« Автопортрет в одежде, отделанной мехом » ( «Автопортрет в возрасте двадцати восьми лет» ; нем. Selbstbildnis im Pelzrock ) — последний (написан в начале 1500 года ) из трёх больших живописных автопортретов Альбрехта Дюрера и самый известный из них . Считается самым личным, сложным и знаковым из всех автопортретов художника.

Композиция

Автопортрет обращает на себя внимание своим сходством с принятыми в то время в искусстве изображениями Христа — симметрия композиции, краски тёмных тонов, поворот анфас и рука, поднятая к середине груди, как бы в жесте благословения. Надписи на чёрном фоне по обе стороны от Дюрера как бы парят в пространстве, подчёркивая символизм портрета. Лёгкие тона предыдущих автопортретов сменились приглушённой гаммой . В этом произведении Дюрер, кажется, подошёл к тому, что историк искусства Марсель Брион называет «классицизмом по Энгру . Лицо с непреклонностью и безличным достоинством маски, скрывающей беспокойство потрясений, боли и страсти внутри» .

Кажущаяся симметрия картины несколько нарушена: голова расположена чуть правее центра, пряди волос падают набок, взгляд направлен влево .

В конце XV — начале XVI веков вид строго в фас был исключением для светского портрета (один из немногочисленных примеров использования такого ракурса — серия портретов короля Генриха VIII и его жён, выполненная Гансом Гольбейном , которому, возможно, было дано специальное указание использовать именно эту позу ). В Италии профильные изображения сменились изображениями в три четверти. В Северной Европе поворот в три четверти появляется в портретах приблизительно с 1420 года, его использовал Дюрер в своих более ранних автопортретах. Художники позднего Средневековья и раннего Возрождения разрабатывали этот более трудный вид и гордились умением изображать модель в три четверти. Для зрителя начала XVI века вид анфас был связан не со светским портретом, а с религиозным и, прежде всего, — изображением Христа.

Автопортреты Дюрера

• 
  Автопортрет. Альбертина , 1484
• 
  Автопортрет . Лувр , 1493
• 
  Автопортрет . Прадо , 1498

Примечания

Литература

• Боргези С. Старая пинакотека: Мюнхен: Альбом. — 2003.
• Седова Т. А. Старая пинакотека в Мюнхене. — М. : Искусство, 1990.
• Lahme H. Das Ziel menschlichen Bildschaffens im Gottesbild. Perspektiven einer ‘Imago Dei’ als Fundament des Kunstkontinuums ‘Visualität’. Eine Untersuchung zu exemplarischen Bildphänomenen. — Münster: LIT Verlag, 2007. — ISBN 978-3-8258-0723-8 .