«Поцелуй украдкой» ( фр. Le bassier à la dérobée ) — картина из собрания Эрмитажа в Санкт-Петербурге ( инв. ГЭ-1300), традиционно атрибутируемая как произведение французского живописца рококо Жана-Оноре Фрагонара . Несущая влияние живописи « малых голландцев », картина изображает сценку между двумя возлюбленными — популярный сюжет в среде дореволюционной французской аристократии.

В прошлом «Поцелуй украдкой» принадлежал последнему монарху Речи Посполитой Станиславу Августу Понятовскому и находился в его летней резиденции в Варшаве — Лазенковском дворце . В начале XIX века картина стала частью художественных коллекций российских императоров после приобретения Лазенковского дворца Александром I ; в 1895 году она поступила в экспозицию Эрмитажа, где и остаётся в настоящее время.

Традиционная атрибуция датируемой концом 1780-х годов картины — одного из самых известных полотен эпохи рококо в современном собрании Эрмитажа — как произведения Фрагонара восходит к указанию на его имя, с которым она была опубликована в виде офорта вскоре после своего создания. В то же время полотно несёт черты живописной манеры, более характерной для свояченицы и ученицы Фрагонара Маргерит Жерар ; в этой связи часть авторов считает картину исключительно работой Жерар, либо совместной работой Фрагонара и Жерар.

Композиция

На картине изображена сценка, происходящая между двумя влюблёнными: молодой мужчина, стоя в балконных дверях, украдкой целует юную девушку, оставившую на короткое время своих подруг, сидящих в соседней комнате — их видно из-за приоткрытой двери в другую комнату. Подобные романтические сюжеты были популярны во французской живописи до Французской революции . Композиционно картина решена сложным образом, в ней господствует диагональ , образованная наклонённой девушкой и длинным платком в её руках; пространство жестко ограничено и уравновешено двумя четкими вертикалями дверей балкона и комнаты. Яркое белое платье девушки также ограничено двумя светлыми пятнам дверей и гармонирует с тёмно-розовым цветом занавеси и светло-коричневым цветом небольшой тумбы. Девушка имеет портретное сходство с дочерью художника Розалией, но однозначно утверждать, что изображена именно она, нельзя .

История

Картина датируется концом 1780-х годов; в своём каталоге французской живописи XVIII века (1982) сотрудница Эрмитажа выводила эту датировку из технологических и стилистических особенностей работы: эмалевидности поверхности, слитности мазков и «голландского» типа композиции в целом, а также некоторой близости к работам Маргерит Жерар — свояченицы и ученицы Фрагонара . Другие исследователи — в частности и Жан-Пьер Кузен — также относили картину к концу 1780-х годов.

Первое упоминание композиции относится к лету 1788 года, когда в нескольких парижских изданиях, в том числе журнале Mercure de France , было сообщено о поступлении в продажу гравюры Николы Франсуа Реньо с «Поцелуя украдкой»; гравюра Реньо была заявлена как парная к работе « Задвижка » . Некоторое время спустя «Поцелуй украдкой» оказался в собрании последнего короля Речи Посполитой Станислава Августа Понятовского в Лазенковском дворце в Варшаве ; предположительно, она была приобретена во время распродаж дворянских ценностей, имевших место во время революции во Франции. Понятовский высоко ценил «Поцелуй украдкой» и хотел вывезти его из Варшавы в Санкт-Петербург, куда переехал после своего отречения .

Замысел Понятовского остался неосущеcтвлённым, и картина осталась в Лазенковском дворце, последовательно переходившего по наследству к племянникам короля: военачальнику Юзефу Понятовскому и позднее к его сестре ; последняя в 1817 году продала Лазенковский дворец с находившимися там произведениями российскому императору Александру I . В 1895 году, десятилетия спустя после приобретения Лазенковского дворца, «Поцелуй украдкой» и четыре других картины из бывшей коллекции Понятовского были перевезены в Санкт-Петербург и вошли в состав экспозиций Эрмитажа , чему предшествовала рекомендация хранителя императорских коллекций Андрея Сомова ; последний обосновал своё предложение соображениями сохранности и доступности произведений .

После советско-польской войны «Поцелуй украдкой» стал предметом споров в связи с реализацией условий Рижского договора : польская сторона требовала вернуть картину как часть коллекции Лазенковского дворца; также требование получить работу в свою коллекцию поступало из московского Музея изящных искусств . По итогам переговоров стороны согласились на сохранении картины Фрагонара в составе Эрмитажа; польской стороне был предложен соответствующий эквивалент — картина « Полька », традиционно приписываемая Антуану Ватто (ныне эта работа находится в Национальном музее в Варшаве ) . В настоящее время «Поцелуй украдкой» выставляется в Зимнем дворце в зале 288 .

В 1913 году на Императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге по проекту была изготовлена ваза- кратер , в оформлении которой был использован «Поцелуй украдкой» (автор росписи Яков Горяев. Крытье надглазурное монохромное, роспись надглазурная полихромная, позолота, цировка, золочение; 55,2 × 42 × 38 см); эта ваза также находится в собрании Эрмитажа (инв. Мз-И-2030) .

В 1984 году Министерством связи СССР была выпущена почтовая марка с репродукцией этой картины, номинал марки — 10 копеек (№ 5574 по каталогу ЦФА ).

• 
  Картины Фрагонара в 288-м зале Зимнего дворца.
• 
  Ваза «Поцелуй украдкой»
• 
  «Поцелуй украдкой» на почтовой марке СССР

Примечания

Литература

Ссылки

• на официальном сайте Эрмитажа
• в Web Gallery of Art (англ.)