Аркёйская школа ( фр. École d'Arcueil ) — творческое объединение (группа) французских композиторов и музыкальных деятелей, возникшее и существовавшее в 20-х годах XX века под влиянием поздних эстетических взглядов Эрика Сати , после его разрыва с « Шестёркой » .

Инициатором создания группы стал Дариюс Мийо , а Эрик Сати впервые представил четырёх музыкантов 14 июня 1923 года во время лекции-концерта в Коллеж де Франс ^:558 . На тот момент в составе группы были объявлены: Роже Дезормьер , , и Анри Соге . Между тем, к неформальной «школе» имели отношение и другие участники, прежде всего, и, позднее, . Объединение не представляло собой единой композиторской школы, просуществовало недолго и постепенно перестало заявлять о себе после смерти Эрика Сати (1925) .

История создания и деятельность

Эрик Сати, который наряду с Жаном Кокто был идейным вдохновителем « Шестёрки » — группы французских композиторов — при возникновении Аркёйской школы стал также идеологом и, по его собственному выражению, её своеобразным « фетишем ». В эту группу входили молодые композиторы, все, так или иначе, ученики Шарля Кёклена ^:558 : Роже Дезормьер , , и приехавший из Бордо в 1922 году Анри Соге , которого пригласил в Париж Дариюс Мийо (участник «Шестёрки»), познакомивший его с Сати . Соге как композитор признаётся наиболее выдающимся участником объединения . Мийо в своих мемуарах приводит историю появления его в Париже и знакомства с близкими к Сати музыкантами :

Аркёйская школа назвала себя так в честь Сати, который с 1898 года переехал из Парижа в бедный рабочий пригородный посёлок Аркёй -Кашан ( Arcueil ) и в связи с этим получил ироническое прозвище «аркёйский мудрец» или «аркёйский отшельник». Название объединения, а также сама идея и инициатива создания принадлежали именно Дариюсу Мийо, о чём Сати недвусмысленно объявил в своей первой лекции: «это моему другу Дариюсу Мийо пришла в голову такая мысль, и он представил мне этих молодых людей. Теперь я продолжаю его дело — и представляю их вам» ^:558 .

Единственный из «Шестёрки» сохранивший близкие отношения с Эриком Сати, общительный и благожелательно настроенный к молодым талантам Мийо писал о создании Аркёйской школы :

В эстетических взглядах и творчестве «аркёйцев» получили отражение воззрения Сати последних лет его жизни. В это время он отошёл от прежних эстетических позиций и призывал к восстановлению связей с национальными музыкальными традициями, высшее выражение которых видел в творчестве Шарля Гуно , чью музыку он советовал принять за образец. Сати призывал также изучать творчество Джоаккино Россини , Феликса Мендельсона , Жоржа Бизе , отказавшись от знакомства с творениями Рихарда Вагнера , Сезара Франка и его школы, Габриэля Форе и Клода Дебюсси , влияние которых считал пагубным для молодых композиторов . Однако никакого эстетического диктата со стороны Сати в отношении четвёрки композиторов им не осуществлялось. Как указывает музыковед Шнеерсон Г. М. :

Знакомство Эрика Сати с разными участниками будущей «Аркёйской школы» не было долгим или близким и происходило в разное время, от 1920 до 1923 года. Причём, с самого начала он не скрывал своего иронического отношения к их творчеству. В особенности, забавлял его Клике- Плейель , который взял вторую звучную часть своей фамилии от матери, а музыка его до краёв изобиловала «красивыми красивостями», от которых старого мэтра долго мучила «отрыжка» ^:500-501 . В результате публичное объявление о новой «школе» несколько раз откладывалось и случилось на год позднее, чем планировалось изначально. В отличие от Мийо, для Эрика Сати эта акция с самого начала имела чисто фумистическую природу : выдать нечто несерьёзное за настоящее, «пустить дым» в глаза публике и заодно пощекотать нервы старой «Шестёрке», прежде всего, Орику , Пуленку и Кокто ^:500-501 .

Мийо также относит к этой группе барона , посвятив ему пространную характеристику, причём, называет его имя третьим и центральным в группе, после Анри Клике-Плейеля и Роже Дезормьера . И это отнюдь не случайность . Поначалу договорённость об участии в группе поддержали пять её участников, что соответствовало намерениям обоих организаторов и, к тому же, по числу было значительно ближе к «Шестёрке». Между тем, накануне публичного объявления о создании «Аркёйской школы» совершил эксцентричную выходку, прислав Эрику Сати заказным письмом свидетельство о собственной смерти . Сати, вообще любивший оригинальные эксцессы, по достоинству оценил этот поступок . Однако в результате имени Жака Бенуа-Мешена не оказалось среди тех четырёх, кого Сати назвал во время лекции-концерта 14 июня 1923 года в Коллеж де Франс ^:564 .

Некоторые исследователи называют среди участников группы также имя ( Robert Caby ) , который познакомился с Сати только в ноябре 1924 года, во время премьеры последнего балета « » (или « Спектакль отменяется »), сблизился с «аркёйским мэтром» в последние четыре месяца его жизни в больнице Сен-Жозеф, а к школе присоединился уже после его смерти.

20 октября 1923 года в Театре Елисейских полей состоялся первый концерт Аркёйской школы. В программу входили: «Увертюра Жакоба», цикл танго Клике-Плейеля, «Воспоминания о голубом бале» — мазурка Дезормьера, «Ноктюрн» и «Танец матросов» Соге. Это было единственное коллективное выступление группы , которая постепенно прекратила свои совместные выступления после смерти Сати в 1925 году.

См. также

• « » — концертная группа французских композиторов, существовавшая в 1917-1918 годах вокруг Эрика Сати и организованная как антитеза «Молодым» Равеля .
• « Шестёрка » — дружеское объединение французских композиторов в начале 1920-х годов в Париже под эгидой Эрика Сати и Жана Кокто .
• « Молодая Франция » — объединение французских композиторов второй половины 30-годов XX века, выступавшее против эстетики Э. Сати и «Аркёйской школы».

Примечания

Литература

• Erik Satie . Correspondance presque complete, réunie et présentée par Ornella Volta . — Paris: Fayard / Imec, 2000.
• Филенко Г. Т. Французская музыка первой половины XX века: Очерки. — М.: Музыка, 1983 г. — 231 с.
• Шнеерсон Г. М. Французская музыка XX века. — М.: Музыка , 1970. — 576 с.
• Эрик Сати , Юрий Ханон . «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр средней музыки & , 2010.