Дарию́с Мийо́ ( фр. Darius Milhaud ; 4 сентября 1892 , Экс-ан-Прованс — 22 июня 1974 , Женева ) — французский композитор , дирижёр, музыкальный критик и педагог, один из участников «Шестёрки» . Мийо считается одним из самых плодовитых композиторов XX века — ему принадлежат 443 опусных сочинения. Творчество композитора отмечено влиянием музыкального фольклора , джаза и современных ему музыкальных течений.

Биография

Мийо родился в Экс-ан-Провансе в семье любителей музыки. Его родители — Габриэль Мийо (из семьи контаденских евреев ) и Софи Аллатини (из сефардской еврейской семьи). Согласно генеалогическим изысканиям самого Мийо, его семья прослеживается вплоть до XV в., его предки уже тогда жили в Провансе . Мать обладала сильным контральто (училась пению в Париже), а отец по его словам был «музыкантом в душе и был наделён очень верным музыкальным чутьём».

Музыкальное образование получил в Парижской консерватории , где обучался по классам скрипки , композиции (у А. Жедальжа и Ш. Видора ) и дирижирования (у П. Дюка ). Также Мийо частным образом занимался композицией с В. д’Энди . В консерваторские годы Мийо знакомится с будущими коллегами по «Шестёрке» — А. Онеггером и Ж. Тайфер . Онеггер позже вспоминал: «Он трудился рядом со мной, он спорил, рассуждал с такой находчивостью, дерзновенной смелостью, что просто потрясал всем своим поведением застенчивого юношу-провинциала, каким я был тогда» . Любимыми композиторами Мийо в этот период были К. Дебюсси и М. П. Мусоргский . Мийо глубоко сожалел о чуждом, по его мнению, влиянии германского духа ( Р. Вагнер ) на французскую музыку в лице школы С. Франка (лозунг «Долой Вагнера» принадлежал именно Мийо). В австро-немецкой музыке он предпочитал венских классиков ( В. А. Моцарт , Ф. Шуберт , некоторые симфонии Г. Малера ).

Первый серьёзный композиторский опыт Мийо относится к 1913 году : он написал Струнный квартет и на его премьере сам исполнил партию первой скрипки. На войну Мийо не был призван из-за слабого здоровья, некоторое время он работал во «Франко-бельгийском обществе», оказывавшем посильную помощь беженцам.

В 1916 году он отправляется в Бразилию в качестве секретаря Поля Клоделя — известного поэта, служившего на должности французского посла в этой стране. Дружба с поэтом началась в 1911 году, когда они познакомились в Париже: «Этот день положил начало долгому творческому содружеству (что было самым прекрасным в моей жизни музыканта) и драгоценной дружбе, которой я горжусь» . Совместно с Клоделем Мийо создал около 30 сочинений. Во Франции была опубликована его переписка с поэтом, содержащая 299 писем . После смерти поэта дружеские связи композитор продолжал поддерживать с вдовой, детьми и внуками Клоделя.

В начале 1919 году Мийо вернулся в Париж , где стал членом «Шестёрки» и начал активную композиторскую деятельность. Регулярно по субботам в течение двух лет все собирались в квартире Мийо на бульваре Клиши, где, как вспоминает композитор, бывали многие представители творческой интеллигенции жившие в Париже ( П. Пикассо , Ф. Леже , Ж. Брак , М. Лорансен , Ж. Кокто , Б. Сандрар , М. Жакоб и др.). Музыке композитора этого периода (конец 1910-х — начало 1920-х годов) свойственны задор и эксцентричность, что можно отнести в первую очередь влиянию яркой личности и музыки Эрика Сати , неформального «вождя» «Шестёрки» и на протяжении более десяти лет — старшего друга Мийо. В своём творчестве Дариюс Мийо также отразил бразильские впечатления. В балете «Бык на крыше» (1919) он использовал около 30 бразильских мелодий, преимущественно шоро . Кокто написал к готовой музыке сценарий пантомимы балета. Мийо вспоминал о премьере:

— « Забыв, что я был уже автором „Хоэфор“, публика и критика окрестили меня музыкантом-фокусником и шутником… меня, который ненавидел комическое в музыке и стремился только, сочиняя „Быка на крыше“, создать весёлый, невзыскательный дивертисмент в память о бразильских ритмах, которые меня так покорили. И великий бог! совсем я не собирался насмехаться » .

Вот что сам Дариюс Мийо спустя четверть века писал об этом:

Сати был нашим фетишем . Он был очень популярен в нашей среде. Чистота его искусства, ненависть к уступкам ради успеха, презрение к деньгам, непримиримость к критикам — были для нас чудесным примером… (Milhaud D. «Notes sans Musique». Paris. 1949. p.110)

В 1920 году Мийо оказался едва ли не единственным из музыкантов, кто активно поддержал очередное изобретение Э. Сати « Меблировочную музыку », спустя полвека приведшую к образованию целого направления в музыке, такого как минимализм . Более того, Мийо участвовал в организации одного из концертов (вернее, антрактов) меблировочной музыки 8 марта 1920 года в галерее Барбазанж и оставил интересные воспоминания об этом «эпатажном событии». Хотя сам Дариюс Мийо не стал сочинять меблировочную музыку, некоторые исследователи отмечают, что участие в проекте привело к ещё большему «полевению» Мийо и появлению у него индустриальных и конструктивистских идей. Как раз в это же время у него появился эксцентричный замысел — написать цикл песен для голоса с инструментальным ансамблем на текст каталога с выставки под названием «Сельскохозяйственные машины» в которой каждый номер носит название одной из машин («Сенокосилка», «Сноповязалка», «Плуг для запашки», «Жатка», «Почвоуглубитель», «Сеноворошилка»). В «Каталоге цветов» Мийо использовал текст каталога, но в поэтическом переложении Люсьена Доде.

В 1920-е годы Мийо часто ездил с концертами в разные страны, где исполнял свою музыку (как дирижёр и пианист). В 1922 году во время гастролей в США он впервые услышал джазовую музыку и был совершенно очарован ей. Джазовому искусству Мийо посвятил статью под названием «Развитие джаза и североамериканская, негритянская музыка» . Стилевые черты джаза особенно заметны в балете «Сотворение мира» (1923), оконченном через год после американской поездки, а также в некоторых позднейших сочинениях. В конце 1924 года Мийо снялся в эпизодической роли в короткометражном (немом) фильме Рене Клера «Антракт» .

В 1925 году Мийо женился на кузине — актрисе Мадлен Мийо ( фр . Madeleine Milhaud ) , ставшей впоследствии либреттисткой его опер «Грешная мать» , «Медея» и «Боливар». В качестве свидетеля был приглашен П. Клодель. Выступая позднее в различных оперных и кантатных произведениях Мийо в роли «Recitante» (чтицы), она популяризировала его творчество после его смерти, участвовала в фестивалях и мемориальных мероприятиях посвященных ему. В 1982 году опубликовала полный систематический каталог произведений мужа — более 200 страниц. Ей он посвятил фортепианную сюиту «Муза-хозяйка» ( фр. La Muse menagère ), «протоколирующую» один день их семейной жизни.

В 1926 году по приглашению гастролировал вместе со своей женой Мадлен, а также с другом пианистом и композитором Жаном Вьенером в Москве и Ленинграде . Критик Евгений Браудо в своей рецензии на московские концерты композитора писал :

Вернувшись из Советского Союза, Мийо получил новое приглашение на гастроли в США и Канаде, попутно изучая негритянский фольклор. В 1930 году у супругов Мийо родился сын Даниэль, ставший впоследствии художником.

В 1940 году в связи с усилившимися нацистскими настроениями во Франции Мийо с женой и сыном переехал в Лиссабон, а оттуда эмигрировал в США, где по рекомендации дирижёра Пьера Монтё получил преподавательскую должность в колледже Миллс в Окленде (Калифорния). Среди его учеников был Дэйв Брубек . Преподавание совмещал с концертной деятельностью, выезжая на гастроли во время каникул в колледже. Его приглашали в качестве дирижера оркестры Чикаго, Бостона, Вашингтона, Нью-Йорка.

Во время Второй мировой войны почти все родственники Мийо погибли в концентрационных лагерях. Памяти погибшего в фашистском концлагере своего племянника Мийо посвятил кантату «Огненный замок» .

После окончания Второй мировой войны Мийо периодически возвращался во Францию, давал мастер-классы в Парижской консерватории и продолжал преподавать в колледже Миллс до 1971 года . Из-за ревматизма вынужден был передвигаться в инвалидной коляске. Среди Мийо наиболее известны — Б. Бакарак , Д. Брубек, Ж. Делерю , Ф. Гласс , Б. Жолас , Я. Ксенакис , Д. Куртаг , Ж. Ами, С. Райх , К. Штокхаузен , Ж. К. Элуа.

Последние годы тяжело больной композитор, прикованный к инвалидной коляске, провёл в Женеве, где продолжал сочинять и завершил свою автобиографическую книгу, получившую окончательное название «Моя счастливая жизнь».

Умер Дариюс Мийо 22 июня 1974 года в Женеве. Похоронен в семейном склепе в родном Эксе на кладбище Святого Петра ( фр . cimetière Saint-Pierre) .

Музыка

Мийо работал в разнообразных музыкальных жанрах — его перу принадлежат 16 опер , 14 балетов , 13 симфоний , кантаты, камерные сочинения, музыка к кинофильмам и театральным постановкам. Композитор работал необычайно быстро — список его работ насчитывает 443 произведения. Морис Равель не раз иронизировал над поразительной творческой плодовитостью Мийо. В частности, рассказывая Мишелю Кальвокоресси о том, что на сочинение Сонаты для скрипки и виолончели у него ушло полтора года, Равель замечает: «Мариюс — он же Дариюс — Мийо за это время написал бы 4 симфонии, 5 квартетов и множество лирических поэм на слова Поля Клоделя » .

В молодые годы Мийо среди композиторов «Шестёрки» слыл самым дерзким новатором-урбанистом (например, в вокальном цикле «Сельскохозяйственные машины», 1919), однако, со временем занял более умеренную творческую позицию . Радикальные авангардные техники посттональной эпохи ( додекафония , сериализм , сонорика и др.), широко популярные в XX веке, не оставили какого-либо следа в музыке Мийо, до последних опусов державшегося пределов расширенной тональности с модализмами . В позднем творчестве использовал элементы алеаторики , которую он обозначал как «ограниченную», или «контролируемую» . Авторские слова aléatorique и aléatoire следует понимать в том смысле, что композитор допускает в сольных разделах ансамблевых сочинений бо́льшую ритмическую свободу, чем это принято в обычной музыкальной ткани. В отличие от подлинно алеаторических сочинений, в «алеаторике» Мийо звуковысотность и ритм чётко нотированы . Среди сочинений с применением «контролируемой алеаторики» — вторая часть Струнного септета (1964), «Музыка для Граца» (1968), «Музыка для ансамбля Ars nova» ( Musique pour Ars Nova pour 13 instruments avec groupe aléatoire , 1969).

Из-за стилистического и жанрового многообразия творчества композитора, что роднит Мийо с его музыкальным кумиром И. Стравинским, критики зачастую обвиняли его, что он противоречив, излишне разностилен и непостоянен — «изменчив, как Протей ». К. Сен-Санс в получившем известность письме из Алжира опубликованном в газете «Менестрели» с возмущением отозвался о музыке Мийо, назвав её «извращением», «кошачьим концертом» .

В своих произведениях Мийо нередко использовал элементы народной музыки — провансальской («Провансальская сюита»), фольклорные мотивы других французских регионов («Французская сюита»), бразильской («Бык на крыше», «Бразильские танцы»), креольской («Бал на Мартинике», «Карнавал в Новом Орлеане», «Освобождение Антильских островов»), североамериканской («Кентуккиана») и другой, а также элементы джаза (например, блюзовые ноты ). По словам композитора: « В моем балете "Сотворение мира" («La Creation du Monde») я применил несколько расширенный состав джазового оркестра, претворив средства джаза в своего рода концертную симфонию» (Этюды. Французская музыка после Первой мировой войны).

Критик Б. Шлёцер , в своей статье посвященной Мийо, отмечая, что его стиль «явление ярко индивидуальное и новое», определяет его место в современной музыке и масштабы дарования композитора следующим образом: « По-моему, после Стравинского Мийо — самая богатая, самая значительная музыкальная личность нашей эпохи. Это музыкант великой расы творцов ». По мнению Шлёцера « Мийо — экспрессионист, и в этом плане, нам кажется, он ближе Шёнбергу ».

Сам Шёнберг несмотря на различное музыкальное мировоззрение с французским композитором, «защищая» его от обвинений в «незначительности», в переписке с А. фон Цемлинским писал: « Мийо, как мне кажется, самый значительный композитор того направления, которое представлено во всех латинских странах и связано с политональностью. Нравится мне это или нет — другой вопрос. Но я его считаю очень талантливым » . Мийо посвятил ему свой Пятый струнный квартет.

Австрийский композитор Э. Кшенек в своей статье 1930 года дал высокую оценку творчества Мийо, анализируя его на примерах нескольких оперных произведений, как самой значительной части музыкального наследия композитора. По его мнению Мийо — провансалец, и его искусство есть порождение общей средиземноморской культуры . Отсюда его преклонение перед «гением Бизе», который, как выразился сам композитор, «принёс к нам дыхание Средиземноморья». По-видимому отсюда и интерес его к поэзии и музыке трубадуров ( Бертран де Борн ), к музыке французских композиторов XVII— XVIII вв, в частности, его земляка, провансальца А. Кампра , М. Корретта , Жана-Батиста Анэ ( фр . Jean-Baptist Anet) , мелодии которых он использовал в своих сочинениях («Провансальская сюита», «Сюита по Корретту», свободная транскрипция Десятой сонаты для скрипки и клавесина D-dur Ж.-Б. Анэ и сюита для клавесина и камерного оркестра «Апофеоз Мольера»). Мийо осуществил обработку средневекового « Действа о Робене и Марион » для голоса, флейты, кларнета, саксофона, скрипки и виолончели, op. 288 (1948). Популярная «Провансальская сюита», которая представляет собой яркий для Мийо пример взаимосвязи с народным и профессиональным искусством Франции различных эпох, музыкальных элементов нового и старого стиля — была написана на фольклорные темы, частично почерпнутые из сборника А. Кампра, который широко использовал в своём творчестве провансальский фольклор. Сюита представляет собой характерный пример совмещения неоклассической и фольклорной тенденций в музыке XX века.

Мийо сформулировал своё творческое кредо следующими словами: « Характерные черты французской музыки следует искать в определенной ясности, лёгкости, непринужденности стиля, в строгости пропорций сочинений, в желании выражаться определенно, просто, лаконично » . Немецкий критик Г. Штуккеншимидт отмечал: « Никто, кроме него, не имеет больше прав на титул французского музыканта… потому что никто не несёт в себе так отчетливо печать обитателя Средиземноморья, как Мийо » . Б. Асафьев напрямую выводил музыкальные практики Мийо из предшествующих французских музыкальных традиций Ф. Куперена , Рамо , Бизе .

Называя себя в своей автобиографической книге «Моя счастливая жизнь» — «французом из Прованса иудейской веры» , Мийо (в сочинениях, написанных главным образом после Второй мировой войны) отдал дань еврейским традиционным и современным сюжетам и образам — практически во всех современных ему жанрах. Среди его опусов на «еврейскую» тему — опера «Давид» (написана по заказу С. Кусевицкого к 3000-летнему юбилею Иерусалима; премьера в форме оратории — 1954), балет («хореографическая сюита») «Сны Иакова» (1949), струнный квартет «Царица Савская» (1939), фортепианная сюита «Семисвечник» (1951), оркестровая пьеса «Ода Иерусалиму» (1973), сочинения для хора с оркестром «Барух ха-Шем» (1944) и «Каддиш» (1945), кантаты «Бар-мицва» (1961) и «Ани маамин» (1974, последнее сочинение Мийо).

По мнению музыковеда Л. О. Акопяна : « Несомненно, Мийо обладал уверенной техникой и достаточно точным ощущением музыкального времени, однако эти качества в значительной степени обесцениваются отсутствием у него яркой и глубокой индивидуальности и интересного собственного стиля » .

Память

• В его честь названа муниципальная консерватория в Париже.

• Его фамилию носит лицей в Ле-Кремлен-Бисетр .
• В 1972 году в его честь назвали музыкальную консерваторию в Экс-ан-Провансе.

Сочинения (выборка)

Оперы

• Заблудшая овца ( 1910 — 1914 )
• Агамемнон (на текст Клоделя, по Эсхилу), op.14 (1913)
• Эсфирь из Карпантра ( 1910 — 1914 , премьера 1925 )
• Хоэфоры (на текст Клоделя, по Эсхилу), op.24 (1916)
• Протей (Клодель), op.17 (1919)
• Эвмениды (3-я ч. трилогии «Орестея» Эсхила , в переводе Клоделя ; 1922 , премьера 1949 )
• Несчастья Орфея ( 1924 , премьера 1926 )
• Бедный матрос (на либретто Жана Кокто ) ( 1926 )
• Три мини-оперы (1927): Пробуждение Европы, Покинутая Ариадна, Освобождение Тесея (в российской музыковедческой литературе называются также «операми-минутками»)
• Христофор Колумб (либретто Поля Клоделя; 1928 , вторая редакция — 1955 )
• Максимилиан ( 1930 )
• Опера нищих ( 1939 )
• Медея ( 1938 )
• Боливар ( 1943 )
• Давид (пост. 1954], по заказу Министерства образования и культуры Израиля)
• Фиеста (сюжет Бориса Виана ; 1958 )
• Виновная мать (по одноимённой пьесе Бомарше ; 1964 )
• Людовик Святой , король Франции (либретто Поля Клоделя; 1970 )

Балеты

• «Человек и его желание» ( 1918 )
• « Бык на крыше » ( 1919 )
• « Сотворение мира » ( 1923 )
• «Салат» ( 1924 )
• « » (1924)
• «Весенние игры» ( 1944 )
• «Роза ветров» ( 1957 )
• «Ветвь птиц» ( 1959 )

Оркестровые сочинения

• Шесть симфоний для камерного оркестра
• Двенадцать симфоний для большого оркестра
• Симфоническая сюита «Протей» ( 1919 )
• Серенада в трёх частях (1920/1921)
• «Похвала Бразилии» (1920/21)
• «Провансальская сюита» (1937)
• Тоска по Бразилии (Saudades do Brasil), op. 67 (танцевальная сюита; оркестровка фп. сюиты; 1921)

Концертные сочинения

• Фортепиано с оркестром
  • 5 концертов (1933—1955)
  • Пять этюдов (1920)
  • Фантазия «Карнавал в Эксе» (1926)
• Другие инструменты
  • Три концерта для скрипки с оркестром
  • Два концерта для альта с оркестром
  • Два концерта для виолончели
  • Концерт для кларнета с оркестром
  • Концерт для ударных и малого оркестра
  • «Весна» для скрипки и малого оркестра
  • «Зимнее концертино» для тромбона с оркестром (1953)
  • Сюита «Скарамуш» для двух фортепиано (1937; редакция для кларнета с оркестром 1939): I. Vif; II. Modere; III. Brazileira

Сочинения для духового оркестра

• «Французская сюита» (1944): 1. Нормандия; 2. Бретань; 3. Иль-де-Франс; 4. Эльзас-Лотарингия; 5. Прованс;
• Сюита «West Point» (1954);
• Два марша (1946);
• Вступление и траурный марш
• «Путь короля Рене» (для духового квинтета)

Сочинения для фортепиано

• Тоска по Бразилии (Saudades do Brasil), op. 67 (танцевальная сюита; 1920)
• Две сонаты
• Сонатина
• Семисвечник (сюита, 1951)
• Многочисленные переложения оркестровых сочинений

Камерные сочинения

• 18 струнных квартетов
• «Посвящение Игорю Стравинскому»
• Соната для альта и фортепиано
• Соната для двух скрипок и фортепиано
• Концертный дуэт для кларнета и фортепиано (1956)
• Сюита для скрипки, кларнета и фортепиано
• Соната для флейты и фортепиано op.76

Вокальные сочинения

• Сельскохозяйственные машины ( Machines agricoles ), для голоса и семи инструментов ( 1919 )
• Каталог цветов ( Catalogue de fleurs ), для голоса и семи инструментов ( 1920 )

Хоровые сочинения

• Барух ха-Шем (для хора с оркестром, 1944; текст на иврите)
• Каддиш (для хора с оркестром, 1945; текст на иврите)
• Кантата «Огненный замок» (1954)
• 121-й псалом для мужского хора a capella
• Кантата «Бар-мицва» (1961 – к 13-летию провозглашения государства Израиль)

Примечания

Литература

• Акопян Л. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. — М.: Практика, 2010.
• Рене Дюмениль . Современные французские композиторы группы «Шести» / Пер. с фр. И. Зубкова; Ред. и вступ. ст. М. Друскина . — Л.: Музыка, 1964.
• Говорит Дариус Мийо. — Советская музыка, 1962, № 9.
• Калошина Г. Основные этапы и тенденции развития французской оперы и оратории в XX веке // Музыкальный театр XIX–XX веков: вопросы эволюции. Ростов н/Д: Гефест, 1999. С.148 –163.
• Кокорева Л. М. Дариус Мийо. Жизнь и творчество. — М.: Советский композитор, 1986.
• Кокорева Л. Фольклор в музыке Дариуса Мийо. — В кн.: Проблемы музыкальной науки. М., 1973, вып. 2.
• Кокорева Л. Черты оперного творчества Дариуса Мийо. — Сов. музыка, 1972, № 7.
• Кокорева Л. Шёнберг и Мийо: неизвестные страницы дружбы / Л. Кокорева // Арнольд Шёнберг: вчера, сегодня, завтра: материалы междунар. науч. конф., 3–4 нояб. 1999 г. / ред. Е. Доленко, Е. Чигарёва. — М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2002. — С. 178 –185.
• Мийо Д. Моя счастливая жизнь. — М. : Композитор, 1998.
• Мийо Д. Заметки без музыки (фрагменты). — Советская музыка, 1962, №№ 2-3
• Стригина Е. В. Музыка XX века: учебное пособие для студентов музыкальных училищ и вузов. — Бийск: Издательский дом «Бия», 2006.
• Филенко Г. « Французская музыка первой половины XX века». Очерки. Л., Музыка, 1983.
• Шнеерсон Г. М. Французская музыка XX века. — М. : Музыка, 1964.

Ссылки

• (англ.) на сайте Allmusic
• (англ.)