Interested Article - Скалкотас, Никос

Никос Скалко́тас ( греч. Νίκος Σκαλκώτας , нем. Nikos Skalkottas ; 8 марта 1904, Халкида ; — 19 сентября 1949, Афины ) — греческий композитор , крупнейший представитель греческого музыкального авангарда первой половины XX века.

Очерк биографии

Происходил из потомственной музыкальной семьи. С 1914 г. учился в Афинской консерватории игре на скрипке (класс Тони Шульце, занимался также у Жозефа Бустидуи ). Закончил консерваторию с отличием в 1920 г. Стажировался как скрипач в 1921—1924 гг. в Берлине у Вилли Хесса ; также неплохо освоил игру на фортепиано . В 1924 г. принял решение оставить карьеру скрипача и посвятить себя композиции. В 1925—1927 в Берлине брал уроки композиции у Филиппа Ярнаха (возможно, также у его ученика Курта Вейля ), зарабатывая деньги на обучение игрой в кабаках и в немом кино. Большое влияние на формирование творческой личности Скалкотаса оказал Арнольд Шёнберг , мастер-классы которого Скалкотас посещал в Берлине в 1927-1932 гг. В 1932 г. произошёл разрыв отношений с Шёнбергом, причина которого до конца не ясна , а результатом стала четырёхлетняя депрессия, во время которой новые сочинения Скалкотас не писал.

В 1933 г. композитор (неохотно) вернулся на родину, надеясь там поправить своё финансовое положение. В Афинах полиция изъяла у него национальный паспорт, поскольку он так и не прошёл (обязательную в Греции) срочную воинскую службу. Не имея возможности выехать за рубеж, Скалкотас устроился скрипачом в оркестр Афинской консерватории, затем работал во вторых скрипках в других греческих оркестрах. В 1944 г. по подозрению в участии в движении греческого Сопротивления отсидел полтора месяца в концлагере у нацистов. Скоропостижно скончался от ущемления грыжи в 1949 году.

На протяжении жизни много писал, однако его сочинения (за редкими исключениями) не исполнялись и получили известность только после смерти . В 1998—2008 гг. шведская фирма грамзаписи выпустила (в 17 «альбомах») большинство его сочинений.

Очерк творчества

Музыковеды выделяют три периода творчества Скалкотаса: «немецкий» (1927-31) и два «греческих» (1935-45 и 1946-49). Характерными для первого периода считаются его Симфоническая сюита № 1 (1929), октет (1931) и фортепианное трио (1936), для второго — Концерт для фортепиано и 10 духовых инструментов (1939), 32 пьесы для фортепиано (1940), 30-минутная увертюра «Возвращение Одиссея на родину» («Η Επιστροφή του Οδυσσέα», 1944), для третьего — балет «Море», Концертино для фортепиано, Греческий танец c-moll (все 1949).

В стиле Скалкотаса додекафонный метод, унаследованный от нововенцев, своеобразно сочетался с его тягой к греческой традиционной культуре и фольклору. Скалкотас разработал собственную версию 12-тоновой техники, получившую название «мультисерийной», которую воплотил, например, в масштабной Второй симфонической сюите (1946, не окончена; в современной записи длится около 75 минут). Суть метода в том, что Скалкотас не придерживался одной избранной серии (как предписывал Шёнберг), но работал с комплексом из нескольких серий одновременно (от двух до шестнадцати), «разжижая» структурную жёсткость серийной композиции вставками тональной и модальной гармонии и простой акцентной метрики (как в музыке к пьесе Х.Евелпидеса «Чары мая» , 1944).

Наряду с атональной Скалкотас (в греческий период творчества) писал и откровенно тональную музыку, рассчитывая угодить вкусам афинской публики и немного заработать на жизнь. Из тональных сочинений наиболее популярны «36 греческих танцев» для оркестра, где композитор широко использовал фольклорные и популярные греческие мелодии, либо стилизовал их «в народном духе» сам (1936; во 2-й редакции — три тетради по 12 танцев в каждой, 1949) . Танцевальная музыка Скалкотаса напоминает «балканские» сочинения Б. Бартока , но без мелодической яркости, гармонической и ритмической изобретательности последнего. К тональным относятся также балет «Море» (1949), «Классическая симфония» (1947), Концертино для фортепиано с оркестром (1948) и др.

Литература

Papaioannou J.G. Nikos Skalkottas // European Music in the Twentieth Century, ed. H.Hartog. London, 1957, pp. 336–45.
Thornley, John. Skalkottas, Nikos // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
Ζερβός Γιώργος. Ο Νίκος Σκαλκώτας και η ευρωπαϊκή παράδοση των αρχών του 20ου αιώνα. Αθήνα: Παπαγρηγορίου-Νάκας, 2001. ISBN 960-7554-25-6
Jaklitsch, Nina-Maria. Manolis Kalomiris (1883–1962), Nikos Skalkottas (1904–1949). Griechische Kunstmusik zwischen Nationalschule und Moderne // Studien zur Musikwissenschaft 51. Tutzing 2003.
Χατζηνίκος, Γιώργος. Νίκος Σκαλκώτας: Μια ανανέωση στην προσέγγιση της μουσικής σκέψης και ερμηνείας. Αθήνα: Νεφέλη, 2006. ISBN 960-211-823-7 .
Mantzourani, Eva. The life and twelve-note music of Nikos Skalkottas. Farnham; Burlington: Ashgate, 2011 (с обширной библиографией). ISBN 978-0-7546-5310-3

Примечания

↑
Nikos Skalkottas // (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus ,
(англ.) — OUP . — ISBN 978-1-56159-263-0
Высказывается предположение, что Шёнберг резко отозвался о музыкальных качествах Первого фортепианного концерта Скалкотаса (1931).
После смерти его архив находился без присмотра. Так, часть автографов Скалкотаса неожиданно всплыла в букинистической лавке в 1954 году.
На сюжет греческий сказки о деве-русалке.
A /I. Tsamikos 1 (Enas aitos) - II. Kritikos 1 - III. Ipirotikos 1 - IV. Peloponnissiakos 1 - V. Kritikos 2 - VI. Kleftikos 1 - VII. Sifneikos 1 - VIII. Kalamatianos - IX. Danse de Zalongou - X. Macedonikos 1 - XI. Kritikos 3 (Paidia ke pios to petaxe) - XII. Thessalikos B /I. Syrtos - II. Sifneikos 2 - III. Kritikos 4 - IV. Nissiotikos - V. Vlachtikos - VI. Mavro Yémeni - VII. Kathistos - VIII. Chiotikos 1 - IX. Tsamikos 2 - X. Epitrapezios (Kritikos 5) - XI. Makedonikos 2 (i lafina) - XII. Peloponnissiakos 2 C /I. Hostianos - II. Ipirotikos 2 - III. Kleftikos 2 - IV. Mariori mou - V. Katou stou valtou ta horia - VI. Makedonikos 3 - VII. Chiotikos 2 - VIII. Kleftikos 3 - IX. To Nerantzofilima - X. Arcadikos - XI. Messolonghitikos - XII. Mazochtos