Софи́я (Софи́) Фуо́ко ( итал. Sofia Fuoco , от fuoco — огонь, пламя; урождённая Мари́я Брамби́лла итал. Maria Brambilla ; 16 января 1830, Милан — 4 июня 1916, Карате-Ларио , Комо) — итальянская балерина , солистка миланского театра Ла Скала (1843—?) и парижской Оперы (1846—1850). Впечатлявшая публику более своей балетной техникой, чем актёрской игрой, благодаря виртуозному танцу на пуантах была прозвана парижанами La Pointue («пуантовая», фр. с острыми кончиками, заострённая ).

Биография

Родилась в Милане, там же начала заниматься танцем. примерно с 1837 года училась у Карло Блазиса , в балетной школе театра Ла Скала , став одной из его танцовщиц-« плеяд ». В возрасте девяти лет, в 1839 году, впервые вышла на сцену театра Ла Скала . В 1843 году, едва ей исполнилось тринадцать лет, стала первой танцовщицей, кто станцевал на миланской сцене « Жизель » — премьера балета в постановке состоялась 17 января . В том же году, минуя балетную иерархию, Фуоко была названа прима-балериной assoluta театра. В 1846 году танцевала в « Па-де-катре » Перро , поставленном в Милане Филиппо Тальони .

Завоевав безоговорочный успех в родном городе, в 1846 году шестнадцатилетняя виртуозка была приглашена в Париж, в Королевскую академию музыки (во время Второй республики — «Национальный театр») исполнить главную партию в новом балете Жозефа Мазилье « » вместо знаменитой Карлотты Гризи , подписавшей контракт с римским театром « » и вернувшейся в Италию. Ещё до премьеры Париж говорил о пальцевой технике и невероятных пируэтах юной балерины:

Все танцовщицы согласно твердят, что она блестяще владеет так называемыми пуантами . Тем и будет, по их словам, отличаться юная дебютантка. Называют три её поворота, которые покамест не удавались никому; секретом обладает одна м-ль Фуоко.

— Шарль Морис, „ “, 24 июня 1846 .

Поэт Теофиль Готье утверждал, что «её ноги отскакивают от мраморного пола, как два стальные стрелы». Итальянский критик , повторяя это сравнение, позднее писал, что Фуоко — очень подвижная танцовщица, оправдавшая своё имя (« Огонь »). По его мнению, она обладала очень редким в балете даром — оригинальностью, не будучи похожей ни на одну из звёзд той эпохи. Её пуанты потрясали: она танцевала вариацию, ни разу не опустив пятки на пол. Ни мгновения мягкости, колебания или дрожи — жёсткие пальцы танцовщицы никогда не предавали вес её легчайшего тела.

Фуоко танцевала на сцене театра Ле Пелетье в качестве прима-балерины до 1850 года. В 1847—1848 годах гастролировала в Лондоне, затем выступала на сценах Италии, Франции и Испании. В начале 1850-х годов ^{[ уточнить ]} танцевала в мадридском « », соперничая здесь в популярности с французской танцовщицей, фавориткой . Поклонником Фуоко стал глава правительства генерал Нарваэс и театральное соперничество переросло в политическое: поклонники Ги-Стефан, демонстрируя преданность маркизу де Саламанка, носили в петлице белую гвоздику, сторонники правительства (и поклонники Фуоко) — красную. Дамы не отставали от мужчин и носили причёску à la Fuoco .

В 1852 году София была солисткой римского Театро Арджентина . Оставила сцену в конце 1850-х годов.

По словам историка балета В. М. Красовской , Фуоко было далеко до артистизма и обаяния Карлотты Гризи — интерес публики быстро угас, оставив по себе лишь куплеты со словами: «Боюсь, что Фуоко или пламя — всего лишь соломенный костёр» .

Репертуар

Милан

• 17 января ^{[ уточнить ]} 1843 — Жизель , « Жизель », постановка на музыку Никколо Баджетти ( Niccolò Bajetti ).
• 1846 — « Па-де-катр » на музыку Цезаря Пуни , хореография Ж.-Ж. Перро , постановка Филиппо Тальони .
• 1853 — Пальмина, нимфа Орба , « », хореография Теодоро Мартина ( Teodoro Martin )

Париж

• 11 июля 1846 — Бетти , « » Амбруаза Тома, хореография Жозефа Мазилье .
• 26 ноября 1847 — дивертисмент в опере Джузеппе Верди « Иерусалим », хореография Жозефа Мазилье.
• 1849/1850 — дивертисмент в опере Гаэтано Доницетти « Фаворитка », хореография Альбера .

Примечания

Источники

Комментарии

Ссылки

• // Страница, посвящённая балерине на сайте Les étoiles de l’Opéra de Paris