Трость Бальзака ( фр. La Canne d'Honoré de Balzac ), также «бирюзовая трость» ( фр. La canne aux turquoises ) — самая известная трость французского прозаика Оноре де Бальзака , приобретённая им в первой половине 1830-х годов, когда он разбогател и стремился вести роскошный образ жизни. Несообразная моде того времени и телосложению её обладателя массивная трость привлекла внимание публики, став предметом многочисленных шуток и карикатур. Она неизменно фигурирует в воспоминаниях современников автора « Человеческой комедии » и его многочисленных биографиях.

История

В начале 1830-х годов, когда ряд успешных книг сделали Бальзаку имя среди читающей публики, литературные успехи привели к росту его благосостояния. Бальзак начал тратить большие деньги на поддержание реноме богатого человека с аристократическими устремлениями. Однако неудачные финансовые операции, неумеренные траты и страсть к роскошной жизни привели к хронической нехватке денег, и, как следствие, проблемам с кредиторами, чем была отмечена вся его последующая жизнь. В период финансового благополучия Бальзак обзавёлся богатой обстановкой, что позже Стефан Цвейг назвал «трагической аристократоманией». В распоряжении Бальзака в начале 1830-х годов были новая квартира, дорогие кареты ( кабриолет и тильбюри ), специальный слуга (грум), прислуга в доме . Он заказывает многочисленные предметы одежды; большого шума наделал его голубой фрак с золотыми пуговицами. Однако несмотря на стремление к респектабельному укладу, многие его привычки свидетельствовали о принадлежности к богемному образу жизни. О двойственном отношении писателя к роскоши может свидетельствовать следующее его выражение: «Он [художник] то элегантен, то небрежен в одежде; он добровольно надевает робу пахаря, но знает толк во фраках, которые носят щёголи» .

«Бирюзовая трость» была изготовлена на заказ парижским ювелиром Лекуэнтом ( Le Cointe ) с улицы Кастильоне. Массивная трость длиной 90 см была украшена резным золотым набалдашником, инкрустированным бирюзой, и декорирована несколькими кистями . Она обошлась писателю в 730 франков (по другим сведениям в 700) — для сравнения: в то время служащие получали жалование от одной до трёх тысяч франков в год . Известно, что трость была получена им 18 августа 1834 года, и выплаты за неё велись ещё в апреле 1835 года. Впрочем, по мнению Цвейга, постоянно делавший долги Оноре за «палицу Геркулеса» так и не расплатился . Это вычурное украшение и другие трости Бальзака приобрели широкую известность у публики. В одном из писем Эвелине Ганской он писал, что трость принесла ему больший успех, чем любое из его произведений. В другом письме к ней он заметил, что, видимо, «тростью заинтересуются мои биографы». 18 октября 1834 года он писал ей, что много работает и хочет доставить себе невинные радости, причуды, из-за чего в обществе его считают миллионером: «Меня тешит моё новое кресло в комнате, трость, о которой говорит весь Париж, дивный лорнет — его… сделал оптик Обсерватории , да ещё золотые пуговицы на моём синем фраке, изготовленные руками феи , ибо не может человек, обладающий в XIX веке тростью, достойной Людовика XIV , удовлетвориться отвратительными пуговицами из накладного золота». По его образному выражению, он создал «в мире щёголей секту тростелюбов», что вызвало распространение мнения о его легкомысленности. В ответ на такие упрёки Бальзак парировал, что считает ситуацию очень забавной . О степени известности этого предмета обихода свидетельствует такой факт: друг писателя художник Огюст Борже ( Auguste Borget ) узнал о появлении трости в Италии , по которой тогда путешествовал. Вдова писателя, публициста Бенжамена Констана пригласила Бальзака в гости, с целью «восхититься» его «престижным талисманом, который приковывает к себе все взоры». С этим знаменитым аксессуаром прозаик посетил австрийское посольство, где публика взирала на него словно на «зверя из далёкой земли» . Поговаривали, что под крышкой набалдашника находится полость, куда помещено изображение в «костюме Евы» его любовницы. Высказывались предположения, что там скрыт зонтик, кинжал, шпага .

Несообразность экстравагантной трости бросалась в глаза, так как она не соответствовала модным веяниям, когда такие украшения отличались изяществом форм. В противоположность парижским денди Бальзак заказал вычурную, массивную трость, украшенную «гигантским набалдашником, что создавало особенно комический эффект из-за низкого роста владельца» . Недоброжелатели относили к «недостаткам его стиля и заблуждениям его мысли карету, трость с рубином и грума» . Литератор Альфред-Франсуа Неттман (1805—1869) писал, что в удовлетворении самолюбия писателя проявлялись инфантильные черты: «…он любил занимать публику своей особой; отсюда это изобилие перстней, волосы, стриженные по-монашески, эта огромная трость с золотым набалдашником, нечто среднее между посохом и дубинкой, которая забавляла одно время завсегдатаев Оперы, давая пищу для разговоров…» .

В культуре

Трости представлены в нескольких произведениях Бальзака. Элегантная трость с золотым набалдашником, которой «заворожен» один из героев, фигурирует в романе «Первые шаги в жизни» ( Un Début dans la Vie , 1842) . Большим успехом новое эпатирующее приобретение и дворянские устремления прославленного автора пользовались у карикатуристов, коллег, которые неоднократно обращались к этой теме. Этот предмет, по мнению современников, походил на скипетр , маршальский жезл , телескоп, трость со статуи Вольтера (известного их коллекционера), а друзья приписывали ей магические свойства . Один из репортёров сравнил писателя с Наполеоном , во время прогулки с Вандомской колонной в руках вместо трости. Скульптор-карикатурист Жан-Пьер Дантан выполнил гипсовый шарж в виде статуэтки с этим предметом светских пересудов, придав трости преувеличенный вид . В середине 1830-х годов художник-иллюстратор Жан Гранвиль создал рисунок «Апофеоз Бальзака» ( L’Apothéose de Balzac ) , где Оноре представлен в образе великана, восседающего вокруг созданных его воображением персонажей « Человеческой комедии »: в качестве знака его власти выступает трость. Она представлена не только как «царственный жезл», но и как перо для письма, которое писатель может окунуть в гигантскую чернильницу .

В романе «Трость Бальзака» ( La Canne de M. de Balzac ; 1836) писательницы Дельфины де Жирарден при помощи трости великий прозаик становился невидимым и благодаря этому мог наблюдать различные человеческие нравы и пороки, которые переносил на страницы своих многочисленных книг. Отчасти это восходило к слухам о том, что писатель переодевался и инкогнито бродил по улицам города. По сюжету романа тростью завладел честолюбивый молодой человек Танкред, который использовал её с целью достичь богатства, выгодной женитьбы, сделать карьеру. Ему все это удалось, а волшебная трость вернулась к Бальзаку, что автор романа посчитала совершенно естественным, так как в противном случае: «разве он подарил бы нам остальные тогда ещё не написанные шедевры» . В дневниковой записи Франца Кафки было сделано следующее признание: «На трости Бальзака выгравирован девиз: „Я сокрушаю все преграды“. Моим девизом могло бы быть: „Все преграды сокрушают меня“. Общее между ними — словечко „всё“» .

Местопребывание

Аксессуар является частью экспозиции парижского мемориального дома-музея Бальзака , где писатель жил в 1840-х годах. Она выставляется в отдельной стеклянной витрине, неизменно привлекая внимание публики и средств массовой информации . В музее также хранится и другая известная его трость, изготовленная парижским мастером Франсуа Дезире Фроманом-Мерисом ( François Désiré Froment-Meurice ): её набалдашник украшен стилизованными фигурками обезьян .

Примечания

Литература

• Бальзак в воспоминаниях современников / Сост., вступ. статья И. Лилеевой; Коммент. и указатели И. Лилеевой и В. Мильчиной; Научн. подгот. тома В. Мильчиной. — М. : Художественная литература, 1986. — 559 с. — (Литературные мемуары).
• Белоусов Р. С. Трость Бальзака // Из родословной героев книг. — М. : Советская Россия, 1974. — С. 239—242. — 304 с.
• Вайнштейн, Ольга. Мода на рандеву с литературой // Французские денди // Денди. Мода, литература, стиль жизни. — М. : Новое литературное обозрение, 2012. — С. 346—360. — 640 с. — (Культура повседнев­ности). — ISBN 78-5-4448-0699-9.
• Калитина Н. Н. Французский портрет XIX века. — Л. : Искусство, 1986. — 280 с.
• Кафка, Франц. Предисловие // Избранное / Сост. Е. Кацева. Автор предисловия Д. 3атонский. — М. : Радуга, 1989. — С. 5—22. — 576 с. — (Мастера современной прозы). — ISBN 5-05-002394-7 .
• Робб, Грэм. Глава 11. Планирование семьи (1834—1836) // Жизнь Бальзака / Пер. с англ. Л. А. Игоревский. — М. : Центрполиграф, 2014. — С. 277—301. — 528 с. — ISBN 978-5-227-05305-3 .
• Сиприо, Пьер. Что сколько стоило // Бальзак без маски / Пер. с фр. Е. Сергеева. — М. : Молодая гвардия, 2003. — 504 с. — (Жизнь замечательных людей, вып. № 840). — ISBN 5-235-02516-4 .
• Цвейг, Стефан. Собрание сочинений в 7 томах. — М. : Правда, 1963. — Т. 5. Бальзак. — 442 с.

Ссылки

• (фр.) . Maison de Balzac (2023).