«Кимон и Ифигения» ( англ. Cymon and Iphigenia ) — картина Фредерика Лейтона , британского художника, написанная маслом на холсте. Полотно не было датировано, но впервые было выставлено в Королевской академии художеств в Лондоне в 1884 году. Художественная галерея Нового Южного Уэльса , расположенная в Сиднее (Австралия), приобрела его на аукционе Кристис в Лондоне в 1976 году.

История

Согласно рассказу, опубликованному в 1897 году, Лейтон провёл шесть месяцев в поисках модели, которая соответствовала бы его воображаемому идеалу Ифигении для его намеченной картины с Кимоном и Ифигенией. Когда он увидел молодую актрису Дороти Дин в лондонском театре, его поиски на этом закончились . Обладая классической древнегреческой красотой, Дина также имела золотистые волнистые волосы с превосходной фактурой кожи и цветом лица. Она была выше среднего роста с изящными руками и ногами вместе с «изысканно вылепленным бюстом» . Она появилась и в других работах Лейтона, в том числе в картинах «Греческие девушки играют в мяч», «Летняя Луна» , «Купание Психеи», «Клития», « Персей и Андромеда », «Одиночество», «Возвращение Персефоны» и «Весталка» . Лена, одна из младших сестёр Дины, изображена на картине «Кимон и Ифигения» в роли ребёнка-рабыни .

Работа над картиной заняла восемь месяцев . Сначала была сделана серия линейных рисунков, в которой Лейтон искал положение, которое он хотел придать центральной фигуре . Всего около 56 набросков, включая несколько изображений растительности и других элементов композиции . Английский искусствовед оценил «Кимона и Ифигению» как «центральную среди поздних работ Лейтона» . Этого же мнения о своей работе разделял и сам Лейтон . Картина Лейтона «Идиллия», написанная несколькими годами ранее, имеет некоторые схожие элементы, но лишена сложностей «Кимона и Ифигении» . В каждой из них подчёркивается разница между светлым цветом лица женщины и темнокожим мужчиной; в обеих изображена женщина в полный рост, лежащая под деревом, и используются аналогичные методы освещения .

Описание

Размеры недатированной картины, выполненной маслом на холсте, составляют 163 на 328 сантиметров . На работе Лейтона, сюжет которой основан на « Декамероне » Джованни Боккаччо , изображена сцена из первой новеллы пятого дня: Ифигения спит в лесу, а Кимон, молодой дворянин, стоит и любуется её красотой, наполняющей его вдохновением . Увидев её, Кимон превращается из невоспитанного мужлана в мудреца . Искусствовед отмечал, что этот сюжет «подчёркивает преобразующую силу красоты . Боккаччо изложил историю весной; Лейтон предпочёл более осеннюю атмосферу . Художник был очень точен в отношении настроения, которое он хотел отразить, описывая конкретное время суток как самое таинственно прекрасное во всех 24 часах» . Художник хотел запечатлеть общее состояние сонливости непосредственно перед погружением в сон, особенно в долгие жаркие дни перед наступлением ночи . На картине запечатлён момент, когда на горизонте над морем показывается «едва заметная кромка Луны», а в атмосфере «всё ещё витает отблеск послесвечения солнца, уже скрытого в облаках на западе» .

Ифигения лежит с лицом и торсом, слегка повёрнутыми вправо, её руки подняты над головой . Её тело небрежно накрывает ткань , а изображение её фигуры описано как «мастерское» автором, использующим псевдоним «Ментезума» в его заметке, включённой в журнал « » о выставке Королевской академии 1884 года . К других спящим фигурам на картине относятся слуги Ифигении и собака . Согласно Гринхоу Уайту Лейтон обладал способностью показать «совершенство покоя» и «самоотречение и бессознательность сна», что была использовано в полной мере в «Кимоне и Ифигении» и его более ранней работе под названием «Летняя луна» .

Выставки и провенанс

Впервые картина была выставлена в Королевской академии художеств на летней выставке 1884 года . После демонстрации её на выставке неназванный французский критик писал, что не мог припомнить «более оригинального эффекта света и цвета, используемого в широкой, истинной и идеальной обработке прекрасных форм» . На следующий год, в 1885 году, «Кимон и Ифигения» выставлялась в Берлине . Картина вновь была показана в Королевской академии зимой 1897 года в ходе мемориальной выставки работ Лейтона, умершего 25 января 1896 года . Она была включена на правах аренды в ежегодную выставку Художественной галереи Гилдхолла в 1897 году . Сэр У. Э. Катберт Квилтер владел картиной до тех пор, пока она не была продана как часть его художественной коллекции в июле 1909 года . Потом она несколько раз менял владельца в Великобритании, прежде чем была приобретена на аукционе Художественной галереей Нового Южного Уэльса из Австралии в феврале 1976 года . «Кимон и Ифигения» вновь временно вернулась в Королевскую академию художеств, будучи частью проходившей с середины февраля по апрель 1996 года выставки, посвящённой творчеству Лейтона . Художественная галерея Нового Южного Уэльса также приобрела в 1986 году цветной этюд картины размером 23,5 на 46,5 сантиметров .

Примечания

Ссылки

• Barrington, Mrs Russell (1906), , vol. II, George Allen
• Mallais, John E.; Tadema, L. Alma (1886), , The Art Journal
• Mentezuma (1884), "My notebook", Art Amateur , 11 (3), JSTOR
• Rhys, Ernest (1900), , George Bell & Sons от 24 октября 2018 на Wayback Machine
• Ruvoldt, Maria (2004), The Italian Renaissance Imagery of Inspiration: Metaphors of Sex, Sleep, and Dream , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-82160-5
• White, Greenough (1899), "Lord Leighton's Art", The Sewanee Review , 7 (4), JSTOR