«У камина» ( 1917 ) — художественный немой фильм Петра Чардынина . Премьера фильма состоялась в Харькове 15 марта 1917 года. Невероятный успех у зрителей того времени побудил режиссёра поставить продолжение — «Позабудь про камин…» . Фильм не сохранился .

Сюжет

Тема этого фильма навеяна популярным в те годы романсом «Ты сидишь у камина и смотришь с тоской, как в камине огни догорают…», сюжет частично заимствован из повести Александра Дружинина «Полинька Сакс», написанной в 1840-х годах .

В основе сюжета — традиционный любовный треугольник .

Сюжет сводился к истории рокового любовного треугольника, где каждый из участников играл свою уже стереотипную роль: доверчивый трудолюбивый муж , незащищённая от житейских невзгод слабовольная жена , удачливый обольститель (В. Полонский, В. Холодная, В. Максимов)… Трагический финал…

Красавица Лидия Ланина (её роль исполняет Вера Холодная ) и её муж (его роль исполняет Витольд Полонский ) счастливы в браке . Лидия часто поёт, а муж слушает её, сидя у камина .

Во время званого ужина Лидия садится к роялю и поёт романс. В разгар вечера приходит распоряжение, согласно которому Ланину следует отбыть в командировку. Гости постепенно расходятся, остаётся лишь безумно влюблённый в Лидию красавец князь (актёр Владимир Максимов ) — давний друг дома. Князь пылко объясняется ей в любви и в порыве страсти пытается овладеть ею. Лидии c трудом удаётся вырваться из его объятий .

Князь чувствует себя виноватым и готов покончить с собой. Лидии становится жалко его. Она соглашается на одно свидание и из-за сиюминутной слабости изменяет своему мужу. После возвращения мужа она во всём признаётся ему. Муж потрясён и соглашается дать развод. После этого страдают все трое. Героиня фильма мучается от стыда и разлуки с мужем. Будучи не в силах простить себе страдания мужа, она уходит из жизни. Полные скорби бывшие соперники встречаются у её гроба, но между ними нет вражды и они винят только себя .

В начале и в конце фильма был эпизод с постаревшим героем, который сидит у камина — отсюда название фильма — и глядит на тлеющие угли, вспоминая историю своего утраченного счастья .

Прокат и критика

Фильм имел огромный успех у зрителей . В московском « Кине-журнале » (1917, № 11—16) было написано о фильме «У камина»: «…Как на исключительное в кинематографии явление, следует указать, что в Одессе картина демонстрировалась непрерывно в продолжении 90 дней, а в Харькове — 72 дня, причём крупнейший в Харькове театр „Ампир“ четыре раза возобновлял постановку её, и всё время были „шаляпинские“ очереди» . В «Киногазете» (1918, №2, c. 6) так описывался ажиотаж вокруг фильма в Харькове:

«...Ещё задолго до начала сеансов образовалась колоссальная очередь. У кассы творилось нечто невероятное. Конечно, не все жаждущие попасть в театр были удовлетворены билетами, и на улице оставалась громадная толпа, очень буйно настроенная и требовавшая, чтобы её пустили в театр... Недовольные зрители, жаждущие „зрелища“, разгромили все витрины у театра, сорвали афиши, фотографии и, только так „ярко“ выразив своё неудовольствие, разошлись по домам» .

Критика была к фильму строга, хотя и не пыталась умалять его достоинств . В частности, журнал «Проектор» (в то время печатался под названием «Проэктор») писал:

«Основная идея драмы не оригинальна и не нова... Красивое и поэтическое воплощение позволяет мириться с ординарностью сюжета... Богата и изысканна постановка, но в интересах большей жизненности казалось бы не лишним местами её несколько упростить» .

Рецензент « Кине-журнала » восторженно оценил игру Веры Холодной :

«… В. В. Холодная выдержала искус: в огне экранной любви закалилась. Образ героини, любящей и жертвующей собой, просто и искренне передается артисткой. Лирические переживания гармонируют с её трогательным образом. Без резких движений, шероховатостей… артистка показала, что она может чутко и искренне передавать образ любящей» .

В советское время фильм считался «одним из характернейших предреволюционных салонных упадочнических фильмов» .

Известный советский историк кино С. С. Гинзбург считал, что фильм привлекал внимание зрителей следующим:

Во-первых, тем, что «элегическая грусть» (выражение современной критики), которая его пронизывала, отвлекала зрителей от действительности — суровой, жестокой и трагической, отнюдь не дающей поводов для сентиментальных излияний. Во-вторых, тем, что весь он был пронизан фатализмом и предощущением несчастья. "Человек не волен решать свою судьбу, — говорил фильм, — он игрушка в руках обстоятельств, жертва тёмных чувств. Эта идея фильма служила оправданием бессилия и неуверенности, охвативших буржуазную публику .

Кинооператор и кинорежиссёр Ю. А. Желябужский считал, что Пётр Чардынин превосходно владел операторской профессией и «снял самостоятельно такой, например, выдающийся с фотографической точки зрения фильм, как „У камина“» .

Киновед И. В. Беленький отмечал, что фильм выразил своё время:

События фильма обрамлял эпизод (то есть с него фильм начинался и им же заканчивался, где постаревший и поседевший Панин [Ланин], сидя у камина — отсюда название фильма — и глядя на тлеющие угли, вспоминал историю своего утраченного счастья. Это ощущение утраченного счастья как нельзя лучше соответствовало той обстановке, что сложилась в российском обществе после февральской революции 1917 года и отречения царя. Растерянность, бессилие изменить ход событий, неуверенность в будущем, тоскливые воспоминания о минувшей стабильной и благополучной жизни — вот что выразил этот фильм .

Киновед и историк кино И. Гращенкова отметила, что продюсер Харитонов почувствовал и угадал один из главных секретов русской киномании. Им была «особая любовь к „королеве“ и „королю“ экрана — близкая к обожествлению, мистическая, окутанная тайной, исполненная нежного почтения, околдовавшая душу» .

Такие харитоновские фильмы как «У камина», «Позабудь про камин» , «Молчи, грусть… молчи» месяцами не сходили с экранов. Был преодолен «комплекс новизны», один из основных движителей репертуара, рассчитанного на однократный просмотр. Утверждался противоположный, когда репертуар держался на многократных просмотрах фильма зрителем… .

Историк и культуролог Вера Устюгова отмечала:

Слава Веры Холодной достигла своего зенита в 1917 г. <…> Д. Харитонов и П. Чардынин, законтрактовав почти всех ведущих звёзд русского кино, запустили целую серию сентиментальных мелодрам, с одними и теми же героями и аналогичными сюжетами, но там были все любимые короли экрана и душераздирающая страсть вокруг одной королевы. Вот тогда на престол и взошла В. Холодная, а выпущенная с ней серия кинороманов («У камина», «Позабудь про камин», «Молчи, грусть, молчи») со всеми штампами былого кино, словно последние аккорды, как никакие другие киноленты, отвечали чаяниям уже не существующей мещанской России .

Фильм был снят с проката только в 1924 году — и то по решению Главрепеткома .

Примечания

Литература

• Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М. : Госкиноиздат, 1945. — С. 140. — 194 с.
• Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М. : Искусство, 1963. — С. 143, 163, 370—372. — 456 с.
• Зоркая Н.М. Первая русская кинозвезда (о Вере Холодной) // Вопросы киноискусства. — М. : Наука, 1968. — Вып. 11 . — С. 150—183 .
• Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М. : Аграф, 2007. — С. 453. — 508 с.
• Желябужский Ю. Мастерство советских операторов. Краткий очерк развития // Киноведческие записки. — 2004. — № 69 . — С. 246—273 .
• Беленький И.В. Лекции по всеобщей истории кино. Годы беззвучия. — М. : ГИТР, 2008. — С. 146—147. — 416 с.
• Зоркая Н.М. История советского кино. — СПб. : Алетейя, 2005. — С. 32. — 544 с.
• Миславский В.Н. Кино в Украине. 1896—1921. Факты. Фильмы. Им. — Торсинг, 2005. — С. 168. — 576 с.
• Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М. , 2005. — С. 40—41. — 432 с.
• Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М. : НИИ киноискусства, 2009. — С. 409—410. — 430 с.
• Яни А.В. Вера Холодная: первая любовь российского кинозрителя. — СПб. : Лань, 2012. — С. 172—177. — 224 с.
• Прокофьева Е.В. Вера Холодная. Королева немого экрана. — М. : Вече, 2013. — С. 106—110. — 256 с.
• Зайцева Л.А. Становление выразительности в российском дозвуковом кинематографе. — М. : ВГИК, 2013. — С. 70. — 311 с.
• Миславский В.Н. Кинопредприниматель Дмитрий Харитонов. Жизнь и фильмы. — Харьков: Торсiнг плюс, 2012. — С. 31, 42, 63, 154. — 216 с. — ISBN 978-617-030-400-1 .
• Устюгова В.В. «Кинолихорадка» времен Первой мировой войны: тенденции производства и проката // Диалог со временем. — 2016. — № 55 . — С. 268—286 .

Ссылки

• на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• (чешск.)