«Голова I» ( англ. Head I ) — картина британского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона , созданная в 1948 году. Она написана маслом и темперой на ДВП и стала первой в серии работ, созданных художником для своей первой персональной выставки в , в Лондоне . Остальные версии серии, в отличие от «Головы I», были написаны уже в год проведения этой выставки (1949), в рамках подготовки к ней.

Как и других вариантах на картине «Голова I» изображена одинокая кричащая фигура с фокусированием на её открытом рте . Голова представляет собой саморазрушающийся череп, в значительной степени являющийся бесформенным комком плоти . Вся её верхняя половина исчезла, остались нетронутыми только челюсть, рот с зубами и одно ухо. «Голова I» стала первой известной картиной Бэкона, где появились светлые рейки или прутья; позднее они стали одной из отличительных черт произведений Бэкона 1950-х годов, что особенно проявилось в его папских портретах, где они часто появлялись в качестве ограждения или клетки вокруг фигуры . Неизвестно, что послужило источником вдохновения для «Головы I». Высказывались предположения, что это могла быть многократная печать или военная фотография, а критик Денис Фарр обнаружил в ней влияние Маттиаса Грюневальда .

Работая над «Головой I» Бэкон совмещал традиционные элементы портретной живописи с свободной, спонтанной кистью . В некоторых местах он потёр или почистил (возможно, с помощью ткани) краску. Подобную технику искусствовед Армин Цвейт описал как «продуктивный вандализм» . В композиции присутствует ряд противоречивых деталей. Висящая кисточка покоится чуть выше правого уха фигуры, создавая впечатление, что она зацепилась за голову и тянет её в сторону. Золотые рейки пересекаются в правом верхнем углу полотна, в то же время другие, в центре композиции, создают впечатление изголовья кровати . Верхняя половина полотна преимущественно лишена деталей, в то время как нижняя часть, особенно нижняя треть, была сильно переработана и отмечена смешиванием белого, серого и черного пигментов .

Использование тяжёлого импасто создаёт впечатление шкуры животного; которое критик описал как «цвет мокрых, чёрных змей, слегка припудренных пылью». В 1951 году Бэкон прокомментировал свой выбор цвета и блеска тем, что он ставил перед собой задачу рисовать как Веласкес , но с текстурой кожи гиппопотама . В подтверждение этого рот и зубы «Головы I» напоминают клыки ревущего животного .

Примечания

Источники

• Davies, Hugh; Yard, Sally. Francis Bacon . New York: Cross River Press, 1986. ISBN 978-0-89659-447-0
• Dawson, Barbara; Sylvester, David. Francis Bacon in Dublin . London: Thames & Hudson, 2000. ISBN 978-0-500-28254-0
• Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Yard, Sally. Francis Bacon: A Retrospective . NY: Harry N Abrams, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8
• Peppiatt, Michael. Anatomy of an Enigma . London: Westview Press, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9
• Russell, John. Francis Bacon (World of Art) . NY: Norton, 1971. ISBN 978-0-500-20169-5
• Sylvester, David. Looking back at Francis Bacon . London: Thames and Hudson, 2000. ISBN 0500019940
• Zweite, Armin (ed). The Violence of the Real . London: Thames and Hudson, 2006. ISBN 0-500-09335-0