Фотосéрия — серия фотографий, объединённых общей темой, идеей и формальными признаками. Языковые возможности фотографии в контексте фотосерии расширяются за счет формирования связей между изображениями на денотативном (объектном) и коннотативном уровнях — палитра, ракурс, план, соотношение сторон изображения, направление взгляда, поза и т. д.

Структурная классификация фотосерий

Фототипология

Фототипология как одна из ключевых форм фотосерии утвердилась в пространстве музеев в 1970-х годов ХХ века. В 1975 году на выставке «Новая топография: фотографии изменённого человеком пейзажа» в доме-музее Джорджа Истмана были представлены работы супругов Бернда и Хиллы Бехер. Их черно-белые серии промышленных и бытовых построек напоминали материалы этнографических исследований или научно-технические иллюстрации, но при этом не являлись ни тем, ни другим.

Каждое отдельное изображения в фототипологии создается в соответствии с общей предельно формализованной моделью. Все снимки в фототипологии на денотативном уровне (что изображено) объединены однородными объектами в кадре. На коннотативном уровне (как изображено) фотографии объединены размером и пропорциями отпечатков, изолированностью и масштабом предметов внутри кадра, условиями экспонирования, цветом, контрастом и яркостью, ракурсом и точкой съемки. Отдельные фотографии в фототипологии не претендуют на самостоятельное высказывание, но обретают значение в совокупности. При этом сочинительная последовательность изображений в фототипологии, как правило, не имеет смыслоформирующего значения. Эта последовательность может быть задана автором на уровне сочлененности линий и тональной соположенности, но сам порядок изображений не влияет на результат интерпретации. Вербальный компонент (интродукция, подписи) в фототипологии имеет минимальное значение либо может отсутствовать вовсе .

Примеры фототипологий:

Фотоистория с жесткой структурой

Жесткая структура присуща фотоисториям, частично основанным на формальных элементах фототипологии. Отдельные фотографии в таких сериях объединяет меньшее количество формальных связей, и они менее сепарированы от вербальной составляющей.

Термин «фотоистория» указывает на то, что такой тип проектов демонстрирует не собственные имманентные формальные характеристики, а нечто имеющее место в действительности — на первый план в фотоистории выходит документальная интерпретация действительности, формальное же единство изображений уходит на второй план. В фотоистории с жесткой структурой сохраняется концептуализирующий принцип формального и содержательного подобия изображений, но в гораздо меньшей степени, чем в фототипологии. Последовательность изображений в фотоистории с жесткой структурой имеет важное значение в формировании общего эффекта. Сохраняя частичную независимость от вербального компонента, фотоистории с жесткой структурой в большей степени, нежели типологии, опираются на способность текста задавать границы интерпретации, наделять буквальное изображение неочевидными символическими смыслами .

Примеры фотоисторий с жесткой структурой:

Фотоистория со слабой структурой

Изображения в фотоистории со слабой структурой связаны между собой меньшим количеством очевидных денотативных и коннотативных признаков, нежели изображения в фототипологии или фотоистории с жесткой структурой. Это происходит из-за усиления претензий каждой отдельной фотографии на самостоятельное высказывание. В то же время этих формальных связей достаточно для формирования необходимого единства фотоистории. Как правило, такие серии в большей степени зависят от вербального комментария, который прямо или косвенно указывает на правила сочетания изображений, задает необходимый вектор интерпретации их совокупности .

Примеры фотоисторий со слабой структурой:

Ассоциативная структура фотосерии

Фотографии в сериях с ассоциативной структурой не объединены очевидной совокупностью денотативных и коннотативных признаков. Успешность интерпретации такой серии изображений неизбежно зависит от способности зрителя видеть сходные черты и оппозиции в постоянно изменяющихся визуальных обстоятельствах. Идентификация предположительно связанных фотографий подталкивает к распространению результатов опыта их интерпретации на прочую совокупность изображений. Таким образом, установленные зрителем частные связи формируют локальный лексикод, служащий ориентиром в практически неограниченном ассоциативном поле. Связи между изображениями в сериях с ассоциативной структурой могут быть разной степени жесткости, а их интерпретация, соответственно, разной степени управляемости, что зависит от количества и системности подсказок, оставленных автором. В сериях с ассоциативной структурой фотограф способен управлять интерпретацией изображений зрителем при помощи пространственного расположения фотографий, принципа формально-семантического подобия или, напротив, противопоставленности отдельных изображений; обнаружение более явных связей становится лекалом для декодирования менее очевидных .

Примеры фотосерий с ассоциативной структурой:

Примечания

Литература

• Барт, Р. Третий смысл: сборник / Р. Барт — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2015. — 103 с.
• Барт, Р. Camera lucida: комментарий к фотографии / Р. Барт- Москва : Ад Маргинем Пресс, 2016. — 192 c.
• Берджер, Дж. Фотография и её предназначения / Дж. Берджер. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2014. — 240 с. — Текст : непосредственный.
• Коттон, Ш. Фотография как современное искусство / Ш. Коттон / пер. А. Глебовской. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2020. — 287 с. — Текст : непосредственный.
• Краусс, Р. Фотографическое: опыт теории расхождений: сборник / Р. Краусс / пер. с фр. и англ. А. Шестакова. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2014. — 303 с.
• Рансьер, Ж. Эмансипированный зритель / Ж. Рансьер / пер. с фр. Д. Жуков. — Нижний Новгород : Красная ласточка, 2018. — 126 с.
• Сонтаг, С. О фотографии / С. Сонтаг. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2013. — 272 с.
• Тяжлов Я. И. Структура фотосерии // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2020. No 4 (38). C. 129—141.
• Эко, У. Отсутствующая структура: введение в семиологию / У. Эко / пер. с ит.: В. Резник, А. Погоняйло. — Санкт-Петербург : Symposium, 2006. — 538 с.