«Убийство льежского епископа» (lang-fr|L’Assassinat de l'évêque de Liège) — картина французского художника Эжена Делакруа , написанная в 1828 или 1829 году. На картине изображена сцена из исторического романа Вальтера Скотта Квентин Дорвард . Выставленная на парижском Салоне 1831 года, картина хранится в парижском Лувре .

Создание

Делакруа едет в Англию с мая по август 1825 года, через два года после публикации « Квентина Дорварда ». Затем он увлекся британской литературой, в частности Шекспиром и Вальтером Скоттом . „Квентин Дорвард“ вдохновил на создание нескольких работ:

• Арденнский Вепрь , изображает Гийома I де Ламарка . Выполнена тушью на бумаге в формате 15 х 10,5 см. (ок. 1827—1829). Париж, частная коллекция .
• Квентин Дорвард в таверне , (ок. 1828—1829), .

Картина была заказана герцогом Орлеанским и будущим королем Луи-Филиппом , который становится её владельцем. Некоторое время она выставлялся у издателя и арт-дилера Анри Гогена прежде чем была представлена в Салоне 1831 года .

Описание

Сцена взята из главы „Квентина Дорварда“, в которой во время Льежских войн XV в. князя-епископа Льежского Луи Бурбона убивают люди Гийома де ла Марка . Пока Ла Марк пировал в большом зале епископского дворца, взятому в плен епископу угрожали и оскорбляли солдаты и повстанцы Льежа: он отверг предложения Ла Марка и был убит мясником Никкелем.

Большое помещение вдохновлено в Руане и Вестминстер-холлом в Лондоне . Делакруа написал свою картину светотенью: белая банкетная скатерть образует ослепительное пятно в полумраке комнаты. Делакруа пришлось несколько раз пересматривать свои работы, чтобы добиться этого поразительного контраста. В своей переписке он проявляет беспокойство: эта композиция будет его Аустерлицем или его Ватерлоо. Он завершает его только тогда, когда уверен, что достиг своего „ Аустерлица “ .

Художник является частью романтической революции, отмеченной пристрастием к темным и жестоким сценам, подобным тем, которые Делакруа рисовал в „ Смерти Сарданапале “ и „Казни дожа Марино Фальеро“. Он сочинил „Убийство епископа Льежского“ в тот же период, когда картина Буасси д’Англа приветствует голову заместителя Феро, 1-й год III прериаля демонстрировала революционное насилие, а „ Битва при Нанси “ самого Делакруа — войны конца средних веков. В этих трех работах используется светотень. Буасси д’Англа, как и в „Льежский епископа“ изображают беспорядки в большой темной комнате, центр которой занимает светящееся пятно .

• 
  Казнь дожа Марино Фальеро , ок. 1826-1828.
• 
  Буасси д'Англа приветствует голову заместителя Феро, 1-й год III прериаля , , 1831 год.
• 
  Битва при Нанси , 1831.

Оценки

Критик Этьен-Жан Делеклюз писал, это маленькое полотно кричит, вопит, богохульствует… мы слышим непристойные песни этого пьяного солдата. Какие фигуры разбойников!.. Какое веселое и кровожадное скотство! Как оно копошится и воет, как пламенеет и воняет! !

Теофиль Готье восторженно отнёся к картине .

Напротив, классическая критика неистовствовала против этого слишком новаторского произведения: « » был произведением дикаря, а «Убийство епископа Льежского» — яростным развратом варвара. Кем он был сам? Обезьяной в обноске Тициана

Это произведение сегодня считается по своему сюжету и лихорадочному исполнению одним из романтических манифестов Делакруа .

Примечания