« Delirium » ( делирий в переводе с лат. — бред ) — второй фильм украинского режиссёра и художника Игоря Подольчака . Фильм снят по мотивам повести Дмитрия Белянского . Мировая премьера фильма состоялась 4 марта 2013 года в конкурсной программе «Неделя режиссёров» на международном кинофестивале « Фанташпорту — 2013», Порту , Португалия . На Багдадском Международном кинофестивале (2013) фильм был награждён «Первым Призом» .

Синопсис

Возможно, достаточно встретить похоронную процессию, чтобы выпасть из действительности и попасть в бред. Бред, где время, утратив своё линейное движение, петляет среди образов небытия — отражений Смерти в смертях бывших и будущих, ужасных и желанных… Гость — молодой психиатр — приглашенный пожить в семье в связи с подозреваемым сумасшествием Отца, одержимого болезненно-суицидальним влечением к веревкам, узлам и удушениям. Но вполне возможно, что все наоборот, и именно его, Гостя психическое здоровье требует медицинского вмешательства.

Актёры и персонажи

Владимир Химяк ( Гость / Психиатр ), первая роль в кино.
Петр Рыбка ( Отец / Профессор ), первая роль в кино.
Леся Войневич ( Мать ) (род. 1947, Львов), актриса.
Ольга Бакус ( Служанка ) (род. 1969, Львов), актриса.
Ольга Горбач ( Дочка ), актриса.
Иван Костенко ( Сын / Муж Дочери ), первая роль в кино.
Василий Костенко ( священник ), первая роль в кино.

История производства

Работа над сценарием началась весной 2008 года и была завершена накануне съемок в июле того же года. Режиссёрская разработка сценария и подготовительный период был финансово поддержан Фондом Хуберта Балса ( Нидерланды ). В поисках локаций для съемок творческая группа совершила длительную экспедицию по Прикарпатью и Закарпатью Украины. Первый этап съемок проходил с 1 августа по 15 сентября 2008 года в предместьях Львова — Брюховичах и Городке, второй этап проходил в Киеве в конце 2009 — начале 2010 года. В общем съемочный период продолжался 35 смен. Съемки производились на цифровую кинокамеру Red One. Почти весь фильм, кроме первой и последней сцены снят при помощи специальной оптики , которая дала возможность создать специфическое изображение с неравномерным распределением резкости кадра и разнообразными геометрическими искажениями. В сцене, снятой в городецком костеле использовался кран (недоступная ссылка) и гиростабилизированная панорамная головка (недоступная ссылка) украинско-американской компании Фильмотехник.

Монтаж, цветокоррекция и тонирование производилось на оборудовании Macintosh и использовалось программное обеспечение Apple , Color Final Cut Studio, визуальные эффекты производились в . Фильм был полностью тонирован, звук со съемочной площадки не использовался. Озвучивание трех мужских персонажей — Отца, Гостя, Сына, осуществил киевский актёр Виталий Линецкий . Звукорежиссуру фильма осуществил известный украинский музыкант и телеведущий Мирослав Кувалдин. Окончательная редакция звука была сделана Игорем Подольчаком та Игорем Дюричем в 2011 году.

Музыка

Музыку для фильма написал Александр Щетинский . Изначально режиссёр и композитор планировали использовать традиционный музыкальный жанр Dies irae ( лат. : День гнева), который является частью католической мессы. Были написаны шесть законченных инструментальных части, названных соответственно разделам латинского текста мессы: Dies Irae, Quantus tremor, Mors stupebit, Ingemisco, Tuba mirum, Lacrimosa . Композитор ограничился средствами симфонического оркестра и не использовал ни текста ни вокала. Музыка не содержала прямой иллюстративности и, в частности, благодаря авангардным стилевым приёмам парадоксально соединялась с названиями, апеллируя к принципам сюрреализма , которые полностью отвечали эстетике фильма. Однако, в процессе работы авторы решили использовать только две музыкальные части — Mors stupebit в начале фильма (начальные титры ) и Dies irae на конечных титрах . Во время разворачивания действия фильма музыка вообще не звучит. Единственное исключение — молитва-речитатив священника, где использован текст Dies irae (в озвучивании этого эпизода принимал участие сам композитор). Благодаря этому начальный и конечный музыкальные фрагменты приобрели дополнительное драматургическое значение: введение в «проблематику» фильма (эффект настраивания на соответствующую эстетическую «волну») и смысловое обобщение. В то же время, молитва Священника эту проблематику конкретизирует.

Интерпретации

Как и в первом своем фильме « Менины », «Delirium» апеллирует к запутанным семейным сагам, которыми пестреют литературные произведения Витольда Гомбровича , Милорада Павича и Бруно Шульца . В отличие от саг Лукино Висконти (« Гибель богов ») или Ингмара Бергмана (« Фани и Александр »), Подольчак избегает нарратива — всё происходит вне пространственно-временного континуума с фокусом на психологических состояниях . Его персонажи условны, что подчеркивается архетипичными наименованиями: Отец, Мать, Дочь.

Развивая темы, заданные в «Менинах», Подольчак в «Delirium» несколько видоизменяет «семейную» структуру — вводит в герметический «генеалогический» кошмар «другого» персонажа — человека со стороны. Но этот «чужак» (главный герой — Психиатр, своеобразный наследник рассказчика из « Падение дома Ашеров » Эдгара По ), проявляет себя совсем не как чужеродное тело. Его вторжение не вызывает никаких изменений в «семейном организме». Ноборот семья поглощает «чужого», превращая его в полноценного участника странной игры, выхода из которой нет .

С точки зрения кинематографических жанров , точнее поджанров, «Delirium» можно отнести к, так называемым, «историям про дома, откуда нет выхода» или «историям домов с привидениями». Из фильмов первой категории ближайшим является «Сингапурский слинг» и «До встречи в аду, моя дорогая» Никоса Николаидиса. Из фильмов второй категории можно, для сравнения, вспомнить « Призрак дома на холме » Роберта Уайза и « Другие » Алехандро Аменабара . Но в отличие от фильмов Уайза и Аменабара, в фильме Подольчака зритель сталкивается с понятием «ошибочного саспенса », когда режиссёр, вроде бы, создает атмосферу тревожного ожидания, но эти предчувствия чего-то ужасного разрушаются из-за неадекватной на них реакции персонажей. Саспенс в исполнении Подольчака самоуничтожается — нет точки зрения «извне», отсутствует координата «нормальности», соотносясь с которой зритель способен противопоставить себя экранной неизвестности — он сам становится этой неизвестностью. Таким образом Подольчак провоцирует у зрителя чувство острой клаустрофобии — из его дома-мира нет выхода. Зритель, как и персонажи, не знает существует ли ещё что-то за границами того места, где он находится в данный момент, а поскольку «данный момент» имеет способность закольцовываться, то бегство «отсюда» становится просто невозможным.

Релизы, фестивали, отзывы

Впервые отрывки из фильма были представлены на 45-м Международном кинофестивале в Карловых Варах в программе «Фильмы в производстве» . Новые полнометражные фильмы из центральной и восточной Европы" в 2010 году.

По версии Афиша@Mail.Ru фильм Delirium стал пятым в рейтинге «Топ-10 украинских фильмов 2012 года» .

Премьеры фильма:

• Мировая премьера — 4 марта 2013, конкурсная программа «Неделя режиссёров» на международном кинофестивале «Фанташпорту — 2013», Порту.
• Латиноамериканская премьера — 23 марта 2013 года, «Международная панорама» на Уругвайском международном кинофестивале в Монтевидео .
• Российская премьера — 13 июня 2013 года. Основной конкурс на Международном кинофестивале им. А. Тарковского

• Украинская премьера — 19 июля 2013 года. Номинация на Украинскую Нацилнальную Кинопремию . Одесский Международный кинофестиваль.

• Азиатская премьера — 7 октября 2013 года. Багдадский международный кинофестиваль.

См. также

• Полуденные сети (1943, Майя Дерен )
• В прошлом году в Мариенбаде (1961, Ален Рене )
• (1932, Карл Теодор Дреер )

Литература

Внешние аудиофайлы

Внешние видеофайлы
	(укр.) (англ.)
	(укр.) (англ.)
	(укр.) (англ.)

Внешние изображения
	Автор Сюзанна Тимочко
	Автор Роксана Арделян

• 2010: the definitive annual review of world cinema, edited by Haydn Smith. 46th Edition. London & New York: Wallflower Press, 2010, p. 298 ISBN 978-1-906660-38-3 (англ.)
• Nogueira, C. , 05.03.2013, Просмотрено 27 марта, 2013 (порт.)
• , (недоступная ссылка) , 20 февраля, 2013. Просмотрено 27 марта, 2013
• , Просмотрено 27 марта, 2013
• Белянский, Д. на YouTube
• Белянский, Д. , , 5(24) вересень-жовтень. Просмотрено 27 марта, 2013
• Институт Горшенина. , 27 лютого 2013. Просмотрено 27 марта, 2013
• Ніколенко, O. , top10.ua Просмотрено 27 марта, 2013
• Олтаржевська, Л. , № 030 за 26.02.2013. Просмотрено 27 марта, 2013 (укр.)
• Пидгора-Гвяздовский, Я. , № 37 (765) 3 — 9 октября 2009.
• Підгора-Ґвяздовський, Я. , , 1 жовтня, 2010. Просмотрено 27 марта, 2013 (укр.)
• Підгора-Ґвяздовський, Я. , 1-2, январь-февраль, 2012, стор. 22-31. Просмотрено 27 марта, 2013 (укр.)
• Филатов, А. , 22.02.2013.

Примечания

Ссылки

• на сайте Internet Movie Database
• на сайте Internet Movie Database
• на сайте Internet Movie Database