Interested Article - Равномерно темперированный строй

Равноме́рно темпери́рованный строй , равномерная темперация ( нем. gleichschwebende Temperatur, gleichschwebende Stimmung ) — темперированный музыкальный строй , в котором каждая октава делится на математически равные интервалы , в наиболее типичном случае — на двенадцать полутонов , каждый из которых равен ${\sqrt[{12}]{2}}$ . Такой строй господствует в европейской профессиональной музыке (академической и эстрадной) начиная с XVIII века до наших дней. Важным преимуществом равномерной темперации является возможность транспонирования пьесы на произвольный интервал.

Исторический очерк

Равномерно темперированный строй возник в обстановке поисков учёными разных специальностей «идеального» для музыки строя. Исторически предшествующие чистый и среднетоновый строи не позволяли транспонировать и модулировать в отдалённые тональности без того, чтобы в консонирующих созвучиях — прежде всего, в трезвучиях и их обращениях — не возникал резкий акустический диссонанс.

Непосредственным предшественником равномерно темперированного строя в Европе был «хорошо темперированный» строй — семейство неравномерных темпераций, позволявших более или менее успешно (с разной степенью «акустической чистоты») играть в любой из тональностей. Одним из теоретиков и пропагандистов такого строя был Андреас Веркмейстер . Многие исследователи разделяют мнение, что « Хорошо темперированный клавир » Иоганна Себастьяна Баха , хорошо знакомого с работами Веркмейстера, написан для инструментов именно с такой неравномерной темперацией .

Невозможно с достоверностью указать, кто именно «изобрёл» равномерную темперацию. Среди первых её теоретиков называют Генриха Грамматеуса (1518), Винченцо Галилея (1581) и Марена Мерсенна . Симон Стевин в своём труде «О теории певческого искусства» (ок. 1585) дал математически точный расчёт равномерной темперации. Написанная на родном языке Стевина (фламандском) его работа не получила резонанса; посмертная слава пришла к Стевину спустя 300 лет, в 1884 году, когда она была опубликована и затем переведёна на другие языки.

Одним из первых авторов, давших теоретическое обоснование 12-ступенной равномерной темперации, был китайский принц Чжу Цзайюй (朱載堉), в трактате 1584 года . Однако, какое практическое значение расчёты принца имели для западной музыкально-теоретической традиции, неизвестно.

У нового строя были свои оппоненты (например, Джузеппе Тартини ) и свои пропагандисты (особенно Иоганн Георг Нейдхардт ). Равномерно темперированный строй вызывал отклонения от акустической («природной») чистоты созвучий, в результате в них появились небольшие биения. По мнению одних, эти нарушения чистоты были незначительной потерей, особенно с учётом новых возможностей, которые такой строй давал развитию тональной гармонии . Другие же рассматривали потерю «природной» чистоты как посягательство на «чистоту» музыки.

Противоречивость эстетических критериев (природная чистота против модуляционной свободы и неограниченной транспозиции ) отражалась в трудах теоретиков музыки. Так, Веркмейстер утверждал, что в новом строе все аккорды (подразумевались прежде всего трезвучия) приобретают монотонную симметрию, в то время как в «хороших» строях каждый аккорд имел своё неповторимое (акустическое) звучание. С другой стороны, он же в позднем трактате «Musikalische Paradoxal-Discourse» (1707) в полемике с Нейдхардтом защищал свой приоритет в «изобретении» равномерно темперированного строя. Уже в XVIII веке идея свободного развёртывания тональности одержала верх над идеей природной «акустической» чистоты. В академической и эстрадной музыке равномерная темперация получила мировое признание и стала фактическим стандартом музыкального строя.

Вычисление частот звуков

Можно математически вычислить частоты для всего звукоряда, пользуясь формулой:

f(i)=f_{0}\cdot 2^{i/12}

,

где f ₀ — частота камертона (например Ля 440 Hz), а i — количество полутонов в интервале от исследуемого звука к эталону f ₀ .

Последовательность вычисленных таким образом частот образует геометрическую прогрессию :

например, можно вычислить частоту звука на тон (2 полутона ) ниже от камертона Ля — ноты соль :

i=-2

f(-2)=440\,\mathrm {Hz} \cdot 2^{-2/12}\approx {391,995}\,\mathrm {Hz}

если надо вычислить частоту ноты Соль, но на октаву (12 полутонов ) выше:

i=12-2=10

f(10)=440\,\mathrm {Hz} \cdot 2^{10/12}\approx {783,991}\,\mathrm {Hz}

Частоты двух полученных нот Соль отличаются в два раза, что дает чистую октаву.

Сравнение с натуральным строем

Равномерно темперированный строй можно отобразить в виде значений интервалов в центах :

Тон	C ¹	C ♯	D	D♯	E	F	F ♯	G	G ♯	A	A ♯	B	C ²
Цент	0	100	200	300	400	500	600	700	800	900	1000	1100	1200

Следующая таблица показывает количественные отличия интервалов равномерно темперированного ряда от натуральных интервалов:

Интервал	Равномерно темперированные интервалы	Натуральные интервалы	Разница в центах
Прима	${\sqrt[{12}]{2^{0}}}=1=0\,$ центов	${\frac {1}{1}}=1=0\,$ центов	0
Малая секунда	${\sqrt[{12}]{2^{1}}}={\sqrt[{12}]{2}}\approx 1{,}059463=100\,$ центов	${\frac {16}{15}}\approx 1{,}066667\approx 111{,}73\,$ центов	−11,73
Большая секунда	${\sqrt[{12}]{2^{2}}}={\sqrt[{6}]{2}}\approx 1{,}122462=200\,$ центов	${\frac {9}{8}}=1{,}125\approx 203{,}91\,$ центов	−3,91
Малая терция	${\sqrt[{12}]{2^{3}}}={\sqrt[{4}]{2}}\approx 1{,}189207=300\,$ центов	${\frac {6}{5}}=1{,}2\approx 315{,}64\,$ центов	−15,64
Большая терция	${\sqrt[{12}]{2^{4}}}={\sqrt[{3}]{2}}\approx 1{,}259921=400\,$ центов	${\frac {5}{4}}=1{,}25\approx 386{,}31\,$ центов	13,69
Кварта	${\sqrt[{12}]{2^{5}}}={\sqrt[{12}]{32}}\approx 1{,}334840=500\,$ центов	${\frac {4}{3}}\approx 1{,}333333\approx 498{,}04\,$ центов	1,96
Тритон	${\sqrt[{12}]{2^{6}}}={\sqrt {2}}\approx 1{,}414214=600\,$ центов	${\frac {45}{32}}\approx 1{,}406250\approx 590{,}22\,$ центов	9,78
Квинта	${\sqrt[{12}]{2^{7}}}={\sqrt[{12}]{128}}\approx 1{,}498307=700\,$ центов	${\frac {3}{2}}=1{,}5\approx 701{,}96\,$ центов	−1,96
Малая секста	${\sqrt[{12}]{2^{8}}}={\sqrt[{3}]{4}}\approx 1{,}587401=800\,$ центов	${\frac {8}{5}}=1{,}6\approx 813{,}69\,$ центов	−13,69
Большая секста	${\sqrt[{12}]{2^{9}}}={\sqrt[{4}]{8}}\approx 1{,}681793=900\,$ центов	${\frac {5}{3}}\approx 1{,}666667\approx 884{,}36\,$ центов	15,64
Малая септима	${\sqrt[{12}]{2^{10}}}={\sqrt[{6}]{32}}\approx 1{,}781797=1000\,$ центов	${\frac {16}{9}}\approx 1{,}777778\approx 996{,}09\,$ центов	3,91
Большая септима	${\sqrt[{12}]{2^{11}}}={\sqrt[{12}]{2048}}\approx 1{,}887749=1100\,$ центов	${\frac {15}{8}}=1{,}875\approx 1088{,}27\,$ центов	11,73
Октава	${\sqrt[{12}]{2^{12}}}=2=1200\,$ центов	${\frac {16}{8}}=2=1200\,$ центов	0

Расчётные частоты для клавиатуры фортепиано

Примечания

Значения частот рассчитаны исходя из стандартной частоты камертона ля ¹ = 440 Гц.
О феномене неточного равенства рассчитанных и реальных частот настроенного фортепиано (расширения интервалов на краях диапазона), см. Кривые Рейлсбека .

Субконтроктава

Охватывает звуки с частотами от 16,352 Гц (включительно) до 32,703 Гц. Наименования ступеней записываются с большой буквы и справа снизу ставится цифра 2 (или два штриха). В научной нотации имеет номер 0.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	16,352	До ₂	C ₂	C0	-52
2	18,354	Ре ₂	D ₂	D0	-50
3	20,602	Ми ₂	E ₂	E0	-48
4	21,827	Фа ₂	F ₂	F0	-47
5	24,500	Соль ₂	G ₂	G0	-45
6	27,500	Ля ₂	A ₂	A0	-43
7	30,868	Си ₂	H ₂	B0	-41

Контроктава

Охватывает звуки с частотами от 32,703 Гц (включительно) до 65,406 Гц. Наименования ступеней записываются с большой буквы и справа снизу ставится цифра 1 (или один штрих). В научной нотации имеет номер 1.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	32,703	До ₁	C ₁	C1	-40
2	36,708	Ре ₁	D ₁	D1	-38
3	41,203	Ми ₁	E ₁	E1	-36
4	43,654	Фа ₁	F ₁	F1	-35
5	48,999	Соль ₁	G ₁	G1	-33
6	55,000	Ля ₁	A ₁	A1	-31
7	61,735	Си ₁	H ₁	B1	-29

Большая октава

Охватывает звуки с частотами от 65,406 Гц (включительно) до 130,81 Гц. Наименования ступеней записываются с большой буквы без дополнительных цифр или штрихов. В научной нотации имеет номер 2.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	65,406	До	C	C2	-28
2	73,416	Ре	D	D2	-26
3	82,406	Ми	E	E2	-24
4	87,307	Фа	F	F2	-23
5	97,999	Соль	G	G2	-21
6	110,00	Ля	A	A2	-19
7	123,47	Си	H	B2	-17

Малая октава

Охватывает звуки с частотами от 130,81 Гц (включительно) до 261,63 Гц. Наименования ступеней записываются с маленькой буквы без дополнительных цифр или штрихов. В научной нотации имеет номер 3.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	130,81	до	c	C3	-16
2	146,83	ре	d	D3	-14
3	164,81	ми	e	E3	-12
4	174,61	фа	f	F3	-11
5	196,00	соль	g	G3	-9
6	220,00	ля	a	A3	-7
7	246,94	си	h	B3	-5

Первая октава

Включает звуки с частотами от 261,63 Гц (включительно) до 523,25 Гц. Наименования ступеней записываются с маленькой буквы, справа сверху пишется цифра 1 (или один штрих). В научной нотации имеет номер 4.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	261,63	до ¹	c ¹	C4	-4
2	293,67	ре ¹	d ¹	D4	-2
3	329,63	ми ¹	e ¹	E4	-0
4	349,23	фа ¹	f ¹	F4	+0
5	392,00	соль ¹	g ¹	G4	+2
6	440,00	ля ¹	a ¹	A4	+4
7	493,88	си ¹	h ¹	B4	+6

Вторая октава

Включает звуки с частотами от 523,25 Гц (включительно) до 1046,5 Гц. Наименования ступеней записываются с маленькой буквы, справа сверху пишется цифра 2 (или два штриха). В научной нотации имеет номер 5.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	523,25	до ²	c ²	C5	+7
2	587,33	ре ²	d ²	D5	+9
3	659,26	ми ²	e ²	E5	+11
4	698,46	фа ²	f ²	F5	+12
5	783,99	соль ²	g ²	G5	+14
6	880,00	ля ²	a ²	A5	+16
7	987,77	си ²	h ²	B5	+18

Третья октава

Включает звуки с частотами от 1046,5 Гц (включительно) до 2093,0 Гц. Наименования ступеней записываются с маленькой буквы, справа сверху пишется цифра 3 (или три штриха). В научной нотации имеет номер 6.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	1046,5	до ³	c ³	C6	+19
2	1174,7	ре ³	d ³	D6	+21
3	1318,5	ми ³	e ³	E6	+23
4	1396,9	фа ³	f ³	F6	+24
5	1568,0	соль ³	g ³	G6	+26
6	1760,0	ля ³	a ³	A6	+28
7	1975,5	си ³	h ³	B6	+30

Четвёртая октава

Включает звуки с частотами от 2093,0 Гц (включительно) до 4186,0 Гц. Наименования ступеней записываются с маленькой буквы, справа сверху пишется цифра 4 (или четыре штриха). В научной нотации имеет номер 7.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	2093,0	до ⁴	c ⁴	C7	+31
2	2349,3	ре ⁴	d ⁴	D7	+33
3	2637,0	ми ⁴	e ⁴	E7	+35
4	2793,8	фа ⁴	f ⁴	F7	+36
5	3136,0	соль ⁴	g ⁴	G7	+38
6	3520,0	ля ⁴	a ⁴	A7	+40
7	3951,1	си ⁴	h ⁴	B7	+42

Пятая октава

Включает звуки с частотами от 4186,0 Гц (включительно) до 8372,0 Гц. В нотации Гельмгольца наименования ступеней записываются с маленькой буквы, справа сверху пишется цифра 5 (или пять штрихов). В научной нотации имеет номер 8.

Номер ступени	Частота, Гц	Слоговое обозначения по Гельмгольцу	Буквенное обозначение по Гельмгольцу	Американская нотация	Координатно-частотная нотация
1	4186,0	до ⁵	c ⁵	C8	+43
2	4698,6	ре ⁵	d ⁵	D8	+45
3	5274,0	ми ⁵	e ⁵	E8	+47
4	5587,7	фа ⁵	f ⁵	F8	+48
5	6271,9	соль ⁵	g ⁵	G8	+50
6	7040,0	ля ⁵	a ⁵	A8	+52
7	7902,1	си ⁵	h ⁵	B8	+54

Варианты равномерной темперации

Наиболее общепринятой и распространённой равномерной темперацией (РТ) является 12-ступенная (именно ей соответствовала приведённая выше информация).

Однако существуют и варианты равномерной темперации с другим числом делений октавы ( n ). При этом формула для частот модифицируется в

f(i)=f_{0}\cdot 2^{i/n}

.

Чтобы выражение « n -ступенная РТ» писать короче, вводится сокращение « n -тРТ» ^{[

источник не указан 4160 дней

]} , где числу n соответствует количество ступеней на октаву. Есть музыкальные произведения, написанные в 19-тРТ , 24-тРТ, 31-тРТ и даже 53-тРТ . В начале XXI века П. А. Чернобривец работает над исследованием 20-ступенной равномерной темперации .

Выбор значения n = 12 в качестве основного обусловлен тем, что для акустически чистого звучания многоголосных музыкальных произведений особенно важно чистое звучание квинт (как наиболее «консонансных», не считая октавы, интервалов), а в идеале соотношение частот образующих квинту нот должно равняться 3/2. При РТ «квинта» для каждого n отвечает такому числу k , что $2^{k/n}\approx 3/2$ , и перебором можно проверить, что при n = 12 (с k = 7 — это ближайшее целое к ln(3/2)/ln(2) n ) достигается лучшее приближение, нежели при меньших или несколько бóльших n (точнее было бы при n = 41 или n = 53, но слишком большие n неудобны с практической точки зрения) .

Равномерные темперации могут также делить иной интервал, не только октаву, на целое число равных ступеней. Чтобы избежать неясности, в англоязычной литературе, например, широко используется словосочетание «equal divisions of an octave» или его сокращённая форма EDO. В русском языке тот же смысл передаёт словосочетание «равные деления октавы» или РДО. Поэтому 12-тРТ может также обозначаться как 12РДО, 19-тРТ как 19РДО и так далее .

Равномерно темперированный и другие строи

Наряду с господствующим ныне равномерно темперированным строем существовали и другие строи. Русский исследователь музыки XIX века Владимир Одоевский , например, написал так:

Русский простолюдин с музыкальным дарованием, у которого ухо ещё не испорчено ни уличными шарманками, ни итальянскою оперою, поет весьма верно; и по собственному чутью берет интервал весьма отчетливо, разумеется, не в нашей уродливой темперированной гамме <…> Я записывал с голоса [известного нашего русского певца Ивана Евстратиевича Молчанова, человека с чудною музыкальною организациею] весьма интересную песню: «У Троицы, у Сергия, было под Москвою» <…> заметил, что Si певца никак не подходит к моему фортепианному Si ; и Молчанов также заметил, что здесь что-то не то <…> Это навело меня на мысль устроить фортепиано нетемперированное в такой системе, как обыкновенное. За основание я принял естественную гамму, вычисленную акустическими логарифмами по методе Прони; в этом энгармоническом клавицине все квинты чистые, диезы, отмеченные красным цветом, отделены от бемолей и по невозможности в самом механизме инструмента, я пожертвовал fa $\flat$ и ut $\flat$ , чтобы сохранить si $\sharp$ и mi $\sharp$ , потому что наши народные певцы — по непонятной для меня причине поют более в диезных нежели в бемольных тонах

— В. Ф. Одоевский

Широкомасштабное движение музыкантов- аутентистов практикует воспроизведение музыки прошлого в тех строях, в которых исполняемая ими музыка была написана.

В неевропейской традиционной музыке сохраняется практика использования строев, отличающихся от равномерно темперированного, — во всех жанрах и формах мощной макамо - мугамной традиции , а также в индийской и др.

Примечания

См. Werckmeister A. Musicae mathematicae hodegus curiosus… (1687), Musikalische Temperatur, oder… (1691)
(англ.) ( . (неопр.) / Palmer, Willard A.. — Los Angeles, CA: (англ.) ( , 2004. — С. 4. — ISBN 0882848313 .
Hart R. 5 марта 2012 года.
от 26 февраля 2012 на Wayback Machine by
от 1 сентября 2012 на Wayback Machine by ^* , 1969
от 14 декабря 2011 на Wayback Machine (англ.) :

… написал произведение для электронных инструментов с названием «Музыка в Натуральной тональной системе» (1937). В нём две части, первая написана для фисгармонии с 53 тонами в октаве…"

(« …JOSIP STOLCER SLAVENSKI <…> composed a composition for electronic insruments with the title Music in the Natural Tonal System (1937). It includes two movements: the first movement is written for the Bosanquet enharmonium with 53 tones in an octave »)
Дата обращения: 29 июля 2022. 3 марта 2022 года.
Волошинов, А. В. . — Москва: Просвещение , 1992. — ISBN 5090027056 . 8 января 2019 года.
Алиева И. от 15 января 2013 на Wayback Machine
Одоевский В. Ф. [«Русскии простолюдин...»]. Цит. из сборника В. Ф. Одоевский. Музыкально-литературное наследие.— М.: Государственное музыкальное издательство, 1956.— с. 481—482
В отечественной науке на это указывал, начиная с конца 1920-х годов, выдающийся музыковед и этнограф В. М. Беляев ; см. например, его работы: Туркменская музыка. Том 1. М., 1928 (совм. с В. А. Успенским); Руководство для обмера народных музыкальных инструментов, М., 1931; Музыкальные инструменты Узбекистана, М., 1933; Ладовые системы в музыке народов СССР // В. М. Беляев. [Сб. статей]. М.: Сов. композитор, 1990. Среди современных публикаций — доклад С. Агаевой и Ш. Гаджиева «О проблемах исследования звуковысотной системы азербайджанских мугамов». VII Междунар. симпозиум науч.-иссл. группы «Макам» при Междунар. Совете по трад. муз. ЮНЕСКО. Баку. 2011. С. 20-32; см. также от 15 января 2013 на Wayback Machine И. Алиевой. Краткий обзор и библиографию зарубежной литературы по данной тематике см. в O. Wright et al. Arab Music. I. Art Music // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London, New York, 2001; H. Farhat. Iran. II. Classical traditions. 2. Theory of intervals and scales, 3. The modal system. // ibid. Также см. 'Issam El-Mallah. Arab Music and Musical Notation. Hans Schneider Verlag. Tutzing. 2001; S. Marcus. The Interface between Theory and Practice: Intonation in Arab Music. Asian Music, Vol. 24, No. 2 (1993), pp. 39-58; H. Farhat. Scales and Intervals: Theory and Practice, Irish Musical Studies, i (1990), pp. 216-26.
Краткий обзор и библиографию зарубежной литературы по данной тематике см. в Powers H. and Widdess R. India, subcontinent of. III. Theory and practice of classical music. 1. Tonal systems // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London, New York, 2001.

Литература

Barbour J. M. Tuning and temperament: A historical survey. East Lansing, 1951; Mineola, 2004;
Lindley M. Lutes, viols and temperaments. Cambridge, 1984;
Lindley M. Stimmung und Temperatur // Geschichte der Musiktheorie. Bd. 6. Darmstadt, 1987, S.109-331.
Lindley M., Turner-Smith R. Mathematical models of musical scales: A new approach. Bonn, 1993;
Auhagen W. Stimmung und Temperatur // Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Sachteil. Bd. 8. Kassel; Basel, 1998, Sp. 1831—1847.
Rasch R. Tuning and temperament // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, 2002, p.193-222.