«Вид Коллиура» (правильнее «Вид Кольюра» , фр. Vue de Collioure ) — картина французского художника- фовиста Анри Матисса из собрания Государственного Эрмитажа .

Картина является видом французского городка Кольюра (Коллиура), расположенного на средиземноморском побережье недалеко от испанской границы. На переднем плане показана _fr с характерной колокольней, являющаяся одной из основных местных достопримечательностей. В левом нижнем углу подпись художника: H. Matisse . Сзади на подрамнике карандашом написаны цифры « 1906 », причём последняя цифра исправлена из пятёрки .

А. Г. Костеневич ошибочно идентифицирует церковные постройки как капеллу Сен-Венсан . Однако эта капелла расположена на мысу, далеко вдающемся в море и у неё отсутствует колокольня; ракурс, использованный художником для изображения построек, для изображения капеллы попросту невозможен.

Картина написана летом 1905 года в один из первых приездов Матисса в Кольюр на отдых. Сразу после написания Матисс выставил картину вместе с рядом других своих работ на Осеннем салоне , там она фигурировала под названием «Летнее утро». Именно на этом салоне один из авторитетнейших в своё время художественных критиков Луи Воксель , увидев работы Матисса, Дерена , Вламинка , Марке и их друзей и соратников в окружении классических академических скульптур, воскликнул: « Донателло среди диких зверей!» — так возникло название художественного движения фовистов (от фр. les fauves — дикие) . В следующем году картина была продемонстрирована публике на персональной выставке Матисса в галерее Дрюэ, где она была обозначена как «Вид Коллиура, утро» . Затем картина ещё некоторое время находилась у художника и на продажу была выставлена в самом конце 1907 года в галерее Бернхайм-Жён .

9 января 1909 года картину приобрёл московский промышленник и коллекционер С. И. Щукин . После Октябрьской революции его собрание было национализировано и эта картина среди прочих оказалась в Государственном музее нового западного искусства . После упразднения ГМНЗИ в 1948 году картина была передана в Государственный Эрмитаж . С конца 2014 года выставляется в Галерее памяти Сергея Щукина и братьев Морозовых в здании Главного Штаба (зал 436) .

Исследование картины в научно-технической лаборатории Эрмитажа показало, что картина была написана не спонтанно, а после тщательной подготовки: при съёмке в инфракрасных лучах был выявлен детально проработанный подготовительный рисунок; следы этого рисунка местами заметны невооружённым глазом. Кроме того, в частном собрании находится акварельный эскиз, в значительной мере соответствующий итоговой картине .

Существовали определённые разногласия в датировке картины. Долгое время считалось что она написана в 1906 году, поскольку на Осеннем салоне 1905 года картина фигурировала под весьма неопределённым названием «Летнее утро» и никак не ассоциировалась с «Видом Коллиура». Лишь в 2008 году А. Г. Костеневич смог установить и доказать идентичность картин. По его мнению в пользу датировки картины 1905 годом говорит и то, что Матисс в работе использовал приёмы дивизионизма (пуантилизма) , от которых в ближайшем будущем отказался . Ранее он отмечал, что «именно в 1905 г. Матисс переосмысляет язык дивизионизма. Наряду с раздельными мазками он вводит крупные плоскости чистого цвета, а сами раздельные мазки употребляются им не для оптического смешения тонов, а для того, чтобы создать ощущение сверкающей на солнце черепицы или морских волн» .

Стилистически «Вид Коллиура» примыкает к группе других кольюрских произведений, также датируемых 1905 годом . А. Г. Костеневич отмечает особенную близость картин «Марина» ( Музей современного искусства Сан-Франциско ) и «Красный пляж» (собрание Падингтона, Санта-Барбара ) . В том же 1905 году Матисс неоднократно запечатлел церковь Нотр-Дам-де-Анж с колокольней. Известны его картины «Кольюр» ( музей Артизон корпорации Бриджстоун , Токио ) , «Кольюрская гавань» и «Сушка сетей. Кольюр» (обе в частных коллекциях), а также акварель «Гавань в Кольюре» (Балтиморский художественный музей).

Наиболее близкой работой является «Вид Кольюра» из собрания музея Фолькванга в Эссене: здесь в той же стилистической манере изображён тот же вид, но с более приближенной и приподнятой точки зрения. Также известно более 10 рисунков карандашом и акварелью с этим видом, одна из акварелей есть в Эрмитаже .

В следующем 1906 году Матисс написал очень близкий эрмитажной картине «Пейзаж в Кольюре», однако в этой работе он уже отказался от дивизионистских приёмов, а сама местность показана хоть и с того же ракурса, но точка зрения более отдалена ( Фонд Барнса ) .

А. Г. Костеневич отмечает несомненное влияние эрмитажного «Вида Коллиура» Матисса на работу его друга и соратника Андре Дерена «Кольюр». Этот пейзаж находится в частной коллекции и в 1976 году проходил на торгах аукционного дома Кристис . В собрании музея Фолькванг находится другой «Вид Кольюра» Дерена, в котором также обнаруживается значительное стилистическое сходство с работой Матисса (холст, масло; 65 × 81 см; инвентарный № G 317) .

Примечания

Литература

• Барская А. Г. , Костеневич, А. Г. Французская живопись. Вторая половина XIX — XX век. Каталог (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи). — Л. : Искусство, 1991. — 473 с.
• Костеневич А. Г. Искусство Франции. Живопись. Рисунок. Скульптура: в двух томах. — СПб. : Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. — Т. I. — 532 с. — ISBN 978-5-93572-295-1 . — ISBN 978-5-93572-308-8 .
• Костеневич А. Г. Искусство Франции. Живопись. Рисунок. Скульптура: в двух томах. — СПб. : Изд-во Государственного Эрмитажа, 2008. — Т. II. — 204 с. — ISBN 978-5-93572-297-5 . — ISBN 978-5-93572-308-8 .
• Семёнова Н. Ю. Щукин. Биография коллекции. — М. : Слово, 2019. — 528 с. — ISBN 978-5-387-01554-0 .