Паскуа́ле Фе́ста-Кампани́ле ( итал. Pasquale Festa Campanile , Мельфи , Базиликата , 28 июля 1927 — Рим , 25 февраля 1986 ) — итальянский писатель, сценарист, кинорежиссёр.

Феста-Кампаниле — бесспорный мэтр комедии по-итальянски , обеспечившей непрерывность развития и расцвет послевоенного итальянского кинематографа ; сценарист, создавший для молодого Алена Делона образ Рокко в фильме Висконти « Рокко и его братья »; режиссёр, снявший Адриано Челентано в фильмах « Бинго-Бонго » и « По рукам! », побивших все кассовые рекорды «золотого века» итальянского кинематографа; создатель римской комедии « Ругантино » — лучшего итальянского мюзикла , арии из которого стали народными песнями ; писатель, автор романов, удостоенных главных национальных литературных наград. За годы творчества создал свыше восьмидесяти произведений, лучшие из которых являются золотым фондом итальянской культуры.

Биография

Паскуале Феста-Кампаниле родился 28 июля 1927 года в старинном южно-итальянском городе Мельфи, в состоятельной семье правоведов. Он был сыном Раффаэле Феста-Кампаниле и Ольги Паппадà. В 1936 г. семья его отца переехала в Рим , который в дальнейшем стал не только местом действия, но и героем его многочисленных произведений, а колоритный язык римлян — одной из постоянных коннотат поэтики комедии по-итальянски , основного жанра «розового неореализма» .

В раннем возрасте Паскуале поступил в престижный , по окончании которого изучал юриспруденцию в Римском университете. Здесь в 1949 г. он познакомился с , молодым преподавателем римского права , с которым на долгие годы сложился их творческий союз. «Я поставил ему „пятерку“ на экзамене, на следующий день он зашел меня поблагодарить, и мы сдружились. Мы написали гору киносценариев, которые в те годы были никому не нужны» .

Первые опыты в литературе и кино

Ещё в университетские годы Паскуале Феста-Кампаниле начал сотрудничество с римскими газетами и журналами, где публиковал короткие рассказы и в 1948 г. получил свою первую литературную награду — премию «Каравелла» за новеллы « Вавилон за городскими стенами », « Пещерные жители », « Приземление на родину лото », « Возвращение на остров », « Испания в Сарагосе ». Массимо Франчоза одновременно с преподавательской работой был редактором знаменитого журнала « » («Литературная ярмарка»), которым руководил маститый поэт (1887—1959), продвигавший молодые таланты послевоенной литературы. Феста-Кампаниле стал внештатным сотрудником, а вскоре и штатным редактором журнала. В «Литературной ярмарке» он вёл две рубрики: « Что делают итальянские писатели » и « Что делают итальянские кинематографисты », которые позволили ему войти в мир большой литературы и кино: Пратолини , Моравиа , Висконти , Дзаваттини , Феллини , Дзампа , Кастеллани , Берто стали его собеседниками, учителями и друзьями. Это были годы формирования Паскуале Феста-Кампаниле, совпавшие с расцветом неореализма , который оставил неизгладимый след в его творческой биографии.

В 1949 г. Феста-Кампаниле и Франчоза дебютировали в кинематографе; по их сценарию «Фадиджа — закон вендетты» режиссёр снял фильм о междоусобицах сардинских землепашцев и пастухов. Основным занятием Феста-Кампаниле до 1955 г. был журнализм — он работал на радио, телевидении, публиковался в журнале Роберто Лонги « », за эту деятельность был удостоен журналисткой премии .

Переломным стал 1955 г., когда по сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы вышел фильм « », снятый Мауро Болоньини . «Влюблённые» — манифест «розового неореализма» . Фильм обозначил отход итальянского кинематографа от пережившей себя поэтики неореализма, уже неспособной выразить проблемы и чаяния стремительно меняющегося мира. Закончившийся по всеобщему согласию на фильме « Умберто Д. » Де Сики и Дзаватиини неореализм уступил место младшему брату. «Розовый неореализм» — это драматическая реальность, выраженная комедийными средствами . В фильме «Влюблённые» Феста-Кампаниле отошёл от эпизодической структуры комедии, скроенной для великого актёра-комика (напр., Сорди , Манфреди , Гассмана , Тоньяцци ), и возвратился к классической комедии Гольдони , погружённой в окружающую жизнь, в данном случае к его одноимённой комедии « ».

В 1957 году Паскуале Феста-Кампаниле дебютировал на литературном поприще романом «Бабушка Сабелла», которому авторитетное жюри (в составе Унгаретти , Карло Бо , Витторини , , Бетокки , ) присудило главную награду — премию «Король друзей» ( Il Re degli Amici ) за лучший юмористический роман. Успех «Бабушки Сабеллы» закрепил одноимённый фильм Дино Ризи , снятый в том же году и удостоенный « Золотой раковины », главной премии фестиваля в Сан-Себастьяне . Кассовый сбор от его проката убедил Феста-Кампаниле в том, что путь к широкому успеху лежит через кинематограф. В дальнейшем, однако, он с сожалением говорил, что «зря потратил столько времени на кино в ущерб литературе» .

Сценарист

Ошеломительный успех фильма « », снятого Дино Ризи в том же году по сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы, обозначил победу «розового неореализма». Её закрепили два сиквела «Бедные, но красавицы» (1957) и «Бедные миллионеры» (1958), оба снятые Дино Ризи , и фильм Мауро Болоньини « », удостоенный премии Каннского фестиваля . Паскуале Феста-Кампаниле и его соавтор стали менторами комедии по-итальянски . Трилогия о « красивых, но бедных » имела решающее значение для развития итальянского кино, впервые заговорившего о личных проблемах молодежи, пролетариев и мелкой буржуазии . Лукино Висконти обратил внимание на эти фильмы и привлёк Феста-Кампаниле и его соавтора к написанию сценария « Рокко и его братья ».

Висконти высоко оценил работу сценаристов: «Феста-Кампаниле и Франчоза, оба южане, внесли неоценимый вклад в разработку психологии образов и создание блестящих диалогов» . Если верно, что в фильмах, снятых по сценариям Феста-Кампаниле и Франчозы такими разными режиссёрами как Де Сика , Болоньини , Дзампа , , Камерини («Отдых на Искье», 1957), («Все влюблены», 1959), Франчолини («Фердинанд I, король Неаполя», 1959) превалирует почерк сценаристов, то столь же верно, что опыт работы с Висконти проложил путь Феста-Кампаниле в режиссуру, показал, «кто является настоящим автором фильма» .

Обреченные на успех, сценаристы не покладая рук писали комедийные истории для Альберто Сорди «Венеция, луна и ты» ( Д. Ризи , 1958), «Он вор и она воровка» ( Л. Дзампа , 1958), для Массимо Джиротти («Стокилометровка» , 1959), и сценарии к драматическим фильмам "Следователь ( Л. Дзампа , 1959), «Убийца» ( Э. Петри , 1961) с Мастроянни в главной роли, «Ферма Виачча» ( М. Болоньини , 1961), в котором снимались Клаудия Кардинале и Жан-Поль Бельмондо .

1962 год в творческой биографии сценариста ознаменовался выходом фильма Нанни Лоя «Четыре дня Неаполя», в котором достигла полноты звучания хоральность поэтики Феста-Кампаниле: героем фильма стал неаполитанский народ, стихийно восставший в сентябре 1943 года и за четыре дня до высадки союзников изгнавший из города немецких оккупантов. В 1963 году фильм был номинирован на «Оскар» как лучший иностранный фильм , а в 1964 — как лучший оригинальный сценарий .

В 1963 году состоялся шумный дебют в итальянском кино Марко Феррери , вернувшегося из Испании опытным режиссёром. По сценарию Феста-Кампаниле и Франчозы он снял фильм «Современная история: Пчеломатка» , сатиру на институт церковного брака. Любви, отношениям влюблённых и супружеских пар, сексуальной ориентации и вкусам итальянцев, насущной проблеме гражданского развода посвящен фильм «В Италии это называют любовью» (реж. , 1963), относящийся к популярному в те годы жанру фильма-«социального опроса» .

Три года спустя после «Рокко и его братьев» Висконти заручился участием сценаристов в создании « Леопарда » — переложении на киноязык одноимённого исторического романа Джузеппе Томази ди Лампедуза . Фильм, в котором снимались Ален Делон , Берт Ланкастер и Клаудия Кардинале , получил Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля 1963 г ., стал шедевром мирового кино и включён Мартином Скорсезе в список 12 лучших фильмов всех времен и народов .

Итальянский кинематограф середины 1960-х годов переживал период своего расцвета. Утверждались крупные имена — Висконти , Антониони , Феллини , вливались свежие силы — Феррери , Пазолини , Беллоккьо , Петри , Бертолуччи , Росси и другие; комедия по-итальянски достигла своих вершин в плодотворном сотрудничестве двух сценаристов: Феста-Кампаниле и Франчозы . Однако время работы над сценариями закончилось. Об этом говорил Феста-Кампаниле: «Работа киносценариста обусловлена многими обстоятельствами, состоит из компромиссов, согласований с режиссёрами, продюсерами, дистрибьюторами, в конце получаешь продукт, сработанный по заказу… Помимо того, что мне хотелось быть режиссёром, выражаться по-своему средствами кино, я вдобавок ко всему выдохся — после полусотни сценариев мне надоел письменный стол, пишущая машинка, бумага. Разница между одной и другой работой огромная, проблемы совершенно другие. Как сценарист ты думаешь одним образом, а как режиссёр сталкиваешься с совершенно другой действительностью, представленной всеми — от продюсера, до актёра и техработников…»

Режиссёр

Дебют Феста-Кампаниле в кинорежиссуре состоялся в 1963 г. По собственному сценарию Феста-Кампаниле и Франчоза сняли фильм «Попытка полюбить», в котором подняли «запатентованную» Антониони тему некоммуникабельности, но решили её собственными выразительными средствами. Это рассказ об адюльтере пресыщенных жизнью буржуа. Попытка полюбить так и остается попыткой, завершающейся экзистенциальной скукой. Фильм «Белые голоса» (1964) вынес Феста-Кампаниле и его соавтора на гребень успеха, но поставил точку в их содружестве, продолжавшемся 15 лет. В работе над этим фильмом впервые не нашла компромисса разность взглядов на режиссуру, и они расстались. В дальнейшем Феста-Кампаниле создавал сценарии своих фильмов один или в содружестве с другими авторами — Васко Пратолини , Луиджи Малерба ; особое духовное сродство возникло с , блестяще воплощавшим в сценарии сюжеты Феста-Кампаниле, перекладывавшим на киноязык его романы. Их роднило ироничное отношение к жизни, интерес к «сексуальному воспитанию» итальянцев, внимание к социальным изгоям и сексуальным меньшинствам. Драматургический принцип Йеммы состоял в развитии главного действия комедии по нарастающей, без излишних перипетий и почти без отклонений от главной сюжетной линии ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Став кинорежиссёром, Феста-Кампаниле утвердил себя выдающимся комедиографом XX века наравне с Эдуардо де Филиппо и Дарио Фо . Эстетику своих комедий автор формулировал следующим образом: «Мои комедии не являются комедиями нравов, а просто комедиями. Я никогда не любил итальянский социальный контекст настолько, чтобы высмеивать его пороки в комедиях нравов. По этой причине мои фильмы называли уклончивыми, далекими от действительности. Это неправда, поскольку я предпочитаю выражаться скорее парадоксами, а не прямым копированием реальности»

Парадоксальность Феста-Кампаниле роднит его с пиранделловским юморизмом, главный принцип которого — «чувство противоположного», перевертыш, зеркальность, ирония и гротеск, сосуществование двух перспектив — прямой и обратной, текста и подтекста, смешного и плачевного и т. д. Например, в комедии «Любовью следует заниматься как следует» автор предупреждал о опасностях, ожидающих сексуальную вседозволенность. Его тезис: секс, лишенный любви, станет товаром. Но гиперболизируя совокупления без любви, добивался противоположных и потрясающих результатов: в период глобального энергетического кризиса, занятия сексом вырабатывают такое количество энергии, которое способно обеспечить нормальное и экологически чистое функционирование цивилизации. Авторский тезис был опрокинут комедийным нарастанием совокуплений, ставших главной заботой государства ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Другими источниками парадоксального комизма была американская комедия и Билли Уайлдер : сюжет его трагикомедии « Квартира » позаимствован для фильма «Куда ты направилась голая?», а фильм «Никто не совершенен», начиная с названия, построен на финальной реплике фильма Уайлдера « В джазе только девушки » ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Новаторское кино Клода Лелуша , придававшего огромное значение эффектной съемке и музыке, не прошло бесследно для Феста-Кампаниле, который всегда уделял пристальное внимание операторской работе, отбору киноактеров и композиторов. У него снимались выдающиеся актёры-комики Тотò , Сорди , Манфреди , Тоньяцци , Мастроянни , Гассман , он создавал новые актёрские «маски» — Энрико Монтесано и Адриано Челентано , достигшие высот своего искусства под его руководством. Он привлёк к участию в своих фильмах зарубежных актёров, разбавлявших итальянский комизм — Ж-Л. Трентиньяна , , Томаса Милиана , Рода Стайгера , Тони Кёртиса , Бена Газзару .

У него снимались богини кино, блестящие актрисы и ослепительные красавицы, не стеснявшиеся обнажаться: Клаудия Кардинале , Моника Витти , Марианджела Мелато , Адриана Асти , к которым присоединились зарубежные звезды — Анук Эме , Катрин Денев , Анни Жирардо , Марина Влади и среди которых особое место в ранних фильмах Феста-Кампаниле занимала Катрин Спаак , создавшая модель нового образа женщины: независимой, сексапильной и знающей за собой эти свойства. Секс-символами следующего десятилетия стали Лаура Антонелли («Певчий дрозд») и Лилли Карати («Девичье тело»). Музыку для его фильмов писали Эннио Морриконе , Риц Ортолани , Детто Мариано , Луис Энрикес Бакалов , Армандо Тровайоли и другие выдающиеся композиторы ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Фильмы Феста-Кампаниле пользовались бешеным зрительским успехом и приносили невиданные в Италии колоссальные кассовые сборы, что вызывало зависть коллег, прозывавших его «Миллиардером», как будто зарабатывать деньги не свойственно киноиндустрии или перестало быть доблестью, ведущей на Аллею славы. Критика и левого, и правого толка не прощала ему нонконформизм, аполитичность и эротичность его картин и навесила на него ярлык коммерческого режиссёра. Современная академическая, объективная критика восстановила справедливость . За двадцать лет режиссёрской работы Феста-Кампаниле снял сорок два фильма. «Я привык работать по 18-19 часов в день, поддерживая себя кофе и граппой и выкуривая по сотне сигарет… На пятой скорости я работаю с удовольствием» . Сквозной темой его комедий являлись супружеские или внесупружеские отношения разнополой или однополой пары (Эти же отношения стали главными в мастерски снятом им триллере «Кровавый автостоп»). Режиссёр, как правило, рассматривал крайние, лишённые правдоподобия и граничащие с абсурдом ситуации, в которых заключается источник смеха ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В режиссёрских работах 1960-х годов выделяются фильмы, снятые с бельгийской актрисой Катрин Спаак : «Адюльтер по-итальянски», «Муж мой, и я прикончу его, когда мне захочется» и «Матриарх», своеобразная трилогия о женской эмансипации и утверждении женских прав на волне молодёжной и сексуальной революции: мы словно вернулись на стадию матриархата, где партнера выбирает не он, а она. Режиссёр позиционировал себя феминистом ^{[ источник не указан 748 дней ]} . В фильме «Когда женщины были хвостатыми», открывающем 1970-е годы, автор погрузился в антропологию секса и к истокам комизма. Комическое рождается из столкновений персонажей с деформирующей их действительностью: был кто-то, стал никто, а затем превратился в сто тысяч ; такова пиранделловская парадигма, которую проживает виолончелист Никколò Вивальди в одном из лучших фильмов Феста-Кампаниле «Певчий дрозд» (1971). Другими комедийными работами этого десятилетия являются «Пендель» (1974), «Признайся, что ты делаешь все для меня» (1976), «Дорогая жена» (1977), «Как потерять жену и найти любовницу» (1978), среди которых выделяется шедевр «Любовью следует заниматься как следует» (1975).

Фильм снят по одноимённому роману, который Феста-Кампаниле создал в том же году, в разгар глобального нефтяного кризиса . И новая книга, и снятый по ней научно-фантастический фильм предсказывают развитие общества к 2000 году: над романтической любовью возобладает голый секс, который заменит нефть и станет источником экологически чистой энергии, обеспечивающей рабочие места, социальный порядок и благополучие цивилизации. Тему меркантилизации секса режиссёр продолжил в двух последующих блестящих комедиях «Джеджè Беллавита» и «Девичье тело». В первом жена-привратница сообразила, что может взимать плату за сексуальные услуги бездельника мужа, полового гиганта, в которых нуждаются жилички и жильцы их богатого дома, ранее получавшие их задаром; во втором — деревенская простушка Терези́н становится обладательницей состояния своего пигмалиона, сладострастного профессора Кварио, которое она вкладывает в покупку публичного дома в Мантуе ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В 1970-е годы началось сотрудничество режиссёра с Адриано Челентано . Студия звукозаписи « Клан Челентано » заказала Паскуале Феста-Кампаниле два фильма: « Эмигрант » и киноверсию знаменитого мюзикла « Ругантино », с Челентано и его женой Клаудией Мори в главных ролях. Это сотрудничество продолжилось в 1980-е годы, когда режиссёр пригласил Челентано и Монтесано на две главные роли в фильме «По рукам!». Фильм был специально задуман для двух актёров в новом для Италии киножанре, состоявшем из двух разных фильмов, т. н. movie movie , мода на которые пришла из Голливуда вместе с одноимённым фильмом . Монтесано играет в фильме «Накоротке с Папой», а Челентано в фильме «Священник-танцор». Объединены оба фильма общим названием «По рукам!» — репликой Челентано-священника, отравляющегося с благословления монсиньора на конкурс танцев с надеждой победить и на премиальные деньги озеленить весь город. Фильм был снят за 21 день и побил кассовые рекорды — 11 млрд лир (прим. 102 милл. долларов) уступив в рейтинге только « Крамер против Крамера » (106 милл. долларов). Ещё большим успехом пользовался « Бинго-Бонго » , канонизировавший маску Челентано — он стал иконой народной культуры ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Костюмные фильмы

Большое место в творчестве Феста-Кампаниле занимают исторические или костюмные комедии. С 1965 по 1984 гг. он снял шестнадцать костюмных фильмов (не считая «Девичье тело», в котором история играет второстепенную роль, выдвигая на передний план комедию характеров и положений; лишь в финале мы узнаем, что действие происходит не сегодня, а в 1957 г.). Отношения с историей у Феста-Кампаниле были неоднозначными, они не вмещались в прокрустово ложе ни одной из господствовавших идеологий, но и не были данью моде (« Мандрагора » Латтуады , 1965, « Декамерон » Пазолини , 1971): свою первую костюмную комедию о восставшем народе «Фердинанд I, король Неаполя» Паскуале написал в 1959 г., в 1963 г. работал над сценарием костюмного «Леопарда», а свой первый юмористический роман «Бабушка Сабелла», охватывающий события от объединения страны до послевоенного времени, опубликовал в 1957 году. Если расположить костюмные фильмы Феста-Кампаниле по историческим эпохам, в которые происходит в них действие, то окажется, что они охватывают основные этапы всеобщей истории ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Свой экскурс в прошлое режиссёр начал с доисторических времен, «Когда женщины были хвостатыми» (1970), комедия об открытии и познании секса, и продолжил в ранние исторические времена, «Когда женщины лишились хвоста» (1972) и возникли капиталистические отношения ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В римскую эпоху разворачивается действие «Вора» (1980) — одного из лучших фильмов Феста-Кампаниле, снятого по собственному одноимённому роману. Бродяга Калеб перебивается кое-как мелким воровством, мошенничеством и примитивным трюкачеством пока не встречается с Христом, поражающим его своими трюками — приумножением хлебов, оживлением мертвых. Калеб решается поучиться ловкости рук у Мастера, но оказывается с Ним на кресте. «Близится царствие мое», — говорит ему Спаситель. «Двигай первый, — отвечает ему вор. — Я после» ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В средневековье надёжным средством охраны женской нравственности был пояс целомудрия. В одноимённом фильме 1967 г. героиня Моники Витти , златокудрая Боккадоро, до глубины души возмущена тем, что муж, отправляясь в крестовый поход , нацепил на неё эту штуку. Она отправляется на Святую землю, разыскивает его и добивается свободы. Свободы от мелкого тирана, восстановившего в своем захудалом имении «Закон первой ночи» (1972), добиваются восставшие крестьяне под предводительством удалого Гандольфо ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В эпоху Ренессанса происходят события фильма «Девственница для принца» (1965), рассказывающий о самом громком скандале XVI в. — испытании мужских способностей мантуанского принца Винченцо Гонзага перед женитьбой на флорентийке Леоноре Медичи. « Каландрия » — первая и весьма скабрезная эротическая комедия, написанная прозой на итальянском языке кардиналом Биббьеной в 1513 г., легла в основу одноимённого фильма 1972 г. По роману Массимо д’Адзельо « Этторе Фьерамоска, или турнир в Барлетте » снят «Солдат удачи» (1976) с Бадом Спенсером в главной роли — один из самых смешных фильмов Паскуале Феста-Кампаниле ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Восемнадцатый век проходит под пение кастратов («Белые голоса», 1964), среди которых оказывается Мео, мнимый кастрат, удовлетворяющий знатных римских дам в их супружеских постелях. Постаревший венецианский виртуоз соблазнов в фильме « Возвращение Казановы » (1978) дожидается милости дожа, чтобы вернуться из ссылки в родную Венецию и здесь умереть. Но пока это не случилось, старый ловелас удовлетворяет свои прихоти с красавицей Марколиной, заручившись помощью её жениха ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Девятнадцатый век запечатлён в маске римского народного героя Ругантино — бездельника-люмпена, болтуна, сутенера и вора, по которому плачет плаха. Он поднимется на неё и докажет возлюбленной Розетте, что среди прочих его качеств главное — благородство души ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Двадцатый век открывается под гром канонады Первой мировой войны, в которую переходит «музыкальное» исполнение гимна Германии знаменитым парижским петоманом Жозефом Пюжолем («Петоман», 1983).

Первая мировая война представлена в творчестве Феста-Кампаниле киносказкой «Девушка и генерал» (1967) и героикомическим фильмом «Чортова корова» (1982) ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В период между двумя войнами происходит действие фильма «Скандал в благородном семействе» (1984), в основу которого положен реальный случай, имевший место в Турине в 1926 году. Полиция задержала утратившего память человека, в котором сразу две семьи признали своего родственника. Для одних он был образованным человеком, профессором, для других — печатником-анархистом. Двое в одном. Суд постановил считать его ни тем, ни другим. В этом фильме налицо парадоксальная, пиранделловская ситуация об потере идентичности личности, которую великий Пиранделло воплотил в романе «Покойный Маттиа Паскаль», а после туринского случая в пьесе «Такая, как ты хочешь» (1929) ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Фильмы 1980-х годов

В 1981 году Феста-Кампаниле снял три фильма, имевшие грандиозный успех: — история римского люмпена Джино Квирино ( Тома́с Милиа́н) , воспитывающего сына, родившегося от случайной связи со шведской туристкой. Вручив новорожденного ребёнка отцу, шведка была такова. Джино выживает с помощью ловких рук, чтобы накормить и одеть малыша, которому уготована судьба отца, не встраивающегося в рамки общества. Но общество в лице красавицы-инспектора по делам несовершеннолетних ( Джованна Ралли) изменит их судьбу к лучшему ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Название фильма «Никто не совершенен» отсылает к прославленной комедии Билли Уайлдера « В джазе только девушки ». Когда переодетый в женское платье Джек Леммон сообщает влюбленному в него миллионеру, что он мужчина, миллионер невозмутимо отвечает: «Никто не совершенен!» Оттолкнувшись от этой реплики, Феста-Кампаниле развивает тему однополых отношений. Молодой вдовец Гуэррино Кастильони ( Ренато Подзетто ) с ужасом обнаруживает, что его возлюбленная Шанталь ( Орнелла Мути ) вовсе не женщина, а парашютист-мужчина. Джек Леммон у Билли Уайлдера и Орнелла Мути у Паскуале Феста-Кампаниле оба неотразимы ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

Формула «два фильма в одном» повторилась в комедии «Задница и рубашка». Первый фильм «Телеви́дящий» с Энрико Монтесано в главной роли — смешная и поучительная сказка для взрослых. Второй фильм «Мужчина, мужчина… да здравствует женщина» с комической парой Ренато Подзетто и в главных ролях. Пара влюбленных геев отмечает десятилетие супружеской жизни и в этот же день одному из них доведётся познакомиться с женщиной, которая изменит их жизнь как всегда к лучшему ^{[ источник не указан 748 дней ]} .

В 1982 году Паскуале Феста-Кампаниле выпустил четыре полнометражных фильма и опубликовал роман: титаническая работоспособность, которой не обладал никто, при этом каждый фильм или роман оказывался блестящим произведением искусства. В рецензии на фильм «Девушка из Триеста», снятый по одноимённому роману, изданному в том же году, критик ежедневной влиятельной газеты « Il Giornale » писал: «Как Паскуале Феста-Кампаниле удается снимать по три-четыре фильма в год и вдобавок писать пару-другую романов, остается великой загадкой: его титаническая работоспособность под стать широте его интересов, которые он воплощает блестяще» .В этом году Феста-Кампаниле снял один из лучших своих фильмов «Краше в гроб кладут», комедию переодеваний и экивоков, исполненных виртуозно Энрико Монтесано — смешнее этой роли нет в репертуаре знаменитого комика. Бедствующая римская семья заставляет привлекательного Спартака заняться мужской проституцией. Он безработный, только что вышел из тюрьмы за мелкую кражу, жена беременна, живёт на содержании брата — положение безвыходное. Спартак выходит на панель. Переодевшись, став другим, трансвеститом, он впервые познает настоящие человеческие чувства. Но опыт этот не проходит бесследно — Спартак теряет свою личность: мужчина он или женщина?

В фильме «Чортова корова» Паскуале Феста-Кампаниле возвратился к теме Первой мировой войны, проходящей сквозь все его творчество: рассказ «Военный эпизод», опубликованный в 1929 г. в ж. « Fiera Letteraria », фильм «Девушка и генерал» (1967), роман «Грех» (1980), из которого режиссёр заимствовал целые эпизоды для нового фильма, действие которого разворачивалось на северо-восточном фронте, в тех же местах, где и события романа, в горах венецианского плоскогорья. Это смешная и трагическая история любви двух мужчин и женщины, которая любит обоих и ради них жертвует собой (Тот же треугольник влюбленных друзей, где героическая роль выпадает женщине, был ранее разработан в фильме «С огромной-преогромной любовью», 1969).

История Дино и Николь, героев «Девушки из Триеста», навеяна историей жизни и бурных отношений Скотта Фицджеральда и его экстравагантной жены Зельды. Это один из самых личных, исповеднических фильмов Феста-Кампаниле. В жизни автора комиксов Дино ( Бен Газзара ) появляется Николь ( Орнелла Мути ), ослепительный объект мужского желания. Николь страдает психическим расстройством на сексуальной почве. Личность её распадается на множество персонажей, в которых Дино ищет настоящую Николь, но не находит. На презентации фильма режиссёр заметил, что «хотел показать условия жизни современного человека, лишенного безоговорочных ценностей и старинных иллюзий; мужчины и женщины видят в любви средство от страха — страха жизни, себя и той тайны, частью которой мы являемся» .

Критика восприняла этот фильм как возвращение Феста-Кампаниле к «серьёзному», авторскому кино. Однако через пять месяцев режиссёр выпустил комедию « Бинго-Бонго » — четвёртый фильм, снятый в 1982 году. Это также его четвёртый и последний фильм с Челентано . Безудержно смешная комедия, ставшая «фирменным знаком» великого итальянца. В ней актёр гиперреалистически совмещается с персонажем: таков был замысел сценаристов Энрико Ольдоини и , написавших историю итальянского Тарзана для «человека на пружинах» с внешностью примата. Выращенный в джунглях, но перемещенный в городские джунгли Бинго Бонго становится посредником между миром людей и миром животных и проводит близкие Челентано идеи зооцентризма. Свои знаменитые хиты « У-у » и « Городские джунгли » певец впервые исполнил в этом фильме. Его партнершей выступила Кароль Буке , «объект смутного желания» Бунюэля .

В марте 1983 г. на экраны вышла новая комедия Феста-Кампаниле «Бедный богач» с Ренато Подзетто в главной роли. Богатый предприниматель боится разориться и оказаться на улице. Каждую ночь он видит кошмарные сны, заканчивающиеся самоубийством. Психоаналитик советует ему пожить в шкуре бедняка, чтобы вытеснить эти опасные страхи. Герой Поццетто так и поступает — передает управление делами адвокату Марини, а сам отправляется нищенствовать. Устраивается к себе на предприятие носильщиком, снимает однокомнатную конуру в доме, построенном его фирмой, знакомится с очаровательной соседкой Мартой ( Орнелла Мути ), влюбляется в неё. Ему грозит повышение по службе, он увольняется. Оказывается на миланском дне. Пройдя через все испытания нищетой, бедный богач ликвидирует свои предприятия и отправляется с Мартой жить на ржавой посудине, которую сдает знакомый бомж. «Можно быть бедными и жить счастливо, главное иметь много денег», — парадоксальная реплика, на которой заканчивается фильм.

Феноменальный дар, которым Жозеф Пюжоль зарабатывает за вечер больше Сары Бернар и Люсьена Гитри вместе взятых, — это музыкальное испускание кишечных газов. Фильм «Петоман» вышел в прокат в октябре 1983 года. Трудно не впасть в пошлость, снимая раблезианский сюжет. Феста-Кампаниле рассматривал ситуацию с первозданной чистотою взгляда, при которой только и можно вызвать искренний, а не вульгарный смех. Арнольд Шёнберг был вдохновлён искусством Петомана и написал для него «Квинтет для сфинктера и скрипок». Уго Тоньяцци в роли Петомана расчетливо дозирует количество смеха. Когда, влюбившись в виолончелистку Катрин ( Марианджела Мелато ), Пужоль сбегает с ней в Италию, в Париже поднимается бунт, правые выступают против Пужоля, левые — за него. Пужоль возвращается в Париж и в суде доказывает моральность своего искусства. Оно достигает вершин на приватном выступлении артиста для великих мира сего — президента Франции, короля Великобритании и кайзера Германии. На своем инструменте Пужоль исполняет гимны трех стран, вызывая бешенство Вильгельма, под вопли которого в небе появляются сполохи Первой мировой войны.

«Скандал в благородном семействе» представлял Италию на 41-м Венецианском фестивале в 1984 году. Это был завершающий фильм Паскуале Феста-Кампаниле.

В 1984 году у Феста-Кампаниле обнаружилась почечная неоплазия. В период улучшений он дописывал для издательства « » свой последний роман «Счастливого рождества… Счастливого нового года» и приступал к экранизации своего романа «Ради любви, ради одной любви».

Литературная деятельность

Путь в мире искусства Феста-Кампаниле начал с литературы, опубликовав в периодике ряд новелл и роман «Бабушка Сабелла». Увлечённый кинематографом, Феста-Кампаниле вернулся в литературу искушённым мастером спустя восемнадцать лет, выпустив в 1975 г. в свет сатирический роман «Любовью следует заниматься как следует», герой которой ищет, как многие в то время, источники энергии, альтернативные нефти. Одни находят их в атоме, он — в сексе, освещающем Рим, все города на свете, поднимающем в небо самолёты, ликвидирующем безработицу и обеспечивающем нормальное функционирование цивилизации. Другой выдающийся кинематографист и литератор Пьер Паоло Пазолини в эти годы написал роман «Нефть», в котором изобличал нефтяных магнатов и правящий класс, погрязший в разврате . Феста-Кампаниле в своем романе их беспощадно высмеивал. Например, церковь, как институт власти, вносит коррективы в евангельские заповеди и в свои же догмы. Монсиньор, представитель Ватикана, разрешая все виды секса, говорит: «По-прежнему запрещены убийство, кража, златолюбие и свобода мысли».

В 1977 г. вышел «Вор», за которым последовали «Грех» (1980) и «Ради любви, ради одной любви» (1983) — три великие книги «со священными образами» . В первом Христос открывает царство небесное вору, распятому с ним на кресте; во втором любовь воплощается в своей наивысшей форме — милосердии; третий рассказывает мистерию любви Иосифа и Марии, родившей от Святого Духа. Два последних романа были удостоены литературной премии « Кампьелло ».

Всем романам Паскуале Феста-Кампаниле присуща кинематографичность как в структуре рассказа, так и в строении образов. При этом он не был доволен ни одним из снятых по ним фильмам. На вопрос журналиста: «Какой из фильмов, снятых по твоим романам, ты считаешь лучше романа?» писатель отвечал: «Все они без исключения хуже романов. Это ещё одно доказательство бессмысленности переноса книги на киноэкран. Я очень люблю свои романы и сам занимался их экранизацией, поэтому мне некого винить в том, что все они по существу погублены» . Другим отличительным свойством писателя является то, что все его романы (за исключением «Девушки из Триеста») написаны от первого лица, что расширяет возможности интроспекции и заостренности на психологических тонкостях персонажа. Его романы характеризует принадлежность к классической нарративной традиции с их стремительным развитием остросюжетного действия, глубоким знанием человеческой психологии и инстинктов, человеческих драм и комедий; они читаются неотрывно, на одном дыхании; его писательское перо отличается легкостью, за которой либо вскрывается второе дно, либо веет ароматом Палестины, либо дыханием ушедших времен с их очарованием и магией. Часто они заставляют смеяться до слёз и предлагают задуматься над причиной смеха.

«Влюбленная ведьма» (1985) — приключенческий юмористический роман, героиня которого, молодая потомственная ведьма, скрываясь от инквизиции, переодевается в мужское платье, попадает в Рим и влюбляется в папу Урбана VIII , в миру Маффео Барберини, покровителя Караваджо . Роман удостоен премии « Банкарелла ».

В 1986 г. уже после смерти писателя вышел последний его роман «Счастливого рождества… Счастливого нового года» о престарелой супружеской паре, вынужденной жить врозь по домам дочерей из-за отсутствия денег. Разлука внезапно пробуждает в Эльвире и Джино прежние чувства, и они вопреки всем невзгодам воссоединяются вновь. Одноимённый фильм по этому роману снял в 1989 г. Луиджи Коменчини . Сценарий для него написали дети двух великих кинематографистов — и .

Почечная неоплазия, обнаруженная в 1984 году, переросла в рак печени, от которого Паскуале Феста-Кампаниле скончался 25 февраля 1986 г. Он оставил незавершенной работу над сценарием фильма «Ради любви, ради одной любви» , который был снят в 1993 г. режиссёром Джованни Веронези с Пенелопой Круз в роли Марии и в роли Иосифа. Фильм по его роману «Грех», который готовился снимать Джилло Понтекорво , не состоялся, поскольку Роберт Де Ниро , приглашенный продюсерами на главную роль, не устраивал режиссёра.

В 2017 году к 90-летию писателя издан сборник его ранних рассказов под названием «Счастье — замечательная вещь» , в котором собраны произведения, опубликованные на страницах «Литературной ярмарки». Среди них автобиографический рассказ «Бабушка Юлия», из которого вырастет роман «Бабушка Сабелла». Итальянская культура закрепила за Феста-Кампаниле статус классика, включив этот роман в список обязательной литературы для изучения в средней школе.

Театр

В 1962 году состоялся дебют Паскуале Феста-Кампаниле в театре. Его комедия «Ругантино» стал театральной сенсацией. Мировую славу мюзиклу, поставленному , принесли выступления на Бродвее в в феврале 1964 г. Турне, организованное нью-йоркским продюсером , продолжалось три недели с аншлагами . Здесь впервые Феста-Кампаниле использовал «запретный» в музыкальной комедии приём — в финале её герой погибает. Эта комедия прославлена главным образом тем, что арии из неё стали народными песнями, у которых нет авторов: « Roma nun fa' la stupida stasera », « Ciumachella ciumachella de Trastevere », « Rugantino alla berlina » . Ругантино стал прообразом многих римских персонажей, созданных впоследствии Феста-Кампаниле (напр., Дино Квирино («Ловкач»), Мео («Белые голоса»), Горацио Имперьяли («По рукам!»).

Театральный опыт Феста-Кампаниле продолжил в музыкальной комедии «Двадцать золотых цехинов», написанной в содружестве с и поставленной Франко Дзефирелли в декабре 1968 года в римском театре « ».

В 1970 году Феста-Кампаниле создал для драматического театра пьесу «Хоть я вас и очень люблю» — о буднях супружеской пары, в которой преобладает юмор и ирония, однако «я думаю, — говорил автор, — что это грустная комедия» . Премьера спектакля в постановке Феста-Кампаниле состоялась в Модене в 1971 г. с выдающимися актёрами Лиллой Бриньоне и в главных ролях.

Премии и номинации

• 1948 — Премия «Каравелла» за новеллу «Вавилон за городскими стенами» и др.
• 1951 — Премия «Марцотто» за журнализм
• 1956 — «Серебряная лента» за лучший сценарий фильма «Влюбленные»
• 1957 — Премия им. Коррадо Альваро и премия «Король друзей» за лучший юмористический роман «Бабушка Сабелла»
• 1957 — «Золотая раковина» международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне и «Золотая олива» Фестиваля комического кино в Бордигере за лучший фильм «Бабушка Сабелла»
• 1958 — Премия Каннского фестиваля за лучший сценарий фильма «Молодые мужья»
• 1960 — «Серебряная лента» за лучший сценарий фильма «Рокко и его братья»
• 1963 — «Серебряная лента» за лучший сценарий фильма «Четыре дня Неаполя»
• 1964 — Номинация на «Оскар» за лучший оригинальный сценарий «Четыре дня Неаполя»
• 1978 — Премия жюри «Кампьелло» за роман «Вор»
• 1984 — Премия «Кампьелло» за роман «Ради любви, ради одной любви»
• 1986 — Премия «Банкарелла» за роман «Влюбленная ведьма»

Личная жизнь

Паскуале Феста-Кампаниле был женат на художнице Анне Сальваторе; во втором браке на Анне Калеффи. В разные годы он жил гражданским браком с Катрин Спаак и Лилли Карати. Незадолго до смерти женился на дочери префекта Палермо Розальбе Маццамуто.

Наследие

Примечания

Литература

Монографии

• Pergolari Andrea. Pasquale Festa Campanile ovvero La sindrome di Matusalemme. — Roma: Aracne editrice, 2008. — 436 p. — ISBN 978-88-548-1926-9 .
• Pergolari Andrea. Verso la commedia: momenti del cinema di Steno, Salce, Festa Campanile. — Firenze: Firenze Libri, 2002. — 358 p. — ISBN 8872561175 .
• Fegatelli Renzo. Italian directors: Pasquale Festa Campanile. — Roma: Anica, 1982. — 64 p.

Кинословари, энциклопедии

• AA.VV. . — Roma: Edizioni Bianco e Nero, 1958-67. — Vol. I-VII. — 10.316 p. — ISBN 978-0405085086 .
• Rondolino Gianni. . — Torino: Einaudi, 1969. — 417 p.
• AA.VV. . — Milano: Garzanti, 1977. — 755 p.
• Canziani Alfonso (cura di). . — Milano: Mondadori, 1978. — 632 p.
• Rondolino Gianni (a cura di). (англ.) . — Torino: G. Bolaffi, 1979.
• Bernardini Aldo (a cura di). Filmlexicon degli autori e delle opere. Sezione Italia. Aggiornamenti e integrazioni: 1971—1992. — Roma: Nuova ERI, 1992. — 1091 p. — ISBN 978-8839707642 .
• Di Gianmatteo Fernaldo. . — Roma: Editori Riuniti, 1985. — 2584 p. — ISBN 978-8835929130 .
• Poppi Roberto. . — Roma: Gremese год= 1993. — 276 p. — ISBN 88-7605-725-0 .
• Pergolari Andrea. . — Roma: Un mondo a parte год= 2003 (2012). — 415 p. — ISBN 9788890062933 .
• Brunetta Gian Piero (a cura di). Dizionario dei registi del cinema mondiale. — Torino: Einaudi = 2005 (2009). — 1058 p. — ISBN 9788806190705 .
• Canova Gianni (a cura di). Le Garzantine. Cinema. — Milano: Garzanti = 2005 (2009). — 1664 p. — ISBN 9788811505280 .

Истории кино, сборники научный статей

• Mongini Claudia, Mongini Giovanni. . — Roma: Fanucci, 1999. — 675 p. — ISBN 8834706641 .
• Fofi Goffredo, Faldini Franca. . — Milano: Feltrinelli, 1979. — 430 p.
• Fofi Goffredo, Faldini Franca. . — Milano: Feltrinelli, 1981. — 485 p.
• Fofi Goffredo, Faldini Franca. . — Milano: Mondadori, 1984. — 760 p.
• D'Amico Masolino. . — Milano: Mondadori, 1985. — IX-239 p.
• Baldini Antonio . . — Milano: Bompiani, 1942.
• Cecchi d’Amico Suso . Storie di cinema (e d’altro). — Milano: Bompiani, 1994. — 240 p. — ISBN 45252594.
• Pintus Piero (a cura di). . — Roma: Gangemi, 1986. — 234 p. — ISBN 9788874481521 .
• . . — Roma: Gremese, 1995. — 382 p. — ISBN 9788884409164 .
• . . — 2. — Roma: Editori Riuniti, 1993. — ISBN 978-8835937234 .
• . . — Bari: Laterza, 1995. — 522 p. — ISBN 978-8842073468 .
• . . — 6. — Venezia: Marsilio, 1996. — ISBN 88-317-6094-7 .
• Ghidetti E., Luti G. (a cura di). ]. — Roma: Editori Riuniti, 1997. — 940 p. — ISBN 8835941326 .
• Caprioli Virginia. . — Venezia: Marsilio, 1997. — 231 p. — ISBN 9788831766333 .
• . . — Torino: Lindau, 1999. — 195 p. — ISBN 8871802993 .
• Albano Vittorio. . — Palermo: Agis, 2000. — 184 p.
• Danese Silvio. . — Milano: Bompiani, 2003. — 499 p. — ISBN 9788845255465 .
• Pergolari Andrea. La fabbrica del riso. — Milano: Un mondo a parte, 2004. — 521 p. — ISBN 88-900629-9-1 .
• Comand Mariapia (a cura di). Sulla carta. Storia e storie della sceneggiatura in Italia. — Torino: Lindau, 2006. — 314 p. — ISBN 9788871805856 .
• Lanzoni Rémi. (англ.) . — London: Bloomsbury Academic, 2009. — 288 p. — ISBN 9780826418210 .
• . (итал.) . — Roma: CSC, 23.02.2016 - 28.02.2016.
• Лукьянчук В. Паскуале Феста-Кампаниле и его роман "Грех" (рус.) . — Санкт-Петербург: Лимбус Пресс, 2021. — 282 p. — ISBN 9785837007897 .

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• — , Istituto dell’Enciclopedia Italiana
• —