«Про́рубь» — экспериментальный российский художественный фильм 2017 года режиссёра Андрея Сильвестрова по пьесе Екатерины Троепольской и Андрея Родионова . Премьера состоялась на фестивале Кинотавр .

Сюжет

Вся страна — люди разного возраста, достатка, профессий — смотрят телевизор. Все телевизионные передачи — новости, ток-шоу, даже сериалы — посвящены одному и тому же — купанию в зимней проруби. Президент ловит в проруби говорящую щуку, беглый олигарх прячет там свои миллионы, художник-аквалангист устраивает перформанс, а фрилансер становится одновременно Орфеем и Садко.

В ролях

История создания

Сценарий фильма создан по стихотворной пьесе драматурга Екатерины Троепольской и поэта Андрея Родионова, при этом инициатором создания пьесы был сам режиссёр Андрей Сильвестров. Жанр пьесы авторы определяют как «поэтический вербатим »: «Мы берём журналистский текст, от себя ничего не добавляем, но переставляем слова местами так, чтобы рифмы вылезали в конце строки». Отдельные строки взяты из теле- и радиопередач, с интернет-форумов (например, форумов общения приверженцев ЗОЖ ) и даже из сонников .

Съёмки фильма длились два года. Сцена ток-шоу «На дне» действительно снималась под водой в бассейне для тренировки дайверов, а в качестве актёров массовки были привлечены профессиональные спортсменки-синхронистки . Роль ведущего ток-шоу сыграл сам режиссёр .

Часть средств для съёмок была получены путем краудфандинга , остальная часть — это собственные деньги режиссёра и продюсеров. Актёры снимались бесплатно .

Критика

«Пятый режиссерский полный метр Андрея Сильвестрова с первых кадров определяет правила игры. Перед нами остросоциальный гротеск, опасно близкий к оригиналу и местами неотличимый от него; окарикатуренная, шаржированная реальность, хоть и альтернативная, с элементами волшебной сказки, но до оторопи совпадающая с современной Россией <…>. И все же в деле осуждения чего и кого бы то ни было — власти или ее подданных — Андрей Сильвестров нам не союзник: для этого он чересчур свободен от ригоризма , в том числе оправданного и уместного. <…> И вот тут основное зрительское затруднение: несмотря на мощную потенцию изначального сатирического узнавания, фильм стремится выскользнуть из как бы реализма в неопределенное пространство сложного художественного эксперимента» ( Евгений Майзель ) .

Критики назвали картину «битвой автора Андрея Сильвестрова за возвращение зрителя в реальный мир» , «мрачным шоу» , «в меру безумным российским экспериментом о силе телевидения» и «кино о представителях окружающего идиотизма и победившем в России постмодерне» . Фильмом, показавшим, что «способ победы над окружающим абсурдом тот же, что и всегда, — любовь» , «метафорой современной России» , вступившей в «эру виртуального мира» .

Рецензии

• // А. Гореликов, Сеанс, 23. 08. 2017
• // Б. Иванов, film.ru

Примечания

Ссылки