдают актёры в форме американской армии. Данная сцена является отсылкой к принятию Макартуром в статусе верховного командующего капитуляции Японии на борту американского линкора «Миссури» 2 сентября 1945 г.

"Рисуя границы" 15 представляет собой запись пятимесячного трансатлантического путешествия, совершённого Барни в 2007 г., и его экспериментов с рисованием рыбьей кровью или будучи подвешенным за бортом корабля.

"Рисуя границы" 17 и 18 были исполнены художником в музее Шаулагер в Базель-ланде , Швейцария в рамках выставки "Prayer Sheet with the Wound and the Nail". Посетителям был представлен обзор всего проекта, а экспонаты авторства Барни демонстрировались бок о бок с гравюрами Мартина Шонгауэра , Альбрехта Дюрера , Урса Графа и пр.

В свою очередь, в "Рисуя границы" 19 в качестве инструмента художником был избран скейтборд. Барни закрепил под носовой частью доски графитовый блок, оставляющий след на рампе при выполнении скейтером трюка ноуз мануал. Как получившийся арт-объект, так и сама доска были проданы на благотворительном аукционе в пользу скейтпарка Ride It Sculpture Park в Детройте . Фотографии перформанса, выполненные Джо Бруком, были опубликованы в февральском выпуске журнала "Juxtapoz Magazine" за 2013 г.

Цикл "Кремастер" (1994–2002)

Цикл "Кремастер" включает пять короткометражных фильмов общей продолжительностью около 7 часов, а также целый ряд связанных с ними скульптур, фотографий, картин, книг и инсталляций. Финалом многолетней работы над циклом стала масштабная выставка в Музее Соломона Гуггенхейма в Нью-Йорке. Саундтрек к фильмам был записан Джонатаном Беплером.

Название цикла восходит к анатомическому термину musculus cremaster, обозначающему мышцу, отвечающую за подтягивание яичек под влиянием внешних факторов, которая формируется у плода через девять недель после зачатия. Цикл прослеживает процесс половой дифференциации эмбриона: от неопределённости (кремастер полностью поднят, в метафорической системе Барни данный момент служит примером чистой потенции) через попытки организма противостоять изменениям и до момента окончательного и однозначного формирования у плода признаков мужского пола (полное опущение кремастера).

Параллельно с биологическими процессами в цикле можно наблюдать метафору процесса творческого: первая часть — зарождение идеи, вторая — отторжение, третья — то, как в неё окончательно влюбляется художник, четвёртая и пятая — предфинальный мандраж, а затем и окончательная реализация идеи.

Мэтью Барни появляется во всех фильмах, кроме первого, в различных ролях, в т.ч. в роли сатира , иллюзиониста, овна, Гарри Гудини и преступника Гэри Гилмора .

Нэнси Спектор, куратор Музея Соломона Гуггенхейма , характеризует "Кремастер" как "закрытую эстетическую систему".

Газета The Guardian назвала серию «Кремастер» "первым по-настоящему выдающимся творением в сфере кино, сделанным в контексте изобразительного искусства, после " Андалузского пса " Бунюэля и Дали ".

Один из персонажей серии видеофильмов « »

Фильмография

См. также

Примечания

  1. (англ.) — 1990.
  2. (нидерл.)
  3. (англ.)
  5. ↑ Yood J. W. Matthew Barney // (англ.)
  6. . Дата обращения: 14 августа 2019. 14 августа 2019 года.
  7. fiona db. . designboom . Дата обращения: 14 августа 2019. 14 августа 2019 года.
  8. . Juxtapoz . Дата обращения: 14 августа 2019. 14 августа 2019 года.
  9. от 27 сентября 2007 на Wayback Machine (недоступная ссылка с 05-09-2013 [3796 дней] — , )

Литература

Ссылки

Источник —

isla
  • 2021-02-25
  • 1
  • Tags:

Same as Барни, Мэтью

The title for the last searches