Современный вестерн — поджанр вестерна , который включает в себя современные декорации и использует темы Дикого Запада , архетипы и мотивы, такие как мятежный антигерой , открытые равнины и пустынные пейзажи или перестрелки. Этот поджанр также включает в себя жанры поствестерн , неовестерн и городской вестерн с современной обстановкой и «ковбойским культом», которые включают в себя чувства зрителей и понимание фильмов вестерн . Современный вестерн «частично включает в себя попытку объединить или примирить условности старой популярной формы с условности современного кино» ^:127 . Можно сказать, что нео-вестерн использует западные темы, установленные в настоящее время ^:62 . По словам Стивена Тео в «Eastern Westerns: Film and Genre Outside and Inside Hollywood», между нео-вестерном и пост-вестерном существует небольшая разница, и термины часто могут использоваться взаимозаменяемо ^:96 .

Сеттинг

Некоторые неовестерны все ещё происходят на Западе США и показывают прогресс менталитета Дикого Запада в конце 20-го и начале 21-го веков. В этом поджанре часто представлены персонажи типа Дикого Запада, борющиеся с перемещением в «цивилизованном» мире, который отвергает их устаревший бренд справедливости. Однако Современный Запад не должен ограничиваться традиционным американским Западом. « Блеф Кугана » и « Полуночный ковбой » являются примерами городских вестернов, действие которых происходит в Нью-Йорке ^:148-149 . Действие нео-вестерна телесериала « Правосудие » происходит в Восточном Кентукки .

Мотив и темы

Фильмография Тейлора Шеридана может быть использована в качестве шаблона для определения того, что означает нео-вестерн, с тремя идентифицирующими темами. Во-первых, отсутствие правил, когда мораль руководствуется инстинктами персонажа или аудитории о правильном и неправильном, а не на управлении. Второе — персонажи, ищущие справедливости. Третья тема, персонажи, испытывающие раскаяние, соединяет нео-вестерн с более широким вестерном, усиливая универсальную тему, последствия которой приходят с действиями . Другие конвенции жанра включают в себя «мужественность и, следовательно, патриархальные права… обеспеченные путём публичного исполнения компетентности; и компетентность, в свою очередь, измеряется и доказана (успешными) актами насилия» .

Разработка

Начиная с послевоенной эпохи, радиодрамы, такие как «Tales of the Texas Rangers» (1950—1952), с Джоэлом Маккри , современной детективной драмой, действие которой происходит в Техасе, отличались многими характеристиками традиционных вестернов . В этот период начали появляться предшественники жанра пост-вестерн современных нео-вестернов. Сюда входят такие фильмы, как «Похотливые люди» Николаса Рэя (1952) и « Плохой день в Блэк-Роке » Джона Стёрджеса (1955) ^:56 . Примеров современной «первой фазы» нео-вестернов включают такие фильмы, как «Lonely Are the Brave» (1962) и « Хад » (1963) ^:324 . Популярность поджанра возрождалась с момента выхода фильма Джоэла и Итана Коэна « Старикам тут не место » (2007) .

Поджанр также можно увидеть на телевидении в таких телесериалах, как « Во все тяжкие ». По словам создателя Винса Гиллигана : «После первой серии „Во все тяжкие“ мне стало ясно, что мы можем сделать современный вестерн. Итак, вы видите сцены, которые похожи на то, как стреляющие в квадрате, такие как Клинт Иствуд и Ли Ван Клиф — у нас есть Уолт и другие подобные»

Многие так называемые « космические вестерны » также могут быть классифицируются в нео-вестерне, особенно если элементы научной фантастики имеют второстепенное значение по сравнению с западными характеристиками сюжетных линий. Некоторыми известными примерами являются « Звёздный путь: Оригинальный сериал » (1966—1969), фильм « Безумный Макс » (1979) и сериал Джосса Уидона « Светлячок » (2002) .

Примечания