Interested Article - Симфония № 3 (Пендерецкий)

Симфония №3 «Мюнхенская» — сочинение Кшиштофа Пендерецкого .

История

Симфония была написана по заказу в связи с юбилеем оркестра Мюнхенской филармонии , однако, первоначально готовилась для фестивального оркестра в Люцерне . К 1988 году были написаны только две части - Пассакалья и Рондо, существовавшие долгое время как самостоятельное произведение. Премьера этого сочинения состоялась 20 августа 1988 года в Люцерне под управлением автора .

Композитор вернулся к Третьей симфонии после написания и (т.е. хронологически она является пятой по счету), на этот раз импульсом к завершению стал заказ Мюнхенской филармонии. Премьера полной версии симфонии состоялась 8 декабря 1995 года в Мюнхене под управлением автора .

За время перерыва в работе над симфонией изменилась её концепция, что, в большей степени, коснулось последовательности частей: Рондо стало второй частью, а Пассакалья - четвёртой, уступив третье место Адажио.

Структура

Симфония состоит из пяти частей:

I. Andante con molto
II. Rondo — Allegro con brio
III. Adagio
IV. Passacaglia — Allegro moderato
V. Scherzo — Vivace

Сумрачная, неторопливая, однако таящая в себе намёки на тревогу и беспокойство музыка первой части сменяется драматическим, безудержно несущимся скерцо Рондо, второй части. Некоторые его эпизоды представляют монологи солистов оркестра, в том числе и группы ударных (трубы, басовой трубы, английского рожка, альта, маримбы, том-тома, рототома, бонг) и усиливают ощущение зловещего давления, которое заключает в себе это скерцо. Музыка Adagio, третьей части, воспринимается парадоксом после звуковой "лавины" Рондо: здесь она носит характер ностальгических воспоминаний, выполнена мягкими тембровыми красками. Четвертая часть, Пассакалья, имеет форму динамического и фактурного crescendo. Упрямая «репетиция» звука d через паузы, расширение диапазона с захватом новых октав, включение диссонансов - все это оставляет впечатление неописуемой неразберихи, звукового давления. Жанр этой части выдержан в традициях конца XIX века, прежде всего, Малера. Пятая часть, Скерцо - непрерывное движение, близкое токатте, носящее агрессивный характер, возведенный до экспрессионистской выразительности. Временами движение приостанавливается, уступая место немногочисленным эпизодам.