Ша́хматный этю́д (от фр. étude , буквально — изучение, исследование) — составленная шахматным композитором позиция, в которой одной из сторон (традиционно — белым) предлагается выполнить задание (выиграть или сделать ничью ) без указания количества ходов, необходимых для достижения этой цели. Шахматист, составляющий этюды, называется этюдистом .

Этюдное искусство

Этюд более близок к практической партии, чем задача . Начальная позиция этюда выглядит обычно естественной и напоминает положение из партии (чаще всего из эндшпиля , реже — из середины игры ). Решение этюда состоит в нахождении задуманного автором пути, ведущего к выполнению задания.

Художественные принципы

Художественные принципы этюдного творчества один из крупнейших этюдистов XX века Генрих Каспарян сформулировал в докладе « О состоянии и перспективах развития этюда », прочитанном на Международном конгрессе шахматных композиторов (Москва, август 1961 года) :

1. Простота и естественность начальной позиции.
2. Оригинальное, яркое и красивое содержание.
3. Органическая связь вступления с основной игрой. Финал должен быть максимально замаскирован.
4. Наличие у чёрных интересной контригры.
5. Хорошее использование материала и динамичность игры.
6. Желательность нефорсированного решения.
7. Решение не должно быть чрезмерно длинным и трудным.

Аналогичные принципы изложил А. С. Гурвич в своей статье « Шахматная поэзия » .

Технические принципы

Скрытность и трудность решения этюда достигаются путём маскировки основной идеи при помощи вступительной игры и предоставления чёрным возможности активной контригры. В этюде необходимо соблюдать основные принципы этюдной шахматной композиции :

• Легальность начальной позиции, естественность и экономичность её формы.
• Решаемость во всех вариантах.
• Решение обязано быть единственным (при лучших ответах противника), труднонаходимым и должно производить художественное впечатление. Побочные решения в тематических вариантах недопустимы.

Но понимание «лучшего ответа противника» несколько необычное по меркам компьютерных движков: как только оценка позиции (выигрыш/ничья/проигрыш) становится очевидной, дальше ветку можно не раскручивать , даже если она сложная и долгая, вроде ♕♜ . Другими словами, пассивный ход чёрных с выходом в затянутый эндшпиль — это проигрыш в один ход и он «хуже» жертвы с контригрой и матом белых в два хода, даже если компьютер думает иначе.

В любом случае лучший ответ не должен быть «самоубийственным», то есть снижающим оценку : например, проиграть в ничейной ситуации. В старых этюдах компьютеры иногда находят малозаметную контригру чёрных, показывающую, что композитор ошибся .

Если этюд закончился выходом в очевидный эндшпиль и существует несколько способов его разыграть, это не бросает тень на единственность решения .

Правило 50 ходов не применяется .

Этюдная тематика

Тематика шахматных этюдов чрезвычайно разнообразна. Ниже перечислены самые популярные темы.

• Традиционные темы: мат , пат , выигрыш фигуры.
• Позиционная ничья . Это практически отдельный жанр со своим обширным набором тем: блокада , привязывание , вечный шах , вечное нападение и др.
• Цугцванг , в том числе взаимный.
• Превращение пешек в слабые фигуры.
• Отказ от взятия фигуры.
• Доминация — ситуация, когда неприятельская фигура на свободной доске проигрывается при любом своём ходе.
• Систематическое движение комплекса фигур.
• Эхо -синтез: повторение однотипной идеи:
  • в основном варианте (последовательный синтез);
  • в разных вариантах для белых (параллельный синтез);
  • в разных вариантах как для белых, так и для чёрных (чёрно-белый синтез);
  • в основном варианте и в ложном следе .
• Тонкое позиционное маневрирование.
• Перенос в этюд задачных идей: критический ход , освобождение линии , отвлечение , перекрытие и т. п.

См. также: Категория:Темы в шахматной композиции .

Связанные термины

• Аристократ — этюд без пешек .
• Дуаль — незначительное отклонение от единственности решения.
• Близнец — вариант этюда с почти такой же начальной позицией, но существенно иным решением.
• Малютка — этюд, число фигур в котором не более пяти.
• Миниатюра — этюд, число фигур в котором не более семи.

История этюда

В ходе развития этюдного творчества требования к его форме и содержанию претерпевали изменения.

Мансубы

Этюд возник как самостоятельная форма композиции из мансуб и при анализе окончаний партий. Первые дошедшие до нас этюды — арабские и среднеазиатские мансубы — составлены ещё по правилам шатранджа , часто громоздки по построению, однако принципиально не отличаются от современных этюдов.

Средневековая Европа

Первые европейские сборники шахматных этюдов датируются XIII веком (см. « Бонус Социус »). Значительная часть включённых в них этюдов — это мансубы из исламских рукописей. С XV века старые правила шатранджа начали постепенно заменяться на современные; игра становилась гораздо более динамичной и богатой.

В XV—XVI веках вышло несколько шахматных книг ( Луис Рамирес Лусена , Педро Дамиано ), содержащих новые правила игры, руководство по дебютам , а также антологию этюдов и задач. Трактат Дамиано (на итальянском) получил особенную популярность, переиздавался 8 раз, был переведён на несколько языков. В XVI веке аналогичные по содержанию книги выпустили Джулио Чезаре Полерио и Алессандро Сальвио .

Большую роль в развитии композиции сыграли Эрколе дель Рио , Джамбатиста Лолли , Филипп Стамма и Франсуа-Андре Даникан Филидор , сильные шахматисты и авторы содержательных шахматных сборников ( XVIII век ). Приведённые в этих работах этюды по существу представляют собой эндшпильные позиции с неочевидным решением.

Решение этюда Лолли: 1.Крd6 Крf8! (чтобы на 2.Крe6 ответить 2…Крe8) 2.f7! Кр:f7 3.Крd7 Крf8 4.Крe6 Kpg7 5.Kpe7 Kpg8 6.Kpf6 , далее выигрыш прост.

Становление этюдного творчества (XIX век)

Среди обширной шахматной литературы XIX века выделяется монументальный «Сборник лучших шахматных задач» Аарона Александра ( 1846 ), содержащий 2000 лучших этюдов и задач разных авторов. К середине XIX века крупные этюдисты имелись во всех развитых странах; среди них Луи Шарль де Лабурдонне , Адольф Андерсен , Лионель Кизерицкий и другие.

Как уже упоминалось выше, вначале этюды имели преимущественно аналитический характер и форсированное решение, красоте комбинации или манёвра уделялось недостаточное внимание.

Историю современного этюда принято начинать со сборника этюдов И. Клинга и Б. Горвица ( 1851 ). Они стали не только крупнейшими этюдистами своего времени (более 200 этюдов), но и родоначальниками значительного количества этюдных тем. Кроме того, им принадлежит сам термин «этюд» ( нем. Studie ; в русский язык, по инициативе М. И. Чигорина , вошёл его французский аналог ). В творчестве Клинга и Горвица ещё немало чисто аналитических позиций, но немало и ярких, зрелищных этюдов, красота которых заслуживает быть отмеченной и с современной точки зрения.

Решение этюда Клинга и Горвица: 1. Крa6! (см. 7-й ход белых) Фg6+ 2. Крa7! Фg1+ 3. Крa8! Фb1 4. Фe5+ Фb2 5. Фe1+ Фb1 6. Фc3+ Фb2 7. Фa5+ Крb1 8. Сe4+ Крc1 9. Фe1×

В 1862 году в Лондоне был проведён первый в мире конкурс составления задач и этюдов; треть призов по разделу этюдов получили Клинг и Горвиц. Благодаря подъёму интереса к шахматам такие конкурсы вскоре стали массовым явлением. Начали выходить шахматные журналы и газеты, образовались национальные школы шахматных композиторов (немецкая, чешская, русская и другие).

Мастера этюда конца XIX века

К концу XIX века в творчестве ряда этюдистов начинают формироваться отдельные творческие принципы современного этюда (Йесперсен (Дания), Зеверс и Амелунг (российская Прибалтика) и др.). Принцип экономичности построения, утвердившийся в задаче, становится ведущим и в этюде. Постепенно изживается форсированность решения, разрабатываются новые технические приёмы, расширяется этюдная тематика.

Ж. Барбье , Ф. Сааведра «Уикли ситизен» ( Глазго ), 1895 a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (2 + 2)

Луис ван Флит « Дойче шахцайтунг », 1888 a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (3 + 2)

Герман Нейштадтль « Стратежи », 1897 a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (4 + 3)

18 мая 1895 года в шотландской газете «Уикли ситизен» был опубликован знаменитый « этюд Сааведры », появившийся на свет благодаря усилиям редактора шахматного раздела Ж. Барбье и местного католического священника Фернандо Сааведры (1847—1922) . Изысканная красота этюда стала настоящим открытием. Шедевр послужил мощным стимулом для шахматных композиторов в их стремлении усилить эстетическую сторону этюда и парадоксальную, зрелищную сторону решения. Решение этюда: 1.c7 Лd6+ 2.Крb5! (2.Крc5? Лd1 и Лc1+, или 2.Крb7? Лd7) Лd5+ 3.Крb4 Лd4+ 4.Крb3 Лd3+ 5.Крc2 Лd4! (ожидая 6.c8Ф? Лc4+! 7.Ф:c4 пат) 6.c8Л!! Лa4 7.Крb3!

Ещё одним «автором одного шедевра» стал голландский мастер Луис ван Флит ( Louis van Vliet , 1854—1932), опубликовавший свой классический этюд в 1888 году . Решение этюда ван Флита: 1.Фb4! Цугцванг. Далее возможны 3 варианта.

• 1…Фd5(f3) 2.Фa4+ Крb6 3.Фb3+!! Ф:b3 4.b8Ф+
• 1…Фg2 2.Фa3+ Крb6 3.Фb2+!! Ф:b2 4.b8Ф+
• 1…Фh1 2.Фa3+ Крb6 3.Фb2+ Крc7 (иначе та же жертва) 4.Фh2+!! Ф:h2 5.b8Ф+

Австрийский этюдист ( Hermann Neustadtl , 1862—1909) оставил в истории этюда несколько ярких классических произведений. Решение его этюда: 1.Сh5!! Крg3 2.С:g6! Крf4 3.h7 Далее два варианта:

• 3…Лc8 4.Сe8! и 5.g6 с выигрышем.
• 3…Лc3+ 4.Крb4 Лh3 5.Сh5! и 5.g6 .

Лидером австрийской школы композиции на рубеже XIX—XX веков был мастер Иоганн Непомук Бергер , крупный теоретик, многолетний редактор шахматной газеты «Дойче шахцайтунг». В датской школе активно действовал ( Jesper Karl Lorenz Jespersen , почти 3500 задач и этюдов).

Первый русский мастер Александр Петров составлял только задачи, но его ученики Карл Яниш и Илья Шумов стали первыми русскими этюдистами. Одновременно сильная школа шахматных композиторов появилась в российской Прибалтике: Фридрих Амелунг , братья Янис Бетиньш и Карлис Бетиньш и др. Первый в России этюдный конкурс был проведён в 1895 году газетой «Rigaer tageblatt».

Школа Троицкого

Подлинным основоположником художественного этюда явился Алексей Троицкий , первые работы которого относятся к 1895 году. Он не только дал законченное теоретическое и творческое определение принципов этюдной композиции, но и виртуозно продемонстрировал их на примере собственного творчества.

А. А. Троицкий «Новое время», 1895 a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Этюд 1. Выигрыш (3 + 2)

А. А. Троицкий «Задачи и этюды», 1928 , III приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Этюд 2. Ничья (5 + 4)

А. А. Троицкий «Новое время», 1897 a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Этюд 3. Выигрыш (4 + 6)

Главная заслуга Троицкого состоит в том, что он перенёс в этюд свойственную практической партии борьбу во всей её красоте и разнообразии и выразил эту борьбу в художественной, то есть чистой и экономичной форме. Троицкий ещё более укрепил связь этюда с практической игрой. Эта связь заключается в естественности и жизненности начальной позиции (этюд должен быть как бы эпизодом из партии), в обоюдоострой, полной эмоционального содержания борьбе с неожиданными эффектными жертвами, манёврами, интересными, подчёркивающими основную идею ложными следами, в красивом, запоминающемся финале.

Решение этюда 1: 1. Сh6+ Крg8 2. g7 Крf7 3. g8Ф+!! Кр:g8 4. Крe6 Крh8 5. Крf7 e5 6. Сg7×

Решение этюда 2: 1. Сb4+! Крb3! ( 1… Кр:b4 2. Кd3+ Крc3 3. К:f2 fe 4. Кe4+ Крd3 5. Кf2+ Крe3 6. Кg4+ с вечным шахом) 2. К:f3!! f1Ф+ 3. Сe1 Фg2 (другого выхода у ферзя нет) 4. Сg3 Крc3 5. Крd1 — ферзю из клетки не вырваться.

Решение этюда 3: 1. Сc6! Лb1+ 2. Крe2 Л:h1 3. Сg2+!! Кр:g2 4. Кf4+ Крg1 5. Крe1 g2 6. Кe2×

Наряду с Троицким, большую роль в становлении художественного этюда сыграл также Анри Ринк .

Советский шахматный этюд

В СССР шахматное творчество пользовалось мощной государственной поддержкой. Ежегодно проводились конкурсы составления и решения этюдов, массовым тиражом выпускались этюдные сборники. Первый конкурс составления этюдов в СССР объявил частный журнал «Шахматы» (выпускавшийся в 1922 — 1929 годах ); в дальнейшем такие конкурсы стали регулярными во многих изданиях, и прежде всего в главном советском шахматном журнале « Шахматы в СССР ».

Художественные принципы Троицкого разделяли и обогащали братья Василий и Михаил Платовы и Леонид Куббель . Так называемое «романтическое» направление, начало которому положили Фроим Симхович и Михаил Кляцкин , долгое время развивал Владимир Корольков . Непревзойдённым виртуозом в области пешечного этюда был Николай Григорьев . Идейным манифестом советской школы стала статья « Шахматная поэзия » Абрама Гурвича (вокруг положений которой, впрочем, развернулась оживлённая полемика).

А. С. Селецкий « Шахматы в СССР », 1933 I приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (5 + 4)

М. Ф. Диментберг « Шахматы в СССР », 1947 Специальный почётный отзыв a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Ничья (2 + 4)

В. И. Тявловский Magyar Sakkélet , 1962 III приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (4 + 3)

Решение этюда Селецкого: 1. Фg5!! Крe6+ ( 1… С:d7 2. Кf4 и 3. Сh5+ ) 2. Крg1! Кр:d7 3. Кc5+ Крc8 ( 3… Крd6 4. Фg3+ Крd5 5. Сc4+! Кр:c4 6. Фb3+ ; не лучше в этом варианте и 4… Крe7 5. Фe5+ Крf7 6. Сc4+ Крg6 7. Сd3+ Крh6 8. Фh2+ с выигрышем ферзя) 4. Сa6+ Крb8 5. Фg3+ Крa8 6. Сb7+! С:b7 7. Кd7!! Фd8 8. Фb8+!! Ф:b8 9. Кb6×

Решение этюда Диментберга: 1. Лd3+ Сf3+! (1… Крg4 2. Л:d1) 2. Л:f3+ Крg2 3. Лf1 Кc3+ 4. Крe1 Кe4! 5. Лh1!! Кр:h1 6.Крf1 с ничьей.

Решение этюда Тявловского: 1. g7 Далее этюд разветвляется на два варианта.
(A) 1… Сd1 2. g4+! Крh6 3. g8К+!! Крg6 4. Кf6 Крg5 5. Кd5! с выигрышем.
(Б) 1… Сe2 2. Крd5 Сd1 3. Крc4 Сg4! 4. g8С!! с выигрышем.

Помимо уже перечисленных имён, советская этюдная школа прославилась такими выдающимися мастерами этюда, как: :

Сильная школа шахматной композиции образовалась в Грузии: Давид Гургенидзе , Иосиф Крихели , Гиа Надареишвили , Важа Неидзе и др.

Во второй половине XX века появилось новое поколение советских этюдистов: Эрнест Погосянц , Николай Кралин , Александр Максимовских и другие. В начале 1980-х годов появились первые этюды нового лидера российской композиции Олега Первакова .

Этюдная композиция в XX—XXI веках

В период после А. А. Троицкого его принцип яркой, остроумной, обоюдоострой борьбы как основы этюда утвердился и воплотился в лучших произведениях российских и зарубежных мастеров композиции.

Жан Вильнёв-Эсклапон « Schweizerische Schachzeitung », 1923 II приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Ничья (3 + 4)

В. А. Корольков «Труд», 1935 I приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (5 + 6)

М. С. Либуркин «64», 1930 (II полугодие) I приз a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h Выигрыш (4 + 4)

Решение этюда Вильнёв-Эсклапона:
1. Крh5! (проигрывает 1. Крg5? Кe6+ и 2… Л:g7 ) Кf5 2. С:b2 Л:h6+ 3. Крg5! Лh2! 4. Сe5! Лf2 5. Сf4 Кd4! 6. Сe3 Лf5+ 7. Крg4 Лd5 8. Крf4! Крb6 9. Крe4 Крc5 10. Крd3! , и чёрные, имея лишнюю ладью, не могут усилить свою позицию.

Решение этюда Королькова:
1. d7 Крe7 2. Лb8! (рассчитывая на 2… f1Ф 3. d8Ф+! Кр:d8 4. Сa6+ Крc7 5. С:f1 с быстрым выигрышем) С:g3!! 3. Лa8!! f1Ф 4. d8Ф+ Кр:d8 5. Сa6+ Сb8!! 6. С:f1 Крc7 7. Сa6! e2 8. С:e2 Крb7 9. Сf3! Кр:a8 10. С:c6×

Решение этюда Либуркина:
1. Лc7+ Крb8 2. Лb7+ Крa8 3. Сe8 К:c6 4. Л:b6 Кb4!! ( 4… Крa7 5. Лb1 и 6. Лa1 ) 5. Сf7! Сe8! 6. Кр:b4 С:f7 7. Лh6! Сd5 8. Крc5 и 9. Крb6 с выигрышем.

Значительно повысилась техника мастеров этюда, и это позволило художественно реализовать самые дерзкие идеи. Среди популярных этюдных тем — динамическая позиционная ничья , систематическое движение фигурных комплексов, многовариантные сходные финалы и т. п. Этюдным творчеством занялись мастера композиции в десятках новых стран.

Среди известных этюдистов XX века можно назвать следующие имена.

• Австрия : Иоганн Непомук Бергер , Йозеф Крейчик , Алоиз Вотава .
• Аргентина : Хосе Муньос ( Jose Joaquin Araiza Muñoz , 1900—1971).
• Великобритания : Гарольд Ломмер ( Harold Lommer , 1910—1980).
• Венгрия : Артур Хаваши (1864—1939).
• Германия : Пауль Хойекер , Адольф Херберг (1896—1962).
• Голландия : Генри Венинк , Йохан ван ден Энде.
• Италия : Ринальдо Бианкетти .
• Латвия : Герман Матисон , лидер прибалтийской этюдной школы первой половины XX века.
• Польша : Шая Козловский , Давид Пшепюрка , Ян Русинек .
• Румыния : Эмилиан Добреску .
• США : Николас Россолимо .
• Финляндия : Виса Киви.
• Франция : Жан Вильнёв-Эсклапон , Фредерик Лазар , Андре Шерон , Виталий Гальберштадт .
• Чехословакия дала миру целую плеяду первоклассных этюдистов: Олдржих Дурас , Ладислав Прокеш , ( František Dedrle , 1878—1957), Рихард Рети (автор знаменитого « этюда Рети »), Артур Мандлер , Мирослав Хавель , Франтишек Прокоп , Йиндржих Фритз .
• Швейцария : Самуэль Изенегер .
• Швеция : Хель Рунквист, Аксель Акерблом , Александр Хильдебранд .

Большинство этюдистов, знаменитых своими композициями, практически неизвестны как игроки. Следует отметить, однако, успешное участие Генриха Каспаряна в чемпионатах СССР по шахматам 1931 и 1937 годов. Среди известных шахматистов, составлявших этюды — Эмануил Ласкер , Рихард Рети , Ян Тимман . Одним из признанных мастеров составления этюдов являлся экс-чемпион мира Василий Смыслов .

См. также

• Альбом ФИДЕ
• Всемирная федерация по шахматной композиции
• Личный чемпионат мира по шахматной композиции
• Чемпионат мира по решению шахматных задач и этюдов
• Шахматная задача

Примечания

Библиография

История этюда

• Бондаренко Ф. С. Становление шахматного этюда. — К. : Здоров’я, 1980. — 176 с.
• Бондаренко Ф. С. Развитие шахматного этюда. — К. : Здоров’я, 1982. — 232 с.
• Бондаренко Ф. С. Триумф советского шахматного этюда. — К. : Здоров’я, 1984. — 176 с.

Авторские сборники

• Брон В. Избранные этюды и задачи. М.: Физкультура и спорт, 1969, 144с.
• Владимиров Я. Г. , Фокин Ю. Г. Леонид Куббель . М.: Физкультура и спорт, 1984, 384 стр.
• Гербстман А. И. от 4 марта 2016 на Wayback Machine М.: Физкультура и спорт, 1963.
• Горгиев Т. Б. от 15 марта 2016 на Wayback Machine М.: Физкультура и спорт, 1959.
• Гуляев А. П. от 15 марта 2016 на Wayback Machine М.: Физкультура и спорт, 1956.
• Гурвич А. С. Этюды.. — 2-е изд. — М. : Физкультура и спорт, 1961. — 190 с.
• Каспарян Г. М. Этюды, статьи, анализы. М.: Физкультура и спорт, 1988.
• Корольков В. А. Избранные этюды. М.: Физкультура и спорт, 1958.
• Корольков В. А., Чеховер В. А. от 4 марта 2016 на Wayback Machine . М.: Физкультура и спорт, 1959, 184 с.
• Кофман Р. М. Избранные этюды С. Каминера и М. Либуркина . М.: Физкультура и спорт, 1981, 160 с.
• Кузнецов А. Г. Цвета шахматного спектра, М.: Физкультура и спорт, 1980. 96 с.
• Надареишвили Г. А. Избранные шахматные этюды. М.: Физкультура и Спорт, 1976. 103 с. (первое издание — Тбилиси: Сабчота сакартвело, 1970).
• Платов Василий, Платов Михаил. от 4 марта 2016 на Wayback Machine М.: Госиздат, 1928, 185 стр.
• Шахматное творчество Н. Д. Григорьева . Анализы, теоретические работы, этюды, избранные партии. 2-е издание, исправленное и дополненное. М.: Физкультура и спорт, 1954, 488 с.

Антологии

• Бондаренко, Ф. С. Галерея шахматных этюдистов / Ф. С. Бондаренко. — М. : Физ-ра и спорт, 1968. — 304 с.
• Бондаренко, Ф. С. Этюд в пешечном окончании / Ф. С. Бондаренко. — М. : Физ-ра и спорт, 1973. — 160 с.
• Владимиров, Я. Г. 1000 шахматных этюдов / Я. Г. Владимиров. — М. : АСТ, 2003. — 438 с. — ISBN 5-17-016841-1 .
• Владимиров, Я. Г. 1000 шедевров шахматной композиции / Я. Г. Владимиров. — М. : АСТ, 2005. — 542 с. — ISBN 5-17-031575-9 .
• Гурвич, А. С. : [ 15 марта 2016 ] / А. С. Гурвич. — 2-е изд. — М. : Физ-ра и спорт, 1961. — 189 с.
• Дворецкий, М. И. Этюды для практиков / М. И. Дворецкий, О. В. Перваков . — М. : ОАО «Типография „Новости“», 2009. — 240 с. — ISBN 978-5-88149-331-8 .
• Каспарян, Г. М. Позиционная ничья / Г. М. Каспарян. — 2-е изд., пер. — М. : Физ-ра и спорт, 1977. — 144 с.
• Надареишвили, Г. А. Этюд глазами гроссмейстеров / Г. А. Надареишвили ; предисл. М. М. Ботвинника. — М. : Физ-ра и спорт, 1982. — 207 с.
• Перваков О. В. Шахматный этюд как искусство. — М. : Библиотека ФШР, 2023. — 224 с. — ISBN 978-5-907077-69-0 .
• : [ 15 марта 2016 ] / сост. А. П. Казанцев, Р. М. Кофман, М. С. Либуркин ; критич. очерк. А. С. Гурвича. — М. : Физ-ра и спорт, 1955. — 462 с.

Ссылки

• от 5 октября 2008 на Wayback Machine — книги в формате djvu по шахматной композиции.
• от 24 марта 2019 на Wayback Machine с комментариями.
• от 30 апреля 2008 на Wayback Machine .
• .