«Суд сумасше́дших» — советский широкоформатный научно-фантастический фильм, политический памфлет .

Широкоформатный вариант выпущен в прокат 26 апреля 1962 года, широкоэкранный вариант — 2 декабря 1963 года. Фильм демонстрировался по трёхпленочной системе «Кинопанорама» в ряде панорамных кинотеатров СССР .

Сюжет

Германия , 1930-е годы . Молодой учёный профессор Иоганнес Вернер открыл лучи животворящей силы. Учёный отказывается отдать своё изобретение для использования в военных целях и, разбив аппаратуру, бежит в США , где долгое время скрывается под фамилией Мартини. Однажды, получив приглашение в военно-промышленный концерн для ознакомления с новым европейским изобретением, Вернер встречает своего бывшего ученика Губера. Предатель и фашист Губер по украденным схемам восстановил прибор профессора и демонстрирует его как своё изобретение. Вернер отклоняет предложение о сотрудничестве и на заседании в зале научных ассоциаций, открыв своё настоящее имя, решительно выступает с разоблачениями преступных замыслов реваншистов .

В ролях

Съёмочная группа

• Автор сценария — Григорий Рошаль
• Режиссёр — Григорий Рошаль
• Операторы: Леонид Косматов , Борис Арецкий
• Художник — Иосиф Шпинель
• Художник по костюмам — Вера Аралова
• Композитор — Моисей Вайнберг
• Звукорежиссёр — Лев Трахтенберг

Критика

Фильм вызвал много споров .

Труднейшая задача создания политического фильма-памфлета не была решена авторами до конца. Но это не значит, что фильм был полной неудачей, как считали некоторые рецензенты .

А. С. Кончаловский (Михалков-Кончаловский) вспоминал, что он «снимался у Рошаля в совершенно невероятной по бессмысленности картине, называвшейся „Суд сумасшедших“, — мы все называли её „Суп сумасшедших“» .

Однако фильм интересен своим изобразительным решением. Журнал «Техника кино и телевидения» писал, что «многие изобразительные и технические приёмы, разработанные Л. В. Косматовым для этого фильма, расширили арсенал операторских выразительных средств» .

Стремление оператора разнообразить приёмы, стремление чисто изобразительно «прикрыть» недостаточно глубокую разработку характеров и драматургические пробелы привело к тому, что местами пластические эффекты становятся чересчур заметными, местами появляется вообще-то совсем не свойственное Косматову украшательство. Но в целом по линии операторской «Суд сумасшедших» можно оценить как примечательную работу, в которой было найдено много интересных решений, вошедших в арсенал изобразительных средств и самого Косматова и других операторов, снимающих широкоформатные фильмы .

Примечания

Литература

• Бутовский Я. Л.В. Косматов // Десять операторских биографий / Сост. М. Голдовская. — М. : Искусство, 1978. — С. 157—176. — 207 с.
• Кончаловский А.С. Низкие истины. — М. : Коллекция «Совершенно секретно», 1998. — С. 104. — 381 с.

Ссылки

• на сайте «Первые в кино»