Номер один ( Number one ) итальянский криминальный фильм и политическая драма режиссера Джанни Буффарди 1973 года. В ролях: Луиджи Пистилли , Ренцо Монтаньяни, Клод Жад , Гвидо Маннари, Крис Аврам и Венантино Венантини . В виду своего содержания фильм вызвал резонанс в обществе и был сразу же подвернут жесткой цензуре.

В 2021 году он был снова восстановлен благодаря найденым негативам, вследствие чего состоялся повторный театральный релиз и мировая премьера на телевидении.

Сюжет

Рим. В ночном клубе «Номер один», где встречаются артисты, плейбои и мафиози, царит криминал.

Кража произведений искусства и торговля наркотиками - вот лишь некоторые из преступлений, с которыми приходится иметь дело полиции. Наконец, смерть американки Деборы Гарнер приводит к масштабному расследованию.

Муж Деборы - богатый американец Тедди Гарнер II (Паоло Малко) -немедленно покидает страну. Капитан карабинеров (Луиджи Пистилли) и инспектор полиции Винчи (Ренцо Монтаньяни) в ходе расследования получают помощь от молодой француженки Сильви (Клод Жад), подружки модельного агента Бенни (Крис Аврам). Сильви рассказывает офицеру карабинеров о монастыре, где находятся ценные украденные картины. Карабинеры берут монастырь штурмом и арестовывают настоятеля.

Сильви подслушивает телефонный разговор между Бенни и дворянином. Позже Сильви узнает от фотографа Массимо (Гвидо Маннари) о тайнах предполагаемого самоубийства ее лучшей подруги Деборы. Массимо говорит, что самые опасные люди - это босс клуба "Номер один" Лео (Венантино Венантини) и Комменда (Ренато Тури). Сильви рассказывает капитану карабинера, что Тедди, Массимо и Дино (Говард Росс) намеренно позволили жене Тедди умереть. Эти секреты могут разрушить идиллию клуба "Номер один".

В то же время Массимо хочет бежать в Швейцарию. Он должен получить деньги за побег на озере Мартиньяно. Но Массимон и его жена Бетси (Изабель де Валверт) попадают в смертельную ловушку. Таким образом, исчезают важные свидетели...

В ролях

• : Комиссар полиции Винчи
• Луиджи Пистилли : Командир карабинеров
• Клод Жад : Сильви Буассе
• : Бенни
• : Массимо
• Венантино Венантини : Лео
• : Тедди Гарнер II
• : Мино Каттани
• : Дино Панкани

История происхождения

Никола Кампильи, которому его покойный отец Массимо завещал состояние в картинах в 1971 году, стал жертвой кражи произведений искусства. Так как Кампильи часто бывал в римском клубе «Номер один», он знакомится с зятем комика Тото, молодым кинопродюсером Джанни Буффарди. После обнаружения воров Кампильи и Буффарди проводят расследование в ночном клубе и в полицейских участках. С дюжиной звездый, также с несколькими известными итальянскими актерами (Луиджи Пистилли, Ренцо Монтаньяни, Гвидо Маннари, Венантино Венантини), румыном Крисом Аврамом и французской актрисой Клодом Жадом, появляется криминальный триллер «Номер один», который наконец-то выходит 28 мая 1973 года. Реставрация и переналадка фильма проводятся спустя 48 лет, лишь в 2021 году.

Фильм, главные герои которого являются псевдонимами отчасти реальных представителей элиты Рима 1970-х годов, очень быстро исчезает из публики. Негативы появятся только в 2020 году. Centro Sperimentale di Cinematografia и Cineteca Nazionale реконструируют фильм в сотрудничестве с кинокомпанией Cine34. В работе принимает участие также Роберто д’Этторе Пьяццоли, в то время оператор, и Антонелло Буффарди, сын режиссера. Фильм был повторно показан на 39-м Туринском кинофестивале в ноябре 2021 года. Затем состоялась уже телевизионная премьера 9 декабря 2021 года на канале Cine34.

Лука Палланч из Cineteca Nazionale так комментирует картину: «Хороший Рим, рассказанный немного ранее Карло Лиццани, и плохой Рим, нарисованный Джанни Буффарди, — это две стороны одной медали, которые теперь предлагают не только киноманы, но и детективы в итальянской истории».

Рецензии

Если целью было предложить, не заявляя, дать лишь мельком взглянуть на паутину интриг, которые касались высших эшелонов римской буржуазии во времена "Номера один", то можно сказать, что Баффарди попал в точку: Как бы ни казалась на первый взгляд логичной и структурированной история, в действительности она вскоре обрастает множеством имен и событий, следовать за которыми становится изначально сложной задачей широкого движения в высших сферах, которое от убийства молодой Деборы (выдаваемого за самоубийство) проходит через кражу драгоценных произведений искусства в богатой квартире, чтобы вовлечь даже секции церкви и крупных шишек самого видного общества. [...] Не следует забывать, что режиссер сам тусовался в клубе и знал многих из тех, кто его посещал: именно поэтому ссылки на реальные события менее надуманны, чем можно себе представить, а также почему фильм, как говорят, исчез почти сразу. Два человека пытаются разгадать головоломку: полиция, которая начинает с обнаружения тела девушки, и карабинеры, которые вступают в историю с сообщения о краже картин. Они являются наиболее достоверными и правдоподобными персонажами, в том числе благодаря великолепной игре этих двух героев (Ренцо Монтаньяни, Луиджи Пистилли), которым каким-то образом удается поддерживать интерес к истории, построенной по канонам детективного сюжета, но которая затем развлекается тем, что нарушает правила, чтобы вернуть все в сферу великого заговора, через который демонстрируется уровень защиты, гарантированный обычной лиге влиятельных людей, которые со своими империями и деньгами правят страной. Крис Аврам и остальные - властелины "Номера один", с "второстепенным" фотографом (Гвидо Маннари), который становится ключевой фигурой, необходимой для того, чтобы связать различные ветви расследования, начиная с той, что связана с французской девушкой (Клод Жад), которая может стать свидетелем, способным разрушить часть карточного домика. Видно желание Баффарди экспериментировать, даже формально, с внезапными флешбэками, шумами, перекрывающими диалоги, сопоставлениями, предполагающими максимальный цинизм (тот случай, когда игра в карты ведется, а бедная Дебора лежит на кровати позади нее, пуская изо рта белую пену, вызывает большие сомнения), но все как будто остается в зародыше, как будто фильм в целом заслуживает более высокого уровня реализации, который в итоге уступает место неясной и неопределенной работе, не лишенной, однако, очарования, отчасти благодаря своей легендарной недоступности в течение почти пятидесяти лет, а отчасти благодаря своим реальным, сильным отсылкам к миру, которому определенно было что скрывать.

Примечания

Ссылки