Interested Article - Кленце, Лео фон

Лео фон Кленце ( нем. Leo von Klenze , 29 февраля 1784 , Шладен 27 января 1864 , Мюнхен ) — немецкий архитектор , рисовальщик и акварелист, живописец, исследователь античной архитектуры, теоретик искусства. Выдающийся представитель западноевропейского неоклассицизма , один из основателей «мюнхенского классицизма».

Биография

Франц Карл Леопольд Кленце родился 29 февраля 1784 года в Бухладене, ныне: Боклах (Boklah) близ Шладена (Нижняя Саксония), в семье судебного пристава. В семье было семеро детей, будущий архитектор был третьим ребёнком. Семья жила в Шладене до 1791 года . В шестнадцать лет Лео Кленце начал изучать архитектуру в Берлинской строительной академии (Bauakademie), в мастерской Фридриха Давида Жилли . Получил диплом «Сопроводителя строительных работ» (Kondukteur von Bauarbeiten). Кроме того, он брал уроки у Алоиса Хирта , берлинского историка античного искусства и археолога, благодаря которому он на всю жизнь полюбил античность. Эта любовь окрепла после первой поездки в Италию весной и летом 1806 года, и последующих: в 1808, 1823 и 1864 годах . Кленце также учился архитектурному проектированию во Франции , в Париже у Шарля Персье и Пьера Фонтена , архитекторов французского ампира , и у Ж.-Н.-Л. Дюрана , ученика мегаломана Э.-Л. Булле .

Л. В. Вихман . Бюст Лео фон Кленце. 1831. Бронза. Городская галерея дома Ленбаха, Мюнхен

Путешествуя по Италии , Кленце детально изучал памятники античности: в Риме , Пестуме и на Сицилии, в Акраганте . Везде он делал подробные зарисовки и писал акварельные ведуты. В Италии он установил контакты с вестфальским двором: в феврале 1808 года он стал придворным архитектором короля Жерома Бонапарта в Касселе . В столице Вестфалии Кленце осуществил первый самостоятельный проект — дворцовый театр в замке Вильгельмсхёэ, выполненный по заказу Жерома Бонапарта в 1809—1810 годах (в 1828—1830 годах И. К. Бромейс по поручению курфюрста Вильгельма II Гессен-Кассельского преобразовал театр в бальный зал). Там же Кленце познакомился со своей будущей женой — сестрой композитора Феличе Бланджини и певицей придворного театра ; они обвенчались 28 августа 1813 года. В 1815 году по заказу Евгения Богарне архитектор завершил перестройку замка Исманинг в Баварии .

С разгромом наполеоновской империи супруги Кленце и Феличе Бланджини переселились в Мюнхен . В 1815 году Кленце поступил на службу баварского двора. В 1816 году он выиграл конкурс на постройку Глиптотеки в Мюнхене , после чего занял должность придворного архитектора баварского кронпринца Людвига I , знаменитого собирателя картин и античной скульптуры. По заказу Людвига Баварского фон Кленце выстроил в Мюнхене ансамбль Кёнигсплац : Глиптотеку наподобие греческого храма (1816—1830), Пинакотеку в стиле « неоренессанса » (1826—1836), Пантеон на лугу Терезии (1833—1853), Пропилеи (1846—1860) отчасти повторяющие композицию знаменитой постройки афинского Акрополя.

После освобождения Греции от турецкого владычества первым королём независимой Греции в 1832—1862 годах был сын Людвига I, баварский принц Оттон I Виттельсбах) . С ним в Грецию прибыли многие немецкие археологи, реставраторы и архитекторы. Кленце также много строил в Афинах. Участвовал в раскопках древних сооружений и представил предложения по восстановлению Акрополя .

В 1822 году Кленце был возведен в личное, а в 1833 году — в потомственное баварское дворянство. В 1841 году был принят в Мюнхенскую академию художеств . В 1852 году награждён Королевской золотой медалью. 31 мая 1861 года Кленце был удостоен прусского ордена «Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste» (За заслуги в области науки и искусства) . В 1862 году стал почётным гражданином города Мюнхена.

Кленце собирал произведения современных немецких живописцев. В 1841 году он продал свою коллекцию, включающую 58 пейзажей и жанровых картин, королю Людвигу I. Эти картины стали основой художественного собрания Новой пинакотеки.

Во время последней поездки в Италию в 1864 году восьмидесятилетний Лео фон Кленце заболел и по возвращении в Мюнхен скончался 27 января того же года. Похоронен на Старом южном кладбище , там же — члены его семьи. Надгробие украшает бюст архитектора работы скульптора И. Гальбига . Среди его многочисленных учеников был Август Бромейс . По случаю столетия со дня рождения Лео фон Кленце в 1884 году историк искусства и директор Старой пинакотеки Франц Ребер выступил перед Баварской ассоциацией архитекторов и инженеров в Мюнхене с благодарственной речью. Бюст Кленце помещён в «Зал славы Германской нации» Вальхаллы .

Лео фон Кленце играл значительную роль в популяризации древнегреческой архитектуры в России. Его деятельность была хорошо известна архитектурному сообществу в России. Он был принят «вольным общником» — почётным членом — Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге .

С 1996 года Высшим строительным управлением Баварского государственного министерства внутренних дел выдающимся архитекторам вручается Медаль Лео фон Кленце.

Творчество Кленце и архитектурный стиль мюнхенского классицизма

После поражения Наполеона в « Битве народов » под Лейпцигом в 1813 году, соперничество Пруссии и Баварии за первенство в объединении немецких земель выразилось в своеобразном соревновании по созданию «национального стиля» в искусстве. Архитектор Карл Фридрих Шинкель в Берлине создавал стиль «прусского эллинизма», как бы заочно противостоявший ампиру побеждённой Франции. Кронпринц Баварии Людвиг I , ненавидивший Бонапарта, ещё до вступления на престол, также пристрастился к архитектуре, осознавая её государственное значение. Король Людвиг стал одним из главных идеологов национально-романтического движения филэллинизма ( нем. Philhellenismus ) в Баварии. Если французская архитектура периода диктатуры Наполеона создала стиль ампир, ориентированный на искусство императорского Рима, то Бавария короля Людвига будет вдохновлена искусством демократических Афин. Поэтому король задумал превратить Мюнхен в «Новые Афины на Изаре» ( нем. Neues Athen auf Izar ) .

Л. фон Кленце. Акрополь в Афинах. 1846. Холст, масло. Новая Пинакотека, Мюнхен
Пропилеи на Кёнигсплац в Мюнхене. 1848. Холст, масло. Городской музей, Мюнхен

Ближайшим соперником, в отдельных случаях сотрудником, по превращению Мюнхена в Новые Афины, был архитектор Фридрих фон Гертнер . В 1816 году кронпринц Людвиг поручил Лео фон Кленце, выигравшему конкурс на проектирование здания Глиптотеки , создание в северо-западной части Мюнхена ансамбля Кёнигсплац . Помощником Кленце был архитектор Карл фон Фишер . Строительство продолжалось в 1816—1830 годах.

Здание Глиптотеки с коллекцией древнегреческой и древнеримской скульптуры построено в виде античного храма ионического ордера в 1816—1830 годах. Расположенное напротив через площадь здание Античного собрания работы архитектора Георга Фридриха Цибланда также создано по подобию храма коринфского ордера .

В западной части Королевской площади находятся Пропилеи (1846—1860), построенные по образцу Пропилей Афинского акрополя . На фризе Пропилей изображены эпизоды войны за освобождение Греции от власти Османской империи .

Помимо архитектуры Кленце занимался живописью и графикой, в одних случаях в качестве наглядного пояснения к своим проектам, в иных — ради выражения эстетического кредо, популяризации идей эллинизма и для собственного удовольствия. Всего Кленце создал около шестидесяти живописных картин, не считая подготовительных этюдов. Многие идеи обсуждались с королём. Переписка архитектора и Людвига I насчитывает около 1700 документов .

В архитектурных проектах, используя опыт археологических изысканий на Афинском Акрополе, Кленце, в отличие от иных архитекторов-неоклассицистов, стремился к точному воспроизведению античных прототипов. Он был сторонником теории полихромии древнегреческой скульптуры и архитектуры. В здании Глиптотеки Кленце имитировал античную технику кладки стен и куполов (не видных снаружи), а затем закрыл кладку слоем штукатурки и фресками в «помпейском стиле».

Кленце был автором письменных трудов: «О храме Юпитера Агригентского» (1827), «Афористические заметки о путешествии в Грецию» (1838), «Сборник архитектурных набросков» (1811), «Опыт реставрации тосканских храмов» (1822). Эти труды принесли Кленце известность как археологу и теоретику. Ряд академий и археологических обществ избрали его своим членом .

Однако в своих архитектурных, графических и живописных произведениях Кленце был более романтиком, чем классиком, создавая фантазии в духе Пиранези . В духе своего времени он оставался эклектиком . В частности, для его архитектурного творчества характерно сочетание разнородных элементов: «греческих» портиков и «египетских» пилонов, римских арок, средневековых машикулей иренессансной рустовки . Архитектуру немецкого неоклассицизма XIX века в целом отличает модернизированный контраст чистых плоскостей стен и измельченных элементов декора . Геометризованные оконные проёмы необычно сочетаются с греческими акротериями . В здании Старой пинакотеки Кленце применил не античный, а ренессансный мотив арочного « брамантова окна ». В здании Баварского военного министерства на Людвигштрассе и в южном фасаде Резиденции на Макс-Йозеф-Плац Кленце повторил композицию знаменитого ренессансного Палаццо Питти во Флоренции. А в фасаде Главного почтамта на Максимилианштрассе — лоджию Оспедале дельи Инноченти во Флоренции Филиппо Брунеллески .

Для обозначения собственного стиля Кленце, как и Шинкель в Берлине, пользовался греческим термином палингенесия ( нем. Palingenesie , от др.-греч. παλιγγενεσία ) .

Лео фон Кленце завершал постройку « Зала Освобождения » ( нем. Befreiungshalle ) по проекту Фридриха фон Гертнера — монумента, посвящённого памяти павших героев в освободительных антинаполеоновских войнах 1813—1814 годов, недалеко от города Кельхайм в Баварии (1842—1863). В этом монументе тема древнеримского Пантеона сочетается с романскими контрфорсами , аллегорической скульптурой и галереей-бельведером. Кленце создал конституционную колонну в Гайбахе и монумент в Бургберге (Эрланген). Архитектурные сооружения Кленце часто дополнял скульптурами баварского скульптора Людвига Шванталера. С 1828 года Кленце играл ключевую роль в строительстве крепости Ингольштадт.

В 1813 году был открыт конкурс на создание Вальхаллы — «Зала славы Германской нации». В скандинавской мифологии Вальхалла — небесный рай, место успокоения павших героев (замысел кронпринца Людвига относится к 1807 году). В конкурсе приняли участие многие немецкие архитекторы. К. Ф. Шинкель прислал на конкурс проект в готическом стиле, породивший долгие дебаты о стиле, в наибольшей степени выражающем «национальный дух» в архитектуре и величие германской нации. Вариант Шинкеля был отвернут в пользу «греческого» проекта, созданного Лео фон Кленце. В 10 км к востоку от Регенсбурга на левом высоком берегу Дуная по проекту Кленце в 1830—1842 годах возвели здание, повторяющее в общих чертах архитектуру Парфенона афинского Акрополя (1830—1842). Размеры Вальхаллы почти в точности совпадают с размерами Парфенона. Его длина составляет 48,5 м, ширина — 14 м и высота — 15,5 м. Как и Парфенон, германский монумент имеет 8 х 17 колонн дорического ордера по главному и боковым фасадам .

Король Людвиг утверждал, что афинский Парфенон является не только образцом совершенной архитектуры, но и тесно связан с прославлением победы греков над персами, которая способствовала объединению Древней Греции. Соединение тевтонской мифологии с эллинизмом обосновывали «кавказской теорией» И. фон Мюллера, согласно которой германские народы вышли с Кавказских гор; один поток направился на север, другой — вдоль Дуная, в сердце Европы, в Германию. Поэтому монумент в греческом стиле по мысли Людвига ассоциируется с победами древних германцев над римлянами в Тевтобургском Лесу в 9 году н. э. и последующими триумфами. «Пантеон германской нации» высится на громадных каменных террасах. В главном зале — 121 бюст и 64 памятных доски с именами великих людей Германии .

Российский император Николай I , впечатлённый работами архитектора во время своего визита в Мюнхен , поручил Кленце составить проект музейного здания Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Общий вид здания характеризует стиль «баварского эллинизма», но отдельные интерьеры, также оформленные по проектам Кленце, именовали по-разному: «ренессансными», «неогрек» или «помпеянскими» .

По распоряжению императора Николая I Лео фон Кленце разрабатывал альтернативный проект внутреннего оформления Исаакиевского собора , возведённого в Санкт-Петербурге по проекту Огюста Монферрана . Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император, вероятно сомневаясь в способностях Монферрана, предложил баварскому архитектору составить свой проект убранства Исаакиевского собора. Так возникла ещё мало изученная тема «Кленце и Монферран». Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу П. фон Корнелиусу , устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе. Возникал конфликт. Монферран рассылал возмущённые письма, специально приехал в Мюнхен, встретился с Кленце. В результате был найден компромисс .

Галерея

Колонна Конституции

Колонна Конституции ( нем. Konstitutionssäule ) была сооружена по проекту Лео фон Кленце в 1821—1828 годах в память о десятилетнем юбилее дарования Баварии конституции королём Максимилианом Иосифом . Заказчиком сооружения был граф Франц Эрвайн фон Шёнборн ( нем. Graf Franz Erwein von Schönborn ), находившийся в дружеских отношениях с будущим королём Людвигом , который, ещё кронпринцем , заложил первый камень в основание памятника. Памятник был освящён в присутствии короля.

Высота полой колонны составляет 32 метра. Колонна Конституции установлена на возвышенности в километре от нижнефранконского селения Гайбах ( нем. Gaibach , ныне в составе города Фолькаха в округе Китцинген ) .

Мост-акведук

Мост на Канале Людвига представлял собой в начале XIX века шедевр гидротехнического строительства.

Длина моста составляет 90 м, ширина 14,5 и высота 17,4 м.

Этот мост служит одновременно и как акведук, предназначенный для перехода канала Людвига над рекой Шварцах . Канал был рассчитан на то, чтобы стать важной транспортной артерией Баварии . Барки по нему передвигались силой лошадей, идущих по обе стороны канала, для чего лоток имел по краям тротуары шириной 1,7 м для прохода людей и животных.

Сооружение было создано Лео фон Кленце, взявшего за основу проекта римские акведуки. Проект был утверждён королём Людвигом I в 1837 году и строительство закончилось в 1841 году. Однако в 1844 году мост был капитально реконструирован. В настоящее время движение по каналу прекращено за его нерентабельностью.

Примечания

  1. (нидерл.)
  2. (англ.) OUP , 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  3. Adrian von Buttlar. Leo von Klenze. Leben — Werk — Vision. — München: Verlag C. H. Beck, 2014. — ISBN 978-3-406-66364-2 . — S. 7-9, 26
  4. Crescenzio D. Italienische Spaziergänge in München. Band I — Florenz. Venedig. Rom. 3. Auflage. IT-INERARIO. Rosenheim, 2012. — ISBN 978-3-9813046-5-7 . — S. 42
  5. Buttlar A. von. Leo von Klenze: Leben — Werk — Vision. — München: Verlag C.H.Beck, 1999. — ISBN 3-406-45315-5 . OCLC 43903895
  6. Фридрих Пехт. Allgemeine Deutsche Biographie. — Duncker & Humblot. — Лейпциг, 1882. — С. 162–166.
  7. Der Orden Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste. Die Mitglieder des Ordens. — Band I. Berlin: Gebr.-Mann-Verlag, 1975. — S. 228
  8. Denk С., Ziesemer J. Grabstätte 161. In: Kunst und Memoria. Der Alte Südliche Friedhof in München. — 2014. — S. 463
  9. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1891. — Т. IVa. — С. 708–709.
  10. Изар — река, на которой стоит город Мюнхен
  11. Briefwechsel zwischen Ludwig I und Leo von Klenze. — LMU München: Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften. Abteilung für Bayerische Geschichte. — URL: от 12 июля 2021 на Wayback Machine
  12. Гервиц М. Лео фон Кленце и Новый Эрмитаж в контексте европейского музейного строительства. СПб.: Арс, 2003. С. 37
  13. Leo von Klenze. 1784—1864. Ausstellung des Stadtbibliothek. — München. 1986. — S. 7—13, 73—101
  14. Власов В. Г. Прусский эллинизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 845—851
  15. Walhalla. Amtlicher Führer. Hrsg. Staatliches Hochbauamt Regensburg, 1998, Bernhard Bosse Verlag Regensburg
  16. Traeger J. Die Walhalla. Ein architektonischer Widerspruch und seine landschaft // Walhalla. Idee — Architektur — Landschaft, Bemerkungen uber Ludwig I die Walhalla
  17. . Дата обращения: 12 июля 2021. 12 июля 2021 года.
  18. Гервиц М. Лео фон Кленце и Новый Эрмитаж в контексте европейского музейного строительства. СПб.: Арс, 2003. С. 50, 128
  19. Шуйский В. К. Лео Кленце и О. Монферран // Огюст Монферран. История жизни и творчества. М.-СПб.: Центрполиграф, 2005. С. 244—252
  20. Bauern II: Franken: Handbuch der Historishen Stätten, Stuttgart: Kröner 2006 — ISBN 3-520-32501-2
  21. Lucke, Karin: Franken/ Karin Lucke — Köln: DuMont, 1992 [Richtig wandern] ISBN 3-7701-2638-6

Литература

Исследования
  • Гервиц М. В. . Лео фон Кленце и Новый Эрмитаж в контексте европейского музейного строительства / М. В. Гервиц. — СПб : АРС, 2003. — 151, [9] с. — ISBN 9785900351407 . — OCLC .
  • Кириков Б. М. Петербург немецких архитекторов от барокко до авангарда / Б. М. Кириков, М. С. Штиглиц . — СПб. : Чистый лист, 2002. — 414, [1] с. — ISBN 5-901528-04-2 .
  • Пунин А. Л. . Архитектура Петербурга середины XIX века / А. Л. Пунин. — Л. : Лениздат, 1990. — 349, [2] с. — ISBN 5-289-00602-8 .
  • . Leo von Klenze : Leben – Werk – Vision : [ нем. ] / Adrian von Buttlar. — München : Verlag C.H.Beck, 1999. — 512 S. — ISBN 3-406-45315-5 . — OCLC .
  • Hederer O. Leo von Klenze : Persönlichkeit und Werk : [ нем. ] / Oswald Hederer. — München : Callwey, 1964. — 436 S. — OCLC .
  • Lieb N., Hufnagl F. Leo von Klenze : Gemälde und Zeichnungen : [ нем. ] / Norbert Lieb, Florian Hufnagl. — München : Callwey, 1979. — 246 S. — ISBN 3-7667-0457-5 . — OCLC .
  • Wiegmann R. : [ нем. ] / Rudolph Wiegamnn. — Düsseldorf : Schreiner, 1839. — 161 S. — OCLC .
Словари и энциклопедии
Справочные указатели
  • Freitag W. M. : A Basic Bibliography of Monographs on Artists / Wolfgang M. Freitag, ed.. — 2nd ed. — New York, London : Garland Publishing, 1997. — P. . — (Garland Reference Library of the Humanities ; vol. 1264). — Nos. 6128–6131. — ISBN 0-8240-3326-4 . — LCCN . — OCLC .
Источник —

Same as Кленце, Лео фон