Стэ́нли Корте́с ( англ. Stanley Cortez ), имя при рождении Станислаус Кранц ( англ. Stanislaus Krantz ) ( 4 ноября 1908 года — 23 декабря 1997 года ) — американский кинооператор , более всего известный работами 1940-50-х годов.

Сам Кортес называл себя оператором, который «навеки избран снимать странные вещи» . Кортес был оператором 84 фильмов , лучшими среди которых были « Великолепные Эмберсоны » (1942), « С тех пор, как ты ушёл » (1944), « Ночь охотника » (1955), « Три лица Евы » (1957), « Шоковый коридор » (1963) и « Обнажённый поцелуй » (1964) .

Кортес был дважды номинирован на Оскар за лучшую чёрно-белую операторскую работу: в 1943 году — за фильм « Великолепные Эмберсоны » (1943), а в 1945 году — за фильм « С тех пор, как ты ушёл » (1944) (совместно с Ли Гармзом ) .

Ранние годы жизни

Стэнли Кортес, урождённый Станислаус Крантц, родился 4 ноября 1908 года в Нью-Йорке , в эмигрировавшей из Австрии еврейской семье . Его старший брат, знаменитый голливудский актёр Джейкоб Крантц взял сценическое имя Рикардо Кортес , чтобы соответствовать популярному в то время образу латинского героя-любовника. Вслед за ним и Станислаус изменил своё имя на Стэнли Кортес .

После окончания школы Кортес поступил в Университет Нью-Йорка , и параллельно с учёбой стал подрабатывать ассистентом оператора на различных киностудиях на Манхэттане . После окончания учёбы он начал карьеру фотографа, работая в качестве ассистента признанных фотографов-портретистов, таких как Эдвард Стайхен , занимаясь оформлением съёмочных павильонов, а затем недолгое время и сам пытался работать как фотограф-портретист .

На рубеже 1920-30-х годов Кортес вернулся в кинематограф , ухватившись за возможность поступить на работу в продюсерскую компанию знаменитой актрисы Глории Свенсон . С этого момента Кортес прошёл все уровни операторской карьеры, обучаясь мастерству у таких мастеров, как Карл Страсс , Чарльз Рошер , Ли Гармз , Хэл Мор и .

Кроме того, Кортес самостоятельно создал экспериментальный короткометражный фильм « » (1932), где выступил как автор сценария, режиссёр и оператор .

Работы 1936—1949 годов

Поработав на различных студиях в качестве ассистента оператора или оператора кинопроб, в 1936 году он в конце концов подписал семилетний контракт с « Юнивёрсал » как главный оператор подразделения, снимавшего фильмы категории В .

Его первым фильмом в качестве полноправного главного оператора был детектив « » (1936) . «Последующие пять лет его карьеры были проведены за съёмкой довольно рутинных и не заслуживающих внимания фильмов категории В» . У Кортеса было мало возможностей развивать собственный стиль, хотя уже было ясно, что он умел добиваться запоминающихся результатов при минимальных возможностях , создав себе имя благодаря экономичности и эффективности в работе . Одной из лучших его картин этого периода стала малая классика жанра, готическая хоррор - комедия « » (1941), в которой сыграли Бэзил Рэтбоун , Бродерик Кроуфорд и Бела Лугоши .

С этого момента он начал работать с такими выдающимися кинорежиссёрами, Дэвид О. Селзник , для которого он снимал кинопробы, а затем и Орсон Уэллс . Сотрудничество с этими мастерами позволило Кортесу добиться дальнейшего развития своей экспериментальной техники операторской работы .

В конце 1941 года Уэллс пригласил Кортеса снимать эпическую драму « Великолепные Эмберсоны » (1942) . «Отбросив в сторону какую-либо экономию и эффективность, которым он научился, работая над фильмами категории В для „Юнивёрсал“, Кортес с удовольствием поглотил ценное съёмочное время, добившись чудесных, по общему признанию, фотографических эффектов» . Не щадя затрат, Кортес и Уэллс создавали особый, визуально интересный облик фильма, который строился на сдержанном освещении, подвижной съёмке, глубоком фокусе и уникальной постановке кадра . «Это был первый из двух фильмов Кортеса, широко признанный как визуальный шедевр, с красивыми световыми эффектами, умными ракурсами и длительными крупными планами. Особенно следует отметить сцену на лестнице и снятую ручной камерой знаменитую продолжительную сцену опустевшей усадьбы» . Тем не менее, по прямому указанию босса студии « РКО » Джорджа Шэфера без консультаций с Уэллсом и Кортесом из фильма было вырезано 40-50 минут . Несмотря на восторги критики, «Эмберсоны» стали финансовой катастрофой для студии . И хотя Кортес был удостоен номинации на Оскар за лучшую чёрно-белую операторскую работу, студия посчитала его косвенно виновным в неоправданной трате дорогого съёмочного времени и чрезмерной расточительности в постановке сцен . Тем не менее, «то, что осталось от „Эмберсонов“, стало с течением времени очень высоко оцениваться как высочайший визуальный опыт» и «именно за „Великолепные Эмебрсоны“ Кортеса будут помнить всегда» .

Руководство студии «РКО» посчитало Кортеса частично ответственным за перерасход средств (и в итоге финансовую неудачу) фильма, и в результате две следующих важных картины — « » (1943) и « С тех пор, как ты ушёл » (1944) на « Юнивёрсал » — снимались в паре с «менее расточительными операторами» . Мистическая мелодрама « » (1943) режиссёра Жюльена Дювивье состояла из трёх новелл, главные роли в картине исполнили Эдвард Г. Робинсон , Шарль Буайе и Барбара Стэнвик , а партнёром Кортеса в качестве оператора был . Эпическая мелодрама Джона Кромвелла « С тех пор, как ты ушёл » (1944) с участием Клодетт Кольбер , Дженнифер Джонс и Уильяма Холдена принесла Кортесу его вторую номинацию на Оскар , которую он разделил с коллегой, оператором Ли Гармзом .

Во время Второй мировой войны Кортес служил в войсках связи Армии США в службе, занимающейся созданием военных кинофильмов . Он, в частности, был оператором документального фильма режиссёра Джона Хьюстона « Да будет свет » (1946) об американских военных, проходящих реабилитацию в одной из нью-йоркских клиник.

В конце 1940-х годов Кортес работал над несколькими значимыми картинами. В 1947 году он был оператором готического фильма нуар Фритца Ланга « Тайна за дверью » (1947) с Джоан Беннетт и Майклом Редгрейвом , и музыкальной мелодрамы Стюарта Хейслера « » (1947) со Сьюзен Хейворд , где для передачи опьянения героини вместо банальной съёмки с искажающими линзами Кортес продемонстрировал «свой экспериментальный дух в работе с камерой». В «великолепном триллере» Бёрджесса Мередита « » (1949) с участием Чарльза Лоутона и Франшо Тоуна , Кортес впервые использовал цвет для передачи красоты Парижа и усиления детективной интриги фильма .

Работы 1950-х годов

В начале 1950-х годов Кортес был оператором трёх криминальных фильмов и фильмов нуар, среди них « Криминальная история » (1950) Сая Эндфилда с Дэном Дьюриа , « » (1952) Реджинальда Ле Борга с Говардом Даффом и Колин Грэй , а также « Чёрный вторник » (1954) с Эдвардом Робинсоном и Джин Паркер .

Операторская работа Кортеса в формате Technicolor на фильме « » (1949) произвела настолько сильное впечатление на актёра Чарльза Лоутона , что когда он решил поставить свой умышленно стилизованный фильм нуар «Ночь охотника» (1955) шесть лет спустя, Кортес был приглашён работать за камерой . Единственная режиссёрская работа Лоутона, этот «леденяще мрачный, тревожный триллер» с Робертом Митчемом в главной роли стал «блестящей аллегорией противостояния добра и зла», и «вторым выдающимся вкладом Кортеса в развитие операторского искусства» . Лоутон в качестве режиссёра при помощи Кортеса создавал «стилизованную картинку фильма, во многом построенную на принципах немецкого экспрессионизма и американского немого кино» . Постановка Кортесом света и использование им ирисовой диафрагмы напоминало о фильмах немецкого экспрессионизма, в частности, о работе операторов Карла Страсса и Чарльза Рошера на фильме Мурнау « Восход солнца » (1927). «Среди многих незабываемых образов — распущенные волосы утопившейся Шелли Уинтерс в подводном потоке и огни, мерцающие на воде в почти сюрреалистическом ночном пейзаже» . Хотя фильм в своё время неудачно прошёл в прокате, с течением времени он достиг полностью заслуженной репутации классики, а операторская работа Кортеса стала главным фактором создания атмосферы фильма .

Третьей выдающейся операторской работой Кортеса стала психологическая драма Наннэлли Джонсона « Три лица Евы » (1957), где с помощью нюансов подсветки лица главной героини, шизофренички Евы Уайт (в исполнении Джоан Вудворд ) Кортес передавал тонкие перемены её психического состояния. «Его работа за камерой играла ключевую роль в создании каждой отдельной из трёх личностей героини» .

На протяжении остальной части своей карьеры, Кортез часто был вынужден снимать низкобюджетные фильмы неоднозначного качества, хотя у него и оставалась возможность для визуального экспериментирования . В 1950-е годы Кортес снял несколько вестернов , таких как « » (1951) с Дейном Кларком , « » (1951) Стива Секели с Вероникой Лейк и Зэкари Скоттом , « » (1954) Роберта Олдрича с Бертом Ланкастером и Джин Питерс и « » (1956) Гарри Хорнера с Энтони Куинном . Кортес также был оператором нескольких низкобюджетных фантастических фильмов , среди них « » (1953), « » (1954) и « » (1959) . К концу десятилетия карьера Кортеса пришла в упадок .

Работы 1960-х годов

В 1960-е годы Кортес время от времени он снимал фильмы категории А, однако большинство его фильмов были низкобюджетными, при том, что «все они были великолепно сняты» .

В начале 1960-х годов Кортес был оператором трёх достаточно удачных картин. После мелодрамы Дэвида Миллера « » (1961) с Сьюзен Хейворд , Джоном Гэвиным и Верой Майлз он снял две знаковые жёсткие социальные криминальные драмы режиссёра Сэмюэла Фуллера — « Шоковый коридор » (1963) о нравах, царящих в психиатрической больнице, и драму « Обнажённый поцелуй » (1964), посвящённую теме растления малолетних.

В середине 1960-х годов Кортес снял несколько «абсолютно провальных картин» , таких как фантастический триллер « Безумец из Мандораса » (1963), хоррор-комедия « » (1966) и фантастический фильм ужасов « » (1966), а чуть позднее — фантастический триллер « » (1972) . Фильм « Безумец из Мандораса » о мозге Гитлера , тайно вывезенном в Латинскую Америку после окончания Второй мировой войны, «был, наверное, самым странным фильмом Кортеса на поздней стадии его карьеры». После непродолжительного проката картина была положена на полку и позднее продана одной из телекомпаний, которая увеличила продолжительность фильма на 20 минут. «Великолепная операторская работа Кортеса была перемешана с безвкусно доснятым материалом, и в результате получился печально известный телевизионный фильм „ “ (1968)» .

К числу более успешных работ Кортеса конца 1960-х годов относятся вестерн « » (1968) с Теренсом Стампом в главной роли и военная экшн-драма Джона Гиллермина « Ремагенский мост » (1969) с Джорджем Сигалом , Робертом Воном и Беном Газзарой .

Время от времени Кортес занимался и работой на телевидении, в частности, снял комедийный детектив « » (1971) с участием таких звёзд прошлого, как Мирна Лой , Хелен Хейс и Сильвия Сидни .

На фильмах « » (1970), « Омен 2: Дэмиен » (1978) и « Когда время уходит » (1980) Кортес работал как оператор комбинированной съёмки и оператор спецэффектов .

Общественная деятельность

В 1985—1986 годах Кортес был президентом Американского общества кинооператоров .

Смерть

Кортес умер от сердечной недостаточности в Лос-Анджелесе 23 декабря 1997 года . Ему было 92 года .

Фильмография

1936 — Чудо четырёх дней / Four Days' Wonder 1937 — Бронированный автомобиль / Armored Car 1937 — Искатель нефти / The Wildcatter 1937 — Я снимаю войну / I Cover the War 1938 — Чёрная кукла / The Black Doll 1938 — Леди в морге / The Lady in the Morgue 1938 — Опасность в воздухе / Danger on the Air 1938 — Личный секретарь / Personal Secretary 1938 — Последний экспресс / The Last Express 1938 — Разоблачение / Exposed 1939 — Рискованный бизнес / Risky Business 1939 — Ради любви или денег / For Love or Money 1939 — Они просили об этом / They Asked for It 1939 — Забытая женщина / The Forgotten Woman 1939 — Превратить всё в шутку / Laugh It Off 1939 — Гавайские ночи / Hawaiian Nights 1940 — Под видом священника / Alias the Deacon 1940 — Любовь, честь и о, детка! / Love, Honor and Oh Baby! 1940 — Боксёры / The Leather Pushers 1940 — Познакомься с дикой кошкой / Meet the Wildcat 1940 — Марджи / Margie 1941 — / The Black Cat 1941 — Роза Сан-Антонио / San Antonio Rose 1941 — Опасная игра / A Dangerous Game 1941 — Пустоши Дакоты / Badlands of Dakota 1941 — Лунный свет на Гавайях / Moonlight in Hawaii 1942 — Сжатые губы / Sealed Lips 1942 — Перелёт из Бомбея / Bombay Clipper 1942 — Орлиная эскадрилья / Eagle Squadron 1942 — Великолепные Эмберсоны / The Magnificent Ambersons 1943 — Девушка Пауэрса / The Powers Girl 1943 — / Flesh and Fantasy 1944 — С тех пор как вы ушли / Since You Went Away 1946 — Да будет свет / Let There Be Light 1947 — / Smash-Up: The Story of a Woman 1947 — Тайна за дверью / Secret Beyond the Door… 1948 — Умная женщина / Smart Woman 1949 — / The Man on the Eiffel Tower 1950 — Криминальная история / The Underworld Story 1950 — Адмиралом была леди / The Admiral Was a Lady 1951 — / Fort Defiance 1951 — / Stronghold

1951 — Баскетбольный сговор / The Basketball Fix 1951 — Красная фурия / Furia roja 1952 — / Models Inc. 1952 — Эбботт и Костелло встречают капитана Кидда / Abbott and Costello Meet Captain Kidd 1953 — / The Neanderthal Man 1953 — Акулья река / Shark River 1953 — Алмазная королева / The Diamond Queen 1953 — Вчера и сегодня / Yesterday and Today 1954 — / Riders to the Stars 1954 — Золото дракона / Dragon’s Gold 1954 — / Apache 1954 — Чёрный вторник / Black Tuesday 1954 — Медик / Medic (телесериал, 1 эпизод) 1955 — Ночь охотника / The Night of the Hunter 1956 — / Man from Del Rio 1957 — Сверхсекретное дело / Top Secret Affair 1957 — Три лица Евы / The Three Faces of Eve 1959 — Гром на солнце / Thunder in the Sun 1959 — / The Angry Red Planet 1960 — Удар полиции нравов / Vice Raid 1960 — Динозавры! / Dinosaurus! 1960 — Разыскивается живым или мёртвым / Wanted: Dead or Alive (телесериал, 2 эпизода) 1961 — / Back Street 1963 — Шоковый коридор / Shock Corridor 1963 — / The Madmen of Mandoras 1964 — Кандидат / The Candidate 1964 — Обнажённый поцелуй / The Naked Kiss 1965 — Кошмар на солнце / Nightmare in the Sun 1965 — Молодой Диллинджер / Young Dillinger 1965 — Час Альфреда Хичкока / The Alfred Hitchcock Hour (телесериал, 1 эпизод) 1966 — Призрак в невидимом бикини / The Ghost in the Invisible Bikini 1966 — Флот против ночных чудовищ / The Navy vs. the Night Monsters 1966 — Семейное дело / Family Affair (телесериал, 2 эпизода) 1968 — / Blue 1968 — / They Saved Hitler’s Brain (телефильм) 1969 — Ремагенский мост / The Bridge at Remagen 1971 — / Do Not Fold, Spindle or Mutilate (телефильм) 1972 — / Doomsday Machine 1974 — Китайский квартал / Chinatown (в титрах не указан) 1977 — Ещё один мужчина, ещё один шанс / Un autre homme, une autre chance

Примечания

Ссылки

• (англ.)
• на сайте Turner Classic Movies