« Стеклянный замок » ( фр. Le Château de verre ) — кинофильм режиссёра Рене Клемана , вышедший в 1950 году . Экранизация романа австрийской писательницы Вики Баум «Разве знаешь?».

Сюжет

Эвелин ( Мишель Морган ) — жена берлинского судьи. Реми ( Жан Маре ) — агент французской компании, почти живущий в командировках. Они познакомились в Италии, и Реми сразу понял, что встретил свою любовь. Но у неё муж, а у него — подруга. Влюблённые решают встретиться во Франции после предстоящих с ними объяснений. Череда обстоятельств заставляет Эвелин отказаться от своих намерений и она решает признаться во всём мужу. Всё же любовь приводит её в Париж к Реми. Они снова вместе, но Эвелин всё ещё замужем. И она вновь собирается в Италию, чтобы расстаться с мужем. Но опаздывает на поезд, садится на самолёт, который терпит катастрофу, и она погибает вместе с остальными пассажирами.

В ролях

• Мишель Морган — Эвелин Лорин-Бертал ;
• Жан Маре — Реми Марсей ;
• Жан Серве — Лоран Бертал (французская версия) ;
• Фоско Джакетти — Лоран Бертал (итальянская версия) ;
• — Елена ;
• — Марион ;
• — Луиз Морель ;
• — секретарь ;
• — Марсель .

Создание

По признанию Рене Клемана , он не имел отношения к выбору сюжета, который ему настоятельно предложил экранизировать продюсер. Фильм поставлен по роману австрийской писательницы Вики Баум , который во французском переводе получил название «Разве знаешь?» ( фр. Sait-on jamais ? ) . По словам режиссёра: «Всё происходившее в этом романе не имело никакой психологической оправданности, действующими лицами были марионетки, с которыми с равным успехом могли бы происходить и другие события. Однако Пьер Бост и я полагали, что этой истории можно придать некоторую реалистичность и наполненность» . К написанию сценария режиссёр решил привлечь также Сузо Чекки д’Амико , с которой он ранее сотрудничал при создании фильма « У стен Малапаги ». Она вспоминала, что позже Клеман был незаслуженно забыт, но в то время он считался «режиссёром № 1». Она приехала в Дьеп и поселилась в местном отеле, где происходила работа над сценарием, уже прочитав роман Вики Баум, который она характеризует как «потрясающе посредственное произведение». В работу сценаристов постоянно вмешивалась жена режиссёра — Белла, по поводу чего у неё с мужем часто возникали скандалы. В конечном итоге д’Амико не выдержала и сообщила продюсеру, что вынуждена выйти из проекта — это был единственный подобного рода отказ в её продолжительной кинематографической карьере . При создании сценария Клеман и Бост считали, что несмотря на недостатки романа этой истории можно придать некоторую «реалистичность и наполненность». С этой целью действие было перенесено в современный Париж, а героев картины наделили большей глубиной характеров.

Съёмки продолжались два месяца: с 3 июля 1950 по 9 сентября 1950 года.

Премьеры

Премьера фильма состоялась 16 декабря 1950 года во Франции . Тогда его посмотрели более полутора миллионов человек во Франции, из них на Париж пришлось более 400 000 просмотров .

• 16 апреля 1951 — Германия (ФРГ);
• октябрь 1952 — Австрия ;
• 2 апреля 1998 — Франция (на видео);
• 20 июля 2006 — Германия (на DVD).

Критика

Фильм был встречен критикой довольно сдержано, многие упрекали его в «формализме» и «эстетстве», указывая как крупный недостаток то, что его форма «подавляет» сюжет. Однако звучали и более взвешенные оценки. По наблюдению Пьера Лепроона , основу «Стеклянного замка» составляют кинозвезды, действие в нём «сознательно упрощено и схематизировано», а сам фильм представляет собой «эксперимент в области стиля». Сама же постановка для Рене Клемана является этапной, в этой работе он завершает своеобразный круг, заканчивая период своего кинематографического «учения», когда он настойчиво искал свой стиль, стремясь достигнуть двойной цели: работать для себя, «в своё удовольствие», и при этом «создать достаточно действенный и простой стиль, с тем чтобы заинтересовать зрителя чисто внутренними конфликтами, не уделяя большого внимания сопутствующим им внешним действиям и происшествиям» . Французский критик писал о «необычайной атмосфере фильма, которая иногда напоминает поэзию „ Красавицы и Чудовища “, при том что персонажи и декорации решительным образом современны». Но и только. По мнению советских критиков И. Н. Янушевской и В. П. Дёмина, не заинтересованность режиссёра в литературной основе фильма привела к тому, что он в итоге оказался холодным, приглаженным, слишком формальным: «Этакая унылая пропись с барочными завитушками из арсенала кинопластики» . Валерий Турицын заметил, что несмотря на недостатки фильма, во-многом вызванные «плоско-сентиментальной литературной основой», он в то же время характеризуется «практически безупречной выверенностью всех компонентов, внутренней музыкальностью, стилистическим совершенством каждого эпизода, каждой сцены, наконец, каждого кадра» .

Примечания

Литература

• Лепроон, Пьер . Рене Клеман // Современные французские режиссёры. — М.: Издательство иностранной литературы , 1960. — С. 632—657. — 842 с.
• Турицын В. Н . Рене Клеман. — М.: Искусство, 1978. — 199 с. ( Мастера зарубежного киноискусства ).
• Янушевская И. Н., Дёмин В. П . Жан Марэ. — М. : Искусство, 1969. — 240 с.

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• (англ.) на сайте AllMovie