Публикации в сети Интернет литературных произведений и их суррогатов породили новый термин « сетература ». Сетература внесла новое в понятие литературы в её «бумажной» версии. Сетевой текст может быть оцифрован с бумажного оригинала, а может быть написан сразу в цифровом виде, в нём может использоваться гипертекст (см. статью « Цифровая литература »). Многие читатели знакомятся с текстами разных авторов непосредственно с экрана своего монитора, планшета, телефона. В повсеместное использование вошли электронные книги . К старым форматам, таким как pdf и djvu , добавляются новые, более продвинутые, разработанные специально для использования на компактных устройствах, например, fb2 . Одним из достоинств данного формата является удобная навигация, реализованная посредством гипертекста.

Русскоязычные пользователи компьютерных сетей продемонстрировали особый интерес к литературе ещё в ФИДО , первая библиотека в русскоязычном Интернете (библиотека Е. Пескина ) появилась уже в 1992 году (как FTP-сервер). Люди, изучающие Рунет, отмечают, что русскоязычный интернет прошёл особый путь развития, отличающийся от других языковых интернет-культур . В первую очередь повлияла большая площадь территории СССР, из-за чего развитие сетей цифровой связи оказалось не похоже на развитие таких сетей, например, в сравнительно небольшой Европе. Большое влияние оказала уникальная социальная обстановка в советской науке, которая послужила средой распространения цифровых сетевых идей. В то время как в странах Запада ранний интернет интересовал людей коммерческими возможностями, бывшие жители СССР прежде всего проявили интерес к литературе и публицистике , исследователи называют это «литературоцентричностью» Рунета. Запрещённый в СССР самиздат уже в 1970-х годах начал набираться и печататься на советских компьютерах.

Начинающие и известные авторы могут публиковать свои произведения и обсуждать их на специализированных литературных порталах . Среди широко известных сайтов для самопубликации следует отметить сайты Проза.ру и Стихи.ру , Поэзия.ру, а также журнал «Самиздат» (филиал Библиотеки Мошкова ; в 2020 году Мошков за вклад в развитие Рунета получил медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени) . Стоит отметить свойство таких ресурсов со временем устаревать; многие из них теряют актуальность в связи с активным оттоком аудитории в социальные сети и неспособностью конкурировать с более динамичными площадками на современных программных платформах, как это случилось с ранее известными сайтами Свисток.ру и « ЛитО „Точка зрения“». В качестве примера новых, активно использующих социальную функциональность площадок, можно назвать «Мастерскую писателей» и литературный портал .

В связи с усилившейся конкуренцией между ресурсами, предлагающими возможность свободной публикации, все чаще встречаются попытки использовать в рамках интернет-изданий опыт бумажной периодики, так называемых «толстых» журналов. Появляется редакторский отбор произведений, чаще делается акцент на их качество, а не массовость аудитории. Некоторые ресурсы эволюционируют до выпуска собственных журналов в форматах pdf и fb2.

Вместе с тем наблюдается и встречный процесс: классическая журнальная периодика, теряя тиражи и государственное финансирование, активнее устремляется в интернет. Вместо попыток реализации электронных версий журналов с собственных сайтов все большее количество изданий бесплатно выкладывает подшивки на специальных сервисах-агрегаторах, наиболее значимым из которых на сегодня является Журнальный зал , число просмотров которого за 2014 год превысило миллион, что позволяет говорить об уменьшающемся разрыве между численностью аудитории изначально сетевых изданий и аудитории «толстых» журналов. Проект «Журнальный зал» был заморожен в 2018 году и возобновлён в 2019 году. Он является одним из побочных проектов « Русского журнала », с ним также был аффилирован такой проект как « » — «сетевой литературный журнал, электронная библиотека и лаборатория сетературных исследований» .

Среди значимых литературных сообществ, сформированных в интернет-среде и могущих претендовать на наличие собственной школы, следует указать сообщество «Полутона» . В «цеховом» конкурсе интернет-деятелей РОТОР есть номинация «Литературный сайт года». Старейший литературный конкурс Рунета — « Тенёта » , впервые прошедший в 1994 году . Он сыграл важную роль в формировании русскоязычной литературной интернет-среды. В его работе принимали участие известные советские литераторы Александр Житинский и Борис Стругацкий . Стругацкий был членом жюри кокурса 1998 года и по итогам работы заявил, что уровень просмотренных им конкурсных произведений «профессиональный (неотличимый от среднего уровня типичного современного журнала)», оценив его выше возглавляемого им писательского семинара. Впрочем, он также полагал, что «какого-то особенного будущего у сетевой литературы, разумеется, нет и быть не может по определению» .

Известными деятелями ранних этапов становления русскоязычной интернет-литературы считаются Александр Житинский, Алексей Андреев , Роман Лейбов , Сергей Лукьяненко , Дмитрий Гайдук , Леонид Каганов , Линор Горалик , Баян Ширянов , Вера Полозкова и другие. Роман Лейбов — соавтор первого в Рунете «гипертекстового интерактивного романа» « РОМАН » , созданного в 1995 году и из-за несовершенства компьютерной русификации того времени написанного транслитом . Сергей Лукьяненко известен своей сетевой литературной активностью ещё с ФИДО и в своём творчестве он прибегал к подсказкам сетевой аудитории. Этим же занимался и романист- футуролог Алексей Андреев, также известный как популяризатор в Рунете стихотворного жанра хайку (этот процесс поддерживал и проект Лейбова 1997 года « Сад расходящихся хокку »). Знаковую роль в конце 1990-х годов в Рунете сыграл ранний литературный проект « Буриме на Куличках» (автор Дмитрий Манин), где посетителям предлагалось писать стихи на заданные рифмы. Другой ранний литературный проект в 2000 году вела Линор Горалик на сайте «Русского журнала»: он назывался «E2-e8, или Игра в интертекст». «По шахматной доске вместо фигур передвигались литературные произведения; задачей участников игры было построить как можно более короткую цепочку из явных, неявных, сознательных, случайных и самых безумных аллюзий и интертекстуальных отсылок, которые бы связывали, на первый взгляд, совершенно не связанные друг с другом тексты» . За достижения в игре участники получали призовые очки, называемые «пирожками» (от фразеологизма « »). Традиции игры в буриме продолжили проекты « Сонетник » и «Пекарня лимериков ».

Этот период описан, в числе прочего, в документальной книге ещё одного аналогичного деятеля — писателя Сергея Кузнецова «Ощупывая слона. Заметки по истории русского Интернета» . Он отмечает:

Отдельное внимание Кузнецов уделяет судебному процессу « программист Чернов против писателя Сорокина » — первому в Рунете «громкому делу» о компьютерном пиратстве литературных произведений.

Массовое народное интернет-стихотворчество позже в XXI веке продолжилось, в числе прочего, в виде отдельного жанра «стишки-пирожки» , носящего выраженный сетевой и массовый характер (к «пирожкам» Горалик отношения не имеющего). Современные социальные сети и видеохостинги нередко выступают как площадки для раскрутки «народных» стихотворцев, однако это зачастую тесно связано с музыкальным творчеством, когда стихи становятся основой для песен и выходят за пределы литературы. В качестве примера можно назвать завоевавшую заметную популярность Лизу Монеточку , которая использовала примитивную музыку в первую очередь для того чтобы донести до аудитории своё словесное творчество.

В 2008 году Алексей Андреев издал книгу мемуаров «Худловары», в которой описывает свой опыт участия в литературных процессах в Рунете.

В 2022 году Михаил Визель издал биографическую книгу об Антоне Носике «Создатель», в которой содержится много информации о них же.

См. также

Примечания

Ссылки

• (анализ литературных ресурсов Рунета)